电影大导监制潮，质量提升也更捧人了？

近几年，电影大导做监制已成为行业的普遍现象。

今年这种“大导监制”的趋势尤为明显，出炉的作品似乎更是有了质的提升。

接下来，由陈思诚监制、戴墨执导的《误杀2》，由刁亦男监制、张骥执导的《平原上的火焰》，由徐峥监制、邵艺辉执导的《爱情神话》等一系列“大导监制电影”也即将和观众见面。

在这一片“监制热潮”中，大导监制究竟能给行业带来怎样的影响？

强大的资金、资源支持

大导监制，最直接参与影片的方式即其所创公司出品或联合出品，为电影项目带来极为切实的“真金白银”。

其中最具代表性的当属宁浩和徐峥。

由宁浩创办的坏猴子影业及

宁浩和徐峥之外，“大导监制作品”几乎都会如此操作。《平原上的火焰》背后是刁亦男和绿光影业，《误杀2》背后是陈思诚和壹同传奇，《扬名立万》背后是韩寒和亭东影业，《革命者》背后是管虎和七印象，《我要我们在一起》背后是陈国富和工夫影业，《明天会好的》背后是贾樟柯和暖流文化……

“真金白银”砸钱监制的同时，大导演监制作品更会利用其行业影响力和丰富的人脉资源为电影项目拉来十分可观乃至豪华的演员阵容。早些年，王家卫就曾给《摆渡人》拉来了梁朝伟和金城武这样的超强明星阵容。

而徐峥作为演员出身的导演，其监制作品绝大多数是由他本人担纲主演，进而吸引到更多知名演员加入。《爱情神话》即是如此，由徐峥、马伊琍、吴越、倪虹洁等明星主演。而在今年上映的其他电影中，与韩寒多次合作过的尹正出演了《扬名立万》；刁亦男则为《平原上的火焰》吸引来了刘昊然和周冬雨……

创作和艺术上的指导

在大导以其强大的资源、资金对自己监制的项目进行支持之外，更多还是将重心放在创作和艺术风格上，对作品进行指导和把控。“韩寒老师在看完《扬名立万》剧本后非常喜欢，就决定投资”，刘循子墨此前曾对骨朵谈起过监制韩寒对他的帮助，“他在看完成片以后，给了我们很多建议，比如哪些情绪可以再顺延下来，不破坏观众的体验。”《平原上的火焰》导演张骥也曾向骨朵表示，每写完一稿剧本都会发给监制刁亦男阅看，“他会提很多建设性意见，也和我们一起呆在东北很长时间进行拍摄。”

王小帅也曾在监制《老兽》时表示，“在导演周子陽完成了电影剧本的原始状态后，我提出了一些叙事结构上的建议，让剧作结构更完整，张力更强，更吸引人。”他认为，监制很重要的一点是对创作介入的分寸感，在前期剧本阶段要提供更多如监护人般的帮助和把关，需要预知一个剧本和一个导演在想象一部电影和实际操作之间会出现哪些差距和问题，欠缺什么。

在创作层面，大导演监制一部作品多数情况下会在剧本初期就介入，他们或凭借自己的过往经验及对作品的深刻理解而为新入行的创作者提供创作方向、叙事手法、画面风格等方面的参考意见，或在后期剪辑、成片宣传等阶段为影片平衡艺术性和商业性，从而保证电影的艺术质量与可观赏性。

因此，尽管《摆渡人》的故事在张嘉佳的编剧和执导下显得非常浮夸与空洞，但依然能够看出王家卫的那种抽帧、独白、色彩斑斓的艺术特色。《铤而走险》整体也是“曹保平擅长的犯罪类型质感”，《受益人》体现出了“宁浩式的平民黑色喜剧神韵”。

一荣俱荣、一损俱损

一方面，在大导普遍做监制的行业大趋势下，许多优质的作品被拍摄出来，许多有才华的新人导演被广泛关注。另一方面，

“一荣俱荣，一损俱损”的行业现状亦不可忽视。

而当近些年网生影视的崛起，诸多大导纷纷涉足网剧领域，一时间电影大导监制网剧蔚然成风，却在“风起”后不久多跌落神坛。陈凯歌监制《民初奇人传》、王晶监制《冒险王卫斯理之支离人》等都是不成功的案例。在热度口碑双失利的情况下，大监制被骂，“小导演”更是鲜为人知。

而口碑较好的则有陈思诚监制的《唐人街探案》、管虎监制的《龙岭迷窟》《怒晴湘西》等。

这些较好口碑的网剧不仅进一步提升了监制们在观众心中的好感，更让行业关注到诸如柯汶利、戴墨、费振翔等一批优秀的青年创作者。柯汶利在执导《唐人街探案》后顺利接下了大IP剧《女心理师》，戴墨也接替柯汶利执导了《误杀2》，费振翔则更是一连执导数部《鬼吹灯》IP系列剧。由此可见，电影大导监制的作品无论是电影还是网剧都并不必然一定有正向加持的作用，而在内地电影导演中心制的大环境下，一部影视作品的品质更多与导演的叙事水平和审美水平相关。

大导监制风潮或将不断内卷，但当作品的品质提升不再只依靠监制光环，能逐渐提升导演、编剧、制片人在创作闭环上的成熟度，也是好事。大导既然能直接或间接地为行业有效造血，也就更有“深藏功与名”的味儿。