“换壶”风波，“罪”不在刘谦？

文丨大静

在魔术沉寂的这几年里，小品类的开心麻花、大腕娱乐，相声类的德云社在内容市场如日中天，如果没有这场“换壶”风波，魔术回温原本触手可及。

“换壶”风波里的观众视角与上帝视角

从视频内容来看，助理“换壶”已经落了实锤，网友攻击的重点在于——现场观众都是“托儿”，与刘谦一起“欺骗”电视机前的观众，否则一个如此荒唐无技术含量的小动作，怎么能骗过所有人的眼睛？这不合理。

不合理，并不说明刘谦做不到。刘谦在回应中强调：“现场观众看到的，就跟电视机前观众看到的魔术效果一样。”

“很多人以为魔术师的手很快，比观众的眼睛还要快，这是一种误解。人的手再快也不可能比眼睛快，那怎么样让大家产生魔术师手很快的错觉呢？我们需要转移观众的注意力——转移大家的注意力，大家就不会看到我不想大家看到的东西”。

这说明，一侧的完美，意味着另一侧的必然瑕疵，所谓魔术，原本就只存在于观众视角，只有在摄像机停留在观众视角时才成立。而网络上曝光的那个非观众席位的“上帝视角”偷拍视频，本身就不是观赏魔术的角度。如果以此指责魔术师不专业、串通观众甚至是愚弄大众，则未免有失公允。

如果观众不相信魔术领域有所谓的反串通审查机制，那么在刘谦擅长的近景魔术领域里，几乎所有表演无一例外都可以用同一个原理解释——托儿。托儿一词诞生之初仅是对刘谦和董卿这对春晚CP的调侃，久而久之，却成为了否定魔术界大半成就的杀伤性武器。

时至今日，观众应该接受这样一个事实，即魔术并非魔法，仅是魔术师通过概念替换、创意包装、技巧练习打造出的“骗人的表演艺术”，不适用于娱乐圈“学术打假”那套方法。有了这个基础，这场“换壶”风波更严重的问题才不会被遮盖——偷拍者擅自“揭秘”，让观众在“魔壶”中获得的惊喜感荡然无存，更引发了魔术行业与观众之间的信任危机——原本，这场讨伐就应该针对偷拍者，而不是刘谦。

回溯春晚魔术：从“亚文化”到“新时代”

由于魔术表演在“民间”层面的缺失，春晚历来都是观众与魔术连接的重要窗口。

笔者认为，在刘谦出现以前，春晚舞台的魔术表演可以大概划分为两个类别，其一以姚金芬、秦鸣晓夫妇春晚上的多个作品以及余剑的《空中悬人》、冯京的小魔术《变兔》等为代表，这一类型的魔术表演里，魔术师着装、道具及演绎方式都极具传统特色，视觉呈现与现代魔术差之甚远，主要用于烘托气氛，给观众的观感更类似于“古代戏法”；其二以周良铁等人的《百鸟朝凤》、傅腾龙等人的《人换人》、马嘉仕等人大变活人的《魔术》为代表，特点是主题惊险刺激、借助的道具多、舞台上的表演人员多、更类似于大型舞台艺术。

“打碎”的大师标签，留下的行业难题

高超技艺、高颜值、娱乐精神、强大的魔术师气场……刘谦在春晚舞台上完成了个人IP的塑造。同时，其带动的魔术热也助推了行业发展，将魔术从亚文化的边缘拉入媒体和观众的视线。

为满足观众对魔术类内容的收视需求，各大电视台纷纷“跟风”，魔术热迅速蔓延至电视荧屏中，一批魔术类综艺节目集中开播，包括湖南卫视的《金牌魔术团》、安徽卫视的《星光魔范生》、东南卫视的《全民大魔竞》、浙江卫视的《更生更有戏》、深圳卫视《奇迹之门》、重庆卫视《魔法三人行》、安徽卫视《周日我最大》中的《看我七十二变》魔术单元等。

由此，我们再回过头来审视这段“换壶”视频——它打碎的，是刘谦个人的“大师标签”，波及的，却或许是整个魔术行业的未来。而魔术师能否穿墙而过，又能否大变活人无中生有，观众心中想必早有定论。这场“骗人艺术”，在一个健康的市场环境下，并不需要魔术师出来“自证清白”。