陈佩斯的小品有多牛？有他在赵本山无法成为春晚霸主

陈佩斯的小品有多牛？有他在赵本山无法成为春晚霸主。

如今说起小品，许多观众印象里还是赵本山与宋丹丹或高秀敏带来的精彩演出，然而在赵本山成名之前，还有两位小品界不可撼动的鼻祖，一个是春晚女王赵丽蓉，一个是小品的开创者陈佩斯。

赵本山的小品依靠大量东北方言和段子支撑，有着浓烈的个人色彩，赵本山才能在春晚舞台上一站就是多年。

但若是将他的作品放到南方，方言的效果会大打折扣，而陈佩斯能够做到无实物表演，无论任何地方都能逗得观众捧腹大笑。

可以毫不夸张地说，如果陈佩斯当年没有退出春晚舞台，那么赵本山想要成为春晚霸主，还需要磨炼很多年。

在陈佩斯出现之前，没有一种表演形式叫做小品，在陈佩斯出现后，小品也被赋予了魔力。

11次登上春晚舞台，陈佩斯的小品有多牛？

他能够让春晚导演力排众议保证节目播出，也能够只依靠肢体动作就让观众笑得前仰后合，他和朱时茂携手创造了小品形式的表演，也是当之无愧的小品之王。

1984年大年三十，一档名为《吃面条》的节目成为了春晚导演心中的老大难，一方面认为春晚应该出现这种从未有过的表演形式，一方面认为春晚舞台不能够让大家乐得找不着北。

春晚总导演黄一鹤犹豫半晌，还是觉得这样优秀的作品应该出现在春晚舞台上，他赌上自己后半辈子的职业生涯，将陈佩斯与朱时茂请上了春晚舞台，也迈出了中国小品界开天辟地的一脚。

作为小品界的开山之作，《吃面条》反响非常强烈，虽然故事情节简单明了，但却妙趣横生，也让一个个观众笑弯了腰。

陈佩斯的小品更多是依靠丰富的肢体语言来表现人物性格，往往依靠一个亮相，他就能够把人物鲜活地给立住。

他的开山之作《吃面条》，只需要一个桶，两个人，一双碗筷，就能将全国观众都的人仰马翻。

陈佩斯饰演的群众演员，为了出名一碗接一碗地吃面，吃到最后撑得蹲不下来，却依然坚持不懈地从桶里捞面。

还有陈佩斯细节地用筷子把面条“掐断”，将小人物和市井烟火气刻画得淋漓尽致。

即使观众知道碗和桶都是空的，却还是会让人眼前浮现出吃面条的情节，也让不少观众看着看着就吃饱了。

小品最容易惹人反感的情节是什么？

一种是表演到最后过度煽情，一种是为了引出大道理不停说教，但这两个毛病你在陈佩斯的作品里却看不到。

因为陈佩斯刻画的只是生活中的小人物，稀松平常，但陈佩斯刻画的小人物总是恰到好处，不落于俗套，又能通过简单的情景引发观众深层次的思考。

例如《姐夫和小舅子》，两人三言两语，就将两个形象精准地描述出来，让人在发笑之余也能引起思考。

再看他的小品《胡椒面》，两人仅依靠眼神和动作，就把两人吃馄饨抢胡椒面的情景刻画得入木三分。

更不用说最受观众喜爱的《主角与配角》，仅依靠四个字和肢体语言，就将一个天生是配角却不甘心想当主角的小人物给立住了。

其实陈佩斯和朱时茂的小品从来没有剧本，两人的每一个小品也都是吵架吵出来的，《主角与配角》就是这样诞生的。

陈佩斯创作的小品台词既通俗易懂又颇有嚼头，虽然演绎着生活中的小人物，却不拿残疾人开玩笑，也不需要依靠伦理包袱来体现，这才是喜剧小品的高级感。

其实两人的小品也会出现一次次的舞台事故，但两人却凭借精湛的演技成功掩盖了这个漏洞。

在《主角与配角》开场两分钟后，朱时茂的道具枪带断了，但他依然选择演下去，随后不久，陈佩斯也发现了这一问题，两人却巧妙用表演间隙绑好了枪带，化解了危机。

等到枪背到了陈佩斯身上，因为枪带短了一截，这一幕显得格外滑稽，也为小品增添了不少乐趣。

1998年两人表演《王爷与邮差》，朱时茂一上场，戏服上挂着的麦克风就掉了，他依旧临危不乱地进行演出，也依靠陈佩斯的话筒顺利完成了这场演出。

但演出效果不如陈佩斯预设的理想，他也在下场之后放声痛哭。

就是这样一个对小品塑造如痴如醉，为观众带来无数欢乐与掌声的大师，却在演完《王爷与邮差》之后隐退了。

其实原因也很简单，因为有人坏了规矩。

喜剧大师陈佩斯为何退出春晚舞台？

“他们随便随我们说NO，我们也对他们说一次NO。”

正是因为陈佩斯对小品有着极高的要求，也导致了他跟春晚矛盾的产生。

拍摄《狗娃与黑妞》他希望能够单机拍摄并运用蒙太奇的手法被剧组否定，

出演《主角与配角》他希望叛徒能够客串正面人物遭到一致否认，

出演《警察与小偷》他们的戏份又被无情地删去了一半，

拍摄《王爷与邮差》他再度提出加入蒙太奇手法和魔术元素再次被否定。

奇思妙想的创意被无情地拒绝，这让陈佩斯觉得自己的在小品方面的发展受到限制，“我还有更好的东西，他们永远关着这扇门。”

如果说创意屡次遭到拒绝是矛盾的开始，那么两人的小品被刻成光盘售卖才是导致决裂的导火索。

1997年，陈佩斯和朱时茂无意间在市场上发现两人的小品被刻成光盘售卖，两人买回去一看，发现发行公司竟是合作了多年的老搭档。

两人将事情闹到老搭档面前，也获得了道歉赔偿，但事情还没有结束。

时隔两年，两人再次在市场上见到了小品刻成的光盘，也毫不犹豫地一纸诉讼将事情闹到了法庭上。

陈佩斯赢了官司，却永远失去了央视舞台。

离开春晚舞台，陈佩斯投身到正处于寒冬的话剧行业，他认为这既是一种挑战又是一种机遇。

他带着话剧《托儿》重回观众视野，也一举打破国内话剧的票房纪录，他可以完成以前留下的遗憾，在舞台上呈现出最想要得到的效果。

他的话剧场从不赠票也不流行走后门这一套，因为这是最基本的规矩。