谁能指教《导演请指教》？

犀牛娱乐原创

《导演请指教》正在行业掀起轩然大波，诸多大号开炮怒怼，把节目说的一无是处，好似电影行业要毁在一档综艺手里。

开炮有流量，但情绪容易遮蔽理性的眼睛。《导演请指教》真的一无是处吗？答案显然是否定的。请别轻言综艺会毁掉行业，因为对当下不太景气的影视业来说，影视综艺是在开一扇通往新可能的大门，别轻易关了这扇门。

自由辩论无罪

#毕志飞哭了# 、 #李诚儒不承认新小城之春是毕志飞的作品# 、 #蔡康永三次邀约李诚儒被拒绝# …… 看到《导演请指教》开播后的热搜话题，不得不佩服节目掌握流量密码的炉火纯青。

犀牛君并不是要强行洗白这档节目，但《导演请指教》某种程度上就是当下电影界缺少的一个对话平台。

看到梁龙导演的《疯狂的外星人》，大众评审团质疑导演孤芳自赏，专业鉴影团的解读或能成为引导鉴赏的一把钥匙；很多大众评审表示看不懂吴镇宇的《记》，但郝蕾站出来为观众说话，“有些电影看不懂，它仍然是商业片，很多观众能感受到情绪”，一来二去的论辩，各方的有效对话就建立起来了。

“东方影像处理封闭空间是越隔越大，要通过遮挡物（如梅窗、曲径）来完成，毕志飞这里用的是插入性特写，是好莱坞式的。”听到王旭东对《新小城之春》的解读，观众才得以分辨出新旧两版的美学差异，这也是一次影评人和大众间的有效沟通。

反观参赛导演，聆听影评人和观众分享不同感受，会是导演认清自己、调整自己的契机。相国强的《哪吒》、梁龙的《疯狂的外星人》、吴镇宇的《记》都有基于鲜明导演风格的艺术探索，很多影评人给予认可，但他们也需倾听大众反馈的声音以求进步，这是自由论辩带给青年导演们的价值。

当然节目也存在对辩论风向进行强干预的问题，特别对专业鉴影团较偏激言论有意截取和放大，或多或少强化了观众对影评人群体的偏见和误解，很多影评号都表达了被节目误伤的不满，这是节目后续需及时纠偏的部分。

电影属于市场

节目的“导师团”是四位制片人坐镇，这决定了节目核心逻辑是围绕制片思维选拔有市场潜力的导演，而现在，本该是主角的制片人在舆论场里“消失”了。

尽管节目组有意在制片人团里放入王晶、郝蕾这样的“明星”，舆论焦点仍然跑到了更具争议的明星身上。这其实暴露出国综长期面临的一个困境，综艺爱拿明星炒话题，恰是因为当下观众为明星买单的可能远大于为内容买单。

而当陈祉希看完曾赠的《爱情》感动落泪，发出“导演多吗？很多。好导演多吗？太少了”的感叹，当方励听完影评人对德格娜的称赞喊出“别捧杀她”的劝诫，为如何帮中国年轻导演找到发展路标而发愁时，我们又能看到制片人们对好导演的渴望和爱护。

明确电影属于市场，也便理解了《导演请指教》为何赋权大众评审团“离席键”。真实世界里，用脚投票进电影院的正是普通观众，“停映赛制”是将导演置入市场评价里的一次拟态模拟。年轻导演终要面对残酷的市场，提前直面是助他们成长的最佳方式。

不过犀牛君也很难认同节目直接切断影片的做法，就如梁龙所说“对一部未放映完电影的评价没有意义”，美食品鉴家不可能准确点评一道未做完的菜肴。其实停映赛制完全可以设置为“映后惩罚”的机制，希望节目组后续可以有所改进。

电影不比综艺大

综艺制作是可以慢慢进步的，但此番围绕《导演请指教》的舆论风波，反复在传递的另一个不良信号，是电影行业普遍看轻综艺的无缘由傲慢。

在犀牛君看来，电影和综艺本质上皆是大众娱乐品，哪有什么高低贵贱之别。但行业里对综艺嗤之以鼻者众，认为综艺全都是瞎胡闹，恨不得要对影视综艺斩尽杀绝。

节目播至第二期，曾赠、宁元元、德格娜等优秀青年导演的涌现便是明证。曾赠对《大话西游》的创意改编完美诠释了什么叫“好作品关上人们质疑的嘴”，制片人郝蕾兴奋地向在场所有人喊话，“对于真正好电影的感动和认知我们是一致的，不是吗”？

面对主持人柯蓝“如何帮助导演曾赠”的提问，四位制片人皆表示要扮演好服务型角色，辅助导演寻找投资和优质主创资源，让好导演充分施展才华。回顾过往，电影行业里不团结的事我们遇过太多太多，而一档综艺舞台反倒让我们看到“众人拾柴火焰高”的一幕。

看《导演请指教》或许并不能让大众理解我们的行业，也可能再加深对影评人、导演群体的误解，但着急开骂并不能解决问题，影评人如何找到与大众真诚对话的方式、如何助力好导演的甄选与推广，才是为行业做实事。