她们是华语电影界的真正奇女子！

沙丹：接下来我们要聊的这个导演非常帅。2013年，魏时煜导演拍了她的纪录片《金门银光梦》，让我们知道华人有这么优秀的女制片人、女导演。伍锦霞一生非常传奇，请两位老师分享一下。

周夏：魏老师是研究女导演的前辈，我们也是很好的朋友，她和罗卡老师合写的《灿若锦霞》是《金门银光梦》的文字版，里面有伍锦霞丰富的史料。

前面讲了，大部分女影人拍了一部影片就结束了自己的电影生涯，但她是一个特例，一共制作、执导了11部影片，非常厉害。

她还拍了一部非常引人瞩目的电影，就是1939年的《女人世界》，第一次全部由清一色的女演员出演，36位女星，展现了各行各业的女性生活，这具有大胆的开创性意义，之前没有过。

全女班电影《女人世界》

秦喜清：对，伍锦霞的确是一个很先锋的人，走在时代前沿。和伍锦霞做个对比，我想到了前面提到的多萝西·阿兹娜。在魏时煜的《金门银光梦》里，也把她俩做了一个对比。多萝西·阿兹娜生活中也是男性装扮，雌雄同体，这两位女性都是中性风格。

许多女性电影人早期的作品只能到一个小的图书馆、资料馆或者一些先锋艺术收藏的地方可以查到。

但是新世纪之后，我发现女性电影有一个非常大的变化，过去的女性电影非常边缘化，但现在正在从边缘进入到主流和商业的中心。这几年的国际电影节明显感觉到女导演、女性电影正在成为显学，像迪士尼这么商业化的动画片，也开始关注女性主义的表达，包括我们的国产动画片《青蛇劫起》也开始注入女性意识了，这是很让人惊喜的。现在再去拍传统的苦情女人，肯定是没有人看了。

特立独行的张爱玲

周夏：张爱玲编剧的《太太万岁》，我非常喜欢。因为之前我们看的都是女性苦情戏，但《太太万岁》塑造了一个不一样的女性，陈思珍是上海中产家庭一个非常市井气的太太，很擅长处理家庭人际关系，大小事务，左右逢源，但就是这样，丈夫还是背叛了她，在外面有了别的女人。

《太太万岁》剧照

《小儿女》和《哀乐中年》的情节很像，但是视点不一样，《哀乐中年》是以男校长为中心的，敏华的形象比较概念化；《小儿女》把重心放到了女性上，懂事的女儿是第一女主角，女性形象更丰富，也更生动。

“新女性”陈波儿

陈波儿是左翼团体自己培养的明星，我第一次看到她1936年写的文章《女性中心的电影与男性中心的社会》，还是挺吃惊的。她26岁就写出了这篇文章，在《妇女生活》上发表，比劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事性电影》早了近40年，可以说非常早慧。

我觉得民国涌现出一大批杰出的人才、大家、大师，都非常厉害，二十岁出头就成名了，融通中西，而且都有自己系统成熟的观点。那时候的电影人也不仅仅是电影人，陈波儿就是一位作家明星，她对女性的地位认识得非常透彻，透过现象看到事实的本质，女性意识非常清醒、深刻。

她在文章中批评了人们对女明星的盲目崇拜，她说这些都是假象，为什么女明星比男明星有名呢？那是因为这是一个男性中心的社会，因为女明星是“被看”的，那“看”的主体是谁呢？男性观众。

陈波儿是一个从南方到上海读书的大学生，从小就有反叛精神，毕了业做演员，主要演左翼电影，但她不喜欢演戏，后来就退居幕后了。为什么呢？她总觉得，那是被动的、受控制的，她在文章中提到两个词：统治性类和被治性类。她觉得女性观众是被治性类的心理，而男性观众是统治性类的，这跟劳拉·穆尔维的观点特别接近。

所以，她奉劝女孩子不要盲目地追求明星梦，而是要争取真正的自由平等。包括她的恋爱观都非常清醒、理智，她不认为爱情是女性的全部生活，更反对女性以解放之名，利用性达到各种欲望的满足，和艾霞完全不一样。

但我还要补充一点，有一点我跟陈波儿、劳拉·穆尔维的观点不太一样，她们在分析电影和观众关系的时候，其实都忽略了女性观众在观影过程中的主动性，大银幕上，无论对女性角色还是男性角色，女性观众实际上都是有视觉快感的，她会本能地被银幕上的男性或者女性吸引。这是生活中真实的观影体验，我本人也是一位女性观众，我对大银幕上，无论是美丽的女性，还是帅气的男性，都是很欣赏的，观众的审美意趣或者说潜在的感官欲望是相通的，无论男女，这个是事实，不能一味抹煞。

沙丹：关于女性影人，还有女性主义电影，以及相关理论还有很多可以延展的话题，但时间有限，今天我们就分享了一些比较有突出成就的早期女性影人的故事，更多的内容还请读者去看《拯救与困惑》这本书。

秦喜清：我们今天来讲这些女性影人，她们对电影是做过很多贡献的，但在电影史书写的过程当中通常就被淹没了。大家对早期电影的认识当中，女导演是凤毛麟角的，那么就需要“重写”，饶曙光在为周夏写序时也讲到重写电影史，我觉得“重写”是女性主义研究一个重要的方法论，周老师对女性电影的研究，就是对历史的一个重新考察、重新发现和重新树立。

在西方的女性电影研究当中挖掘早期的女影人，包括做编剧的、做导演的、做摄影的、做剪辑的、做美术的、做配乐的……都是特别重要的研究工作。重新看待历史，才能够看到被历史叙述淹没了的女性的功绩。我们就是要把被淹没的那个事实重新发现、重新挖掘，让大家认识她们，这是女性电影研究的一个重要课题。

完