大导演都是骗子，他们根本不是伯格曼的黑粉！

via 《打扰伯格曼》

“我连续看了两次，看完动弹不得，仿佛被导演夺走了童贞。 我看不懂，但我大受震撼。”——李安

这个最近特别火的表情包，出自纪录片《打扰伯格曼》。其中还有很多经典的对白，比如：

via 《打扰伯格曼》

“因为觉得里面有情色镜头，去看了《处女泉》，但是看得我好无聊。”——北野武

“现在他已经去世了，你必须说，Fuck Bergman。我都 55 岁了，我要过自己的人生，他不想跟我有任何接触，没关系，我会把他给忘了。”——拉斯·冯·提尔

这些大导演的奇怪评价，都是送给同一个人的——英格玛·伯格曼。

在《打扰伯格曼》里，冈萨雷斯（《爱情是狗娘》《巴别塔》的导演）站在伯格曼的故居门口，说：“如果电影是宗教，这里就是麦加，就是梵蒂冈。”如果延用冈萨雷斯的比喻，可以说，伯格曼是“信徒”最多的大师。

《里夫金的电影节》（上）中的死神与《第七封印》中的死神

在《爱与死》、《里夫金的电影节》等很多电影中，伍迪·艾伦都致敬了《假面》、《呼喊与细语》等伯格曼的经典作品，将伯格曼电影中很多已经成为符号的影像，进行了甚至是搞笑的再演绎。

伯格曼对李安的影响，不在具体的镜头里，而在对电影的认知层面。没有《处女泉》，就没有导演李安，所以他也在自己不同时期的电影中，以电影的哲学性和故事性向伯格曼或《处女泉》致敬。

马丁斯科塞斯说：“如果你生活在五六十年代，已经到了某个年龄，是一个即将成年的年轻人，而且你想拍电影，那就不可能不受伯格曼的影响。”

《假面》（上）与《穆赫兰道》（下）

所以，总是拍宗教、死亡、哲学的伯格曼，到底特殊在何处？

“北欧的艺术家多少都带有哲学家气质。在这个意义上说，伯格曼不特殊。可是作为一个导演，他很特殊。因为之前，人们从来没有想过电影可以谈哲学，人们以为电影就是娱乐和杂耍，所以在电影当中，他成了一个开启者。”英格玛·伯格曼逝世十周年纪念暨《魔灯》新版首发式上，戴锦华这样描述伯格曼的特殊。

在那些冷酷的主题之下，“人”是伯格曼作品永恒的内核，他以冷峻甚至残酷的方式，探索人的情感。

via 《婚姻生活》

而在采访中，说着《处女泉》无聊的北野武，又在后面诚实地补充了他后来再看伯格曼时的感受，“伯格曼是我的榜样。”

至于头号“黑粉”拉斯·冯·提尔，他的发言可能是最能体现，伯格曼对其追随者的影响到底有多大——

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