西班牙国宝级电影大师老矣， 尚能饭否？

西班牙电影大师佩德罗·阿莫多瓦今年已经72岁了。

与他之前的电影相比，《平行母亲》是一部更平实、更“粗糙”的作品，像阿莫多瓦这种地位的导演，他早已登上了自己生涯的顶峰，已经不需要靠任何多余的技巧来展现自己在影坛中的地位，他只是想要去尝试他之前从未表达过的东西。比如,他这次罕见地抛弃奇情叙事,转而关心起了他之前罕有涉及的西班牙内战历史遗留问题。它是一部直白的严肃电影，它是如此直截了当地表达自己想要表达的东西，没有任何的隐喻和欲说还休，让观众直接和银幕上的故事发生互动。

本片的另一条线索是西班牙内战的历史问题。詹尼斯的母亲早逝，把她留给祖母抚养。在她给法医人类学家阿图罗拍摄完照片后，詹尼斯寻求他的帮助，以确保从一个历史协会获得许可和资金来挖掘她童年村庄的一个乱葬岗。据她的家人说，她的祖父在西班牙内战期间被法西斯分子杀害后被扔在那里。珍妮丝和她幸存的亲戚们希望能把尸体挖出来，这样他们就能把他和祖母一起下葬。与此同时，珍妮丝开始与已婚的阿图罗交往并怀孕，但是她决定生下这个孩子，并作为单身母亲独立抚养。她给孩子取名叫西西莉亚，以此纪念她的祖母。

在配角阵容中，令人欣慰的是看到萝西·德·帕尔马，在与阿莫多瓦在2016年合作了电影《胡丽叶塔》之后，再次出演温暖、幽默的老年西班牙妇女角色。而老将胡丽叶塔·塞拉诺，也继《崩溃边缘的女人》（1988）之后，再次与阿莫多瓦合作，几位西班牙老戏骨的压阵增强了本片的表演厚度。

一如阿莫多瓦过往的影片，本片在摄影、配乐和剪辑等硬件条件上是无可挑剔的，并且他们都是和阿莫多瓦有过合作的老搭档了。特别是对比阿莫多瓦前作，本片的形式是足够老派的。摄影指导何塞·路易斯·阿尔凯内依然通过各种纯色搭配与内敛的镜头调度将叙事缓缓道出。剪辑的老搭档特里萨·冯特（Teresa Font）在几个凄美的场景中，通过既“old school”又优雅的“PPT”式淡入淡出，更给观众一种观看上个世纪电影的老派感觉。

笔者本篇文章的开头使用了"粗糙"这个词，那是因为这部电影在很多地方的处理都不是那么严丝合缝的，总有些毛边和瑕疵，就像一部和谐的乐谱上总有一些不受控的偏离出中心的音符。但是，对于一位即将进入职业生涯第五个十年，并且在世界范围内广受赞誉的电影大师，他没有躺在功劳簿上吃老本，而是仍然不断尝试，渴望在当下找到他尚未表达过的东西。这股热烈的创作能量依然让人肃然起敬。

-FIN-

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