曲高和寡的奥斯卡背后是好莱坞结构性的危机

本届奥斯卡颁奖典礼的首席制作人Donna Gigliotti赛前在接受《纽约时报》采访时，称今年奥斯卡的主题是“拥抱”，包容一切多元文化。

中间《绿皮书》导演彼得·法雷里

如果说收视率下降还可以归咎于电视行业的整体衰落，超级碗、格莱美等收视率都在下降，但奥斯卡在社交网络上的热度下降，就把罪魁祸首的矛头指向了——奥斯卡本身。

今年的奥斯卡患上了“流量焦虑症”。

“流量失宠”奥斯卡真正的问题，出在哪？

走向小众的奥斯卡，背后是奖项的公关化

艺术与科学的选片标准，标明奥斯卡不单是艺术奖，更是一个彰显工业水准的电影奖。

但近些年，奥斯卡却与自己的宗旨背道而驰。当我们自信满满把《战狼2》《红海行动》这类工业大片送去参选时，却发现奥斯卡早已变了天。《拯救大兵瑞恩》这类工业大片大放异彩，已是二十多年前的事了。史蒂文·斯皮尔伯格、雷德利·斯科特等曾经的主流导演，已经被奥斯卡逐渐边缘化了，他们的最新作品《华盛顿邮报》《金钱时代》仅有一两项象征性的提名。

独立精神奖取代金球奖，成了奥斯卡最准的风向标。

那奥斯卡庞大的工会成员，为什么会越来越倾向独立电影？因为评奖越来越可被公关。性骚扰的电影大亨哈维·韦恩斯坦倒了，但他所建立的一套“奥斯卡攻略”还在发挥作用。

詹妮弗·劳伦斯

奥斯卡正在用政治教条疏远观众

不知不觉中，经典时期奥斯卡最佳影片多类型化的配置名单，已经悄然变成了一部部政治正确的“命题作文”。

政治天平不会长期偏向任何派别，而且这类影片的艺术与工业进步，是大于其政治议题表达，这是奥斯卡应该守住的原则。因为奥斯卡不同于欧洲三大电影节，作为一个工业性奖项，它对每年正在或是计划制作的电影具有指导性作用。

现在的奥斯卡，左派政治愈演愈烈。韦恩斯坦倒台之后，奥斯卡进入了自查自纠的清算时代，＃MeToo，＃TimesUp，＃OscarsSoWhite和#NeverAgain等整风运动不断。不论丑闻信息真实与否，凯文·史派西、伍迪·艾伦、卡西·阿弗莱克、詹姆斯·弗兰科等著名演员导演的作品都被拒之门外，一竿子打死。

奥斯卡为什么走入政治死胡同？这其实也跟好莱坞的制作大环境有关。

乏善可陈的好莱坞制作大环境

近十年，面对流媒体的冲击，好莱坞制作环境变得越来越两极，大片厂头部影片与小成本院线影片，制作成本与产量差距越来越大。院线越来越依赖于少量的头部影片。

New T.V.show为Netflix和Hulu制作的节目逐年增加。Studio movies迪士尼、华纳兄弟、环球、派拉蒙、福克斯和索尼发行电影越来越少

《罗马》剧照

中等投资的冒险创意消失了，艺术与商业融合的影片也正在消失。如今的好莱坞，很难再见到巅峰时期《泰坦尼克号》这类电影。