“消防员叫你减肥”大火，《集合！开心果》爆笑，喜剧回归本源

1月2日，一个“消防员叫你减肥”的爆笑脱口秀视频成为网友们追捧的内容。这则短视频出自1月1日夜间东方卫视播出的脱口秀节目《集合！开心果》。在这档脱口秀节目当中，邀请了更多的非脱口秀嘉宾登台，大家用脱口秀喜剧的方式讲述自己本行业内的内容。观众们在这些内容当中，猛然发现，反倒是这些喜剧表演，能够让观众们会心一笑。形成很多网络热度搜索的“消防员叫你减肥”，便是一位消防员在《集合！开心果》舞台上以脱口秀喜剧表演的方式，为观众们科普消防知识。

在这档脱口秀节目当中，有很多行业的从业人员登台，讲的也都是大家职业内的段子。这是和以往的喜剧表演完全不同，不仅不同于这几年某些相声团体带来的相声段子，而且和李诞团队的专业脱口秀演员的作品也很不相同。尤其是可以和李诞团队的作品放在一起对比。《吐槽大会》、《脱口秀大会》都是在脱口秀专业的维度当中，实现段子的深加工，从而实现自己的讽刺深度。但是，因为脱口秀演员的专业性，反倒是丧失了部分职业内容上的真实感。

这次的《集合！开心果》之所以有趣，正在于，登台的脱口秀表演者们，大多是自己行业内的工作人员，大家讲的都是各行各业的故事，甚至于说，讲的就是自己的故事。这种真实感，让脱口秀喜剧本身的信服力更强烈了。从文艺理论的角度上讲，这就是喜剧的真实。我们之所以能够发笑，就是需要基于一种对于真实的影射，才能形成的。

而这次普通工作者们的纷纷登台，在喜剧效果上，并没有打折扣，相反，基本上每一位登台的嘉宾，都能为这个舞台留下一个到两个脍炙人口的包袱段子。“消防员叫你减肥”成为网友们的热度搜索内容，而另一位表演者说自己父亲瞧不起自己上《集合！开心果》，瞧不起的理由则是，这节目，中央电视台播吗？倪萍主持吗？——这是非常生活化的包袱，是真正的写实高手了，我们很多中老年观众，对于节目牛不牛的评断标准，就是央视播不播，倪萍主持不主持。

脱口秀喜剧的发展，是一种越发走入平民化的过程。中国传统娱乐形式当中，是有语言喜剧的基因了，尤其是咱们的传统相声作品。早年间，落地演出的相声，就是扎根在市井街头的，就是自己的特定听众喜欢听什么，相声艺人们就提供什么。而五六十年代开始，相声艺术逐渐净化那些较为不堪的段子、包袱，形成了更为干净、纯粹的反映普通老百姓新生活的作品。乃至于八十年代、九十年代央视春晚上的相声，都是延续了这种新生活的风尚。

相声真正出现问题，是某些三俗包袱段子突然在互联网上以盗版方式横冲直撞之后。相声开始没人听了，也是从这个时候开始的。我见很多三俗相声的表演者们经常造谣说，相声没人听了，是从八十年代、九十年代开始的。幸亏，八十年代、九十年代的相声听众们还活着，知道当年相声的盛况。当年，大家不仅听相声，而且相声是电台和部分电视台的最重头戏。相声反倒是后来，三俗包袱云集之后，登不上很多有质量基础性要求的平台了。

在三俗包袱大行其道之后，相声艺术真正进入到了自己的尴尬期和瓶颈期。八十年代、九十年代的相声前辈们，坚持了相声创作到从老百姓当中来，到老百姓当中去的原则，大量反映新生活的作品，都是烟火气浓郁的。而到了某些三俗相声作品的时候，就只剩下搭档父亲和媳妇了。相声经过三俗侵害一役，真正丢失了观众。而相声创作因为某些三俗的侵害，也忘记了从老百姓当中来，到老百姓当中去的属性。

所以，最近这几年，观众们看不到几个可以流传的相声作品了。遥想三俗相声之前，很多晚会节目当中，是会涌现不少优秀的相声作品的，部分作品，更是被观众们在春节晚会之后传颂一年，甚至于多年。而今，还有这样的盛况吗？相声创作的空间，自我局促在了三俗的范畴当中，而相声创作的团队，又被某些相声从业者自我禁锢，他们坚持认为，相声创作有巨大门槛，因此对很多创作的形式和青年新秀们进行某些错误的行为。

很多相声前辈回忆，八十年代、九十年代，很多听众会创作相声，邮寄给相声演员们。这真的是一种全民创作的热潮。而今，某些相声表演者只剩下满网抄袭网友们的段子了，还经常被网友们维权，告他们抄袭。某些故意设置相声门槛的从业者，最终故步自封，坑惨了相声艺术本身。而更多的有喜剧创作才华的青年们，不蹚“相声”这门浑水，转而去没门槛的脱口秀喜剧当中畅游去了。

李诞团队的《吐槽大会》、《脱口秀大会》短短几年时间，便成为中国喜剧有生力量当中最重要的一支，正是因为某些相声的从业者故意设计门槛、苛责青年，造成了大量人才向脱口秀领域的流失。最终，脱口秀以自己更为生活化、更为烟火气、更为不三俗的姿态，成为大家最重要的语言喜剧娱乐方式。毫不客气地说，就是相声的三俗化，带来了脱口秀的成长。反观八十年代、九十年代，很多优秀的相声作品，和当下的脱口秀内容，并无明显区别，都是生活化的很，烟火气的很。

像这次的《集合！开心果》，其实是比李诞团队的脱口秀离生活本身更近一步。新千年之后的某些三俗相声，是把相声的创作权垄断起来，更是把表演权垄断起来。最终，造成了相声本身的严重伤害。而李诞团队的脱口秀，则是把创作和表演相对平民化了，继而，李诞团队涌现出大量的创作者型脱口秀表演者。当然，表演者一旦成为职业脱口秀演员，自身的表演技能会得到提升，但创作思路、题材广度，也会被限制起来。

《集合！开心果》上的作品，便是把创作内容和表演人员的限制，进一步打开，开放到所有职业的从业者们都能参与的程度上来。喜剧真正做到了从老百姓当中来，到老百姓当中去。这种新现象，值得我们每一位创作者思考。（文/马庆云）