猫影-从故事到主题,朴赞郁是这样拍复仇片的!-交流沟通请添加
5点解析阴暗大师朴赞郁是如何在影片中描绘复仇的!
传统的复仇电影需要一个讨人喜欢、举止得体的主角与一个同样令人厌恶的对手产生冲突。
这让观众可以确定支持谁和反对谁,使正义之旅更加激动人心,复仇的行为更能宣泄情绪。
《我要复仇》是朴赞郁复仇三部曲中最不出名的一部,但对复仇的描绘是最完美的。
接下来就以《我要复仇》为例,来看看朴赞郁是如何处理这类影片的:
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故事线
《我要复仇》模糊了善与恶的界限,但复仇者并不依赖微妙的技巧来传达信息,
关键的区别在于传达的“方式”。
朴赞郁在电影中使用的一个技巧是先听后看,因为他的电影中的说明性场景更多的是关于角色,而不是关于场景和故事。
在将近一个小时的时间里,Ryu作为一个道德健全的人被迫进入极端不幸的环境中。
这本身就是一种非典型的叙事方法,因为大多数复仇电影都把时间放在主角计划并追捕敌人的那一幕,而不是角色发展的第一幕。
这种类型的节奏让观众更倾向于站在Ryu的一边,因为他更容易被视为受害者。(关注淘梦:iamtmeng 获取更多影视干货)
事实上,在影片将Ryu描绘成一个令人讨厌的角色之前,他发表了一篇演讲,为他的选择辩护——绑架有两种类型,而观众即将看到的是“好的”,道德上可接受的那种。
在精心塑造了Ryu这个角色之后,影片又引入了另一个受害者——朴东劲。
朴东劲和Ryu都是这部电影的罪犯和受害者,随着故事的发展,区分捕食者和猎物的难度越来越大,
而它们结局可以预见是不幸的,也是可以理解的。
当两个角色最终在电影结尾相遇时,值得注意的是,
韩语的形容词用在这些场景都是“착하다”,意思是善良。(关注淘梦:iamtmeng 获取更多影视干货)
对角色的描述不仅模糊了界限,还将复仇定义为比宣泄更为徒劳的行为。
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结构
影片中大约有六个主要事件作为这部电影的章节,如果将这些场景分离开来,每个事件实际上会忽略或至少淡化传统上被认为是必不可少的场景:
事件一,手术和经销商的欺诈行为被剪掉了。
事件二,绑架的计划和实际行为被省略了。
事件三,对两个人物死亡的暴力描写被删减,而对所爱的人的反应大多被简化。
事件五,Ryu和朴东劲之间产生的冲突违背了观众的期望。
只有在
事件六中,也就是电影的最后一个场景,所有的东西都是照原样展现。
但这只是因为这一刻之前的场景淡化了复仇的概念,剥开了它的真面目——这是仅仅是一种徒劳的努力。
此外,
省略电影中的关键时刻会让角色们更加感同身受,因为观众看不到他们让人不愉快的行为,看到的都是他们可接受的动机。(关注淘梦:iamtmeng 获取更多影视干货)
只有通过路人的场景或涉及外部人物的场景才能窥见影片的邪恶,以及充满复仇心理的人物。
03
剪辑
尽管采用了非传统的方法,但这部电影的某些方面还是非常传统和可预见的。
朴赞郁在讲故事时,经常使用Smash cut、match cuts、cross cuts的剪辑手法,这些手法在这部电影中也同样普遍,只是它们并没有以预期的方式发挥作用。
例如,在影片的中途,当Ryu和朴东劲决定报复他们的敌人时,就使用了Smash cut和cross cuts。
乍一看,这个场景似乎在为最后一幕营造紧张气氛和期待,
但这个场景的主要目的是把两个角色放在平等的地位上。
04
角色
颠覆期望是传递信息的关键,即
但是如果你仔细想想,复仇这个空洞的例子背后的原因并不仅仅是这个词本身的客观性质。(关注淘梦:iamtmeng 获取更多影视干货)
朴赞郁在故事中加入了现实的曲折,加强了这种描绘。
以两个主要角色为例:
Ryu的恶意主要源于他姐姐的死亡,但严格来说,Ryu也要承担部分责任,因为
如果他没有绑架小女孩,他的姐姐也不会自杀。
Park也是这样,根据电影的逻辑,
他的女儿被绑架是因为他是一个富人。
这听起来可能有些不合理,但事实的确如此,因为
朴和Ryu的动机与负罪感有很大关系。
从本质上说,他们一直被一种最微弱的可能性所困扰——发生在他们家人身上的事情是他们自己的错。
这是三部曲中最吸引人的问题:谁是英雄?
朴赞郁的三部曲从来没有通过角色来讲述一个关于复仇的故事,三部曲唯一的特征就是复仇。
他追求的是复仇本身的写照,而不是那些寻求复仇的人物,观众所跟随的人物只是贯穿故事的重要工具和组成部分。
有一种不可避免的力量在发挥作用,使角色陷入无尽的内疚、愤怒和暴力的循环中。
05
主题
正如一开始所断言的,
每一个小细节都指向一个结果:善恶混杂。
归根结底,死亡带来另一个死亡,内疚会变成暴力,复仇只会助长复仇。
Ryu和朴最后都死了,还有他们的亲人,还有其他成为他们愤怒受害者的人。(关注淘梦:iamtmeng 获取更多影视干货)这是一个看不见的主人公的孤独的冒险之旅,以无望的中立状态开始和结束。
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