先不谈抄袭与否，《漫长的别离》遇到《纸船家庭》，包贝尔差吗

1月3日，编剧、导演徐本宸在自己的社交媒体平台上发文指出，包贝尔在综艺节目《导演请指教》当中的导演作品《漫长的别离》涉嫌抄袭自己的硕士毕业作品《纸船家庭》，并且列举了一些抄袭点。包贝尔方面也随即在自己的社交媒体平台上向网友们讲述了自己《漫长的别离》的创作过程，否认抄袭。

好在，两部作品都可以互联网上免费观看了。是否涉嫌抄袭，每一位看过两部短片的网友，都可以产生自己的看法。其实，我这篇文章更想谈一谈两部作品的质量水平，尤其是在题材、内容非常相同的情况下，更能够看出两位编剧导演，在创作上真正的水平高低。不妨先抛出我的个人论点：把两部作品放到一处对比，才能发现包贝尔在导演叙事上，是多么差的一个导演。

先说徐本宸编剧导演的这部《纸船家庭》。在短片当中，故事背景放在了一个中原地区的小城。姐姐开一家小店，但收入非常不好。而妹妹正在上学，准备毕业工作的档口上。故事的冲突点是，姐姐率先拿到了父亲的复查结果，是癌症扩散的状态上。基于家庭的财力，姐姐做出了不再治疗的决定。而妹妹并不同意这个决定。

父亲得知自己癌症之后，走上古城墙，并且和大女儿有了一段对话。父亲知道，癌症晚期是非常疼痛的，所以，他提前积攒了止痛药，希望到时候能够有用。稍后，父亲带大女儿来到一个山洞，并且告知大女儿，自己一旦不行了，就去这里等死。大女儿认为，父亲这么说，是不理解自己。

这部短片的结局，则是父亲和大闺女回到家中，小女儿对姐姐不满，但没有发生明显的冲突。最终，父亲决定，自己的病，不治了。《纸船家庭》是一部较为含蓄的电影，没有明显的冲突，但人物角色内心的戏份张力更为饱满。换言之，徐本宸的这部作品，是不替代观看者抒情的，因此，每一位观看者都会有自身的感受。我看完这部电影，最扎心的地方是，父亲找一个洞穴等死——在我们农村，有些老人会提前给自己挖好坟墓，等死。这种写实，让观看者情感复杂。

再说包贝尔的《漫长的别离》。在这部短片当中，生病的则是母亲，产生分歧的，则是兄弟二人。哥哥在病房当中照顾癌症晚期的母亲，弟弟通过送外卖赚钱。哥哥家中已经面对了财力紧张的问题，孩子上幼儿园的每月三千元已经拿不出来了。而弟弟这边，发现深圳那边有一种四十万一针的药物，可能对母亲的病有帮助。

短片的高潮部分，是弟弟要求哥哥卖房，给母亲治病，去打这种针，哥哥说出自己的难处，弟弟辱骂哥哥，哥哥和弟弟殴打起来。影片的最后结局，则是病房当中，母亲把弟弟与哥哥都叫到自己身边，一大段煽情之后，表示自己不治了。最后，哥哥、弟弟和母亲，离开医院，坐车回家。

聊完了两部短片的内容，包贝尔导演的作品，算不算抄袭呢？还是那句话，每位观看过这两部作品的网友，都会有自己的看法。我也提一下自己的看法。我觉得，徐本宸导演这次有点哑巴吃黄连了。为什么这么说呢？因为当下大量的电影，在创作上，都有类似的问题：影片的核心情感是别人已经用过的，叙事路径也是别人的，但是，在表面化的人物关系构建上，则自己做了移花接木。

两部短片，核心情感都是面对上一辈的绝症，子女们如何在分歧当中最终达成共识。而两部短片又有表面化的不同，徐本宸导演的作品，是姐姐和妹妹面对这种问题。包贝尔的作品，是哥哥和弟弟面对这种问题。当下很多院线电影当中，也有类似的问题，看着主线故事、核心情感都是别人的，但就是因为对表面化的人物关系动了手脚，就很难证明是抄袭。

现在，要证明抄袭成立，不仅仅要看核心情感，故事主线等等，还要看故事的具体编排当中的台词、画面等等，有没有大规模的抄袭存在。所以，影视剧作品的抄袭诉讼，是非常难打的，主要的难点，就是需要一个专业的编剧导演小组，去依据自己的专业见解，给出抄袭或者不抄袭的各种佐证，法官们在法庭上，参考这些佐证，进行判决。找具体的台词和画面的佐证，不是太简单。

我今天真正重点聊的，是当包贝尔的《漫长的别离》遇到了徐本宸的《纸船家庭》，包贝尔到底差在哪里了。徐本宸的叙事，是非常克制，因此戏剧张力十足。而包贝尔的叙事，是非常煽情的，因此情绪都被导演自己嚷嚷没了，戏剧张力就丢失了。包贝尔《漫长的别离》不过一个小短片的时长，却至少运用了两大段煽情，这放在影视剧创作当中，是可以归为“狗血序列”的。

第一处煽情，是哥哥和弟弟坐在楼梯上，继而弟弟煽情，哥哥煽情，然后发生肢体冲突。第二处，是母亲把哥哥和弟弟叫在病床前，开启了大段的煽情模式。不客气地说，这两段内容，实在是给狗血剧爱好者们看的。这样的内容，放在电影作品当中，不仅仅是编剧导演的不成立，而且是对低端审美趣味观众的一种“媚俗”化处理方式。

与之相比，徐本宸编剧导演的《纸船家庭》，则在角色情绪上，都做到了电影艺术本身的克制。父亲，是克制的。两个女儿，也是克制的。女儿和女儿之间的冲突，也没有上升到肢体冲突上，甚至于连言语冲突，都非常克制。这是非常精准你地写实。当然，这种写实，会让很多狗血剧爱好者们看着不过瘾。优秀的电影，不是让谁过瘾的，而是对现实和艺术负责的。

不仅仅角色情绪上的克制，更是影片最终走势上的“莫大悲凉感”。包贝尔的《漫长的别离》，悲凉感根本出不来，全靠煽情在里边瞎喊叫了。而徐本宸编剧导演的《纸船家庭》，最大的悲凉点在，父亲告知大女儿，自己会山洞等死。而大女儿真的担心父亲会离家出走，希望真有那一天，父亲要先告诉自己。这就是影视、小说艺术本身的特点了：越克制，反倒是越悲凉。

刘震云老师说，在哲学的尽头上，小说出现了。徐本宸编剧导演的《纸船家庭》，最终的悲凉感，便是哲学说不太清楚的了。而包贝尔使劲煽情的《漫长的别离》，说清楚的话，根本用不上哲学。这就是艺术和非艺术短片之间的差别。（文/马庆云）