跨不过这三道坎，“盗墓剧”便无法起死回生

虽说《鬼吹灯之精绝古城》以其快节奏剧情、灵活鲜明的人物以及逼真刺激的特效成为了“叫好又叫座”的精品之作，但随之而出的《鬼吹灯之黄皮子坟》、《鬼吹灯之牧野诡事》、《老九门》、《古董局中局》等盗墓题材剧都接连扑街，也渐渐令观众对这一题材失去了耐心。

在这篇文章当中，笔者将探讨拍好盗墓题材剧的“三大制胜法宝”。

好内容的标准：

人物推动情节发展

除此之外，费振翔也没有忽视次要角色的重要性。譬如红姑娘虽然坚强冷面，但面对孩童时仍然会表现出“慈母”般的怜爱。罗老歪虽然满嘴跑火车，但偶尔也会表现出可爱讨喜的一面。

编剧和导演先是共同塑造了这些性格饱满的人物形象，而后由这些人物共同推动剧情发展。所有的情节或离奇或感动都是为了塑造角色服务的，也是由角色自然推动发生的。

而人物，却过于扁平化、脸谱化。

《老九门》里的佛爷是家道殷实的军阀，陈伟霆为体现佛爷的威严靠的是“面瘫式”的演技。

《沙海》里的黎簇幼稚浮躁，似乎是吴磊的本色出演。

《鬼吹灯之牧野诡事》里除了记住王大陆的歪嘴笑，对胡天这个人物再无别的印象了。

好主题的标准：

个人主义让位集团利益

主题思想是艺术加工的核心力量，电视剧作为艺术门类之一，自然要将“主题”作为全剧的骨干核心。

就“盗墓”题材而言，“爱国”是永恒的主题。但一部优秀的“盗墓剧”不应只浅显地谈及“爱国之情”，就像《盗墓笔记》中的“上交给国家”，不免啼笑皆非。

由王俊凯、文淇主演的《天坑鹰猎》就显得自然很多，其主题之中带有情感、思想的变化，倒多了几分真实。

王俊凯饰演的张保庆一开始只是为了给恩师寻药，于是前往东北鹰屯与地质少年团共同探寻天坑之谜。伴随着一次次的惊险之旅，这群少年逐渐意识到，人类的过度贪婪会破坏大自然的平衡，进而成长为赋有正义感和责任感的英雄少年。

《怒晴湘西》也是如此，陈玉楼和鹧鸪哨组团时只是“各取所需”，最后才升华到“取金银、济苍生”的人间大义。

相比之下，南派三叔的《盗墓笔记》便稍有逊色。人物从一开始便满腹情怀，被赋予了“伟光正”的色彩，忽略了人性本身的“贪婪”。人物的失真，自然会让观众看得出戏。

快节奏的标准：

实际上，《怒晴湘西》以快节奏、短小精悍的剧情不断吸引着观众。这就比《老九门》中冗长的台词、缓慢的转场要好看很多倍！

与之相反的，《沙海》长达52集，《老九门》长达48集，这必然会造成情节节奏的迟缓，就算开头以明快多变的节奏起始，到了六集以后也会不自觉地减缓速度，不然无法支撑起四五十集的体量。

这样冗长的剧情观众自然看得无聊，也难怪会遭遇“弃剧”的命运。