《快乐大本营》为何如此惨淡收场？

去年国庆之后，《快乐大本营》就停播了，说是要升级改版，可三个月后的消息却是2022年1月1号湖南卫视开播全新节目《你好星期六》，这就意味着《快乐大本营》正式退出历史舞台，回不来了。

新节目只有何炅一个正牌主持，其他一大串全是艺人嘉宾，据看过的观众表示，效果相当尬，不但不好笑，还要强行正能量。

新节目我也不太关心，我更好奇的是，从1997年开始播了24年的《快乐大本营》，绝对是内娱最资深最长寿名声最响亮的综艺节目，为什么结束得如此仓促，而且大家的反应也都比较平静，我关注的朋友们只有一个转发了相关消息，媒体的怀念文章也很少——这结局，只能用“惨淡”二字来形容了。

可以作为对比的是，开播12年的《康熙来了》要结束时，提前三个月就发出预告，然后做了好多期特别纪念节目，过往经常出现的嘉宾能上的都上了，观众和媒体的怀念文章也是一波接一波，最后以一期温馨催泪的康永熙娣床上对谈划上完美Ending。

另一档我很喜欢的节目《锵锵三人行》，开播19年，虽然结束得也很仓促，但各种怀念的声音还挺多的，我也专门写了一篇文章：

《圆桌派》替代不了《锵锵三人行》，在豆瓣有上千人转发，阅读量二十多万，是我在豆瓣反响最热烈的几篇文章之一，发在公号上效果也不错。

这种长寿节目，都曾经是一代人成长过程中的精神陪伴，落幕时当然会让人无比怀念。更何况《快乐大本营》这种超级长寿节目，影响的可不止一代，80后、90后、00后都是看着它长大的啊，怎么就不能风风光光地结束呢？

何炅是那么要强又爱热闹的一个人，虽然在新节目上还在以职业精神努力欢乐，但是心底里呢？有多少不舍，多少不甘？

我们只能看到的一点点蛛丝马迹是，芒果台跨年晚会上，零点钟声敲响后，何炅跨越了一众密密麻麻的人群，去拥抱了吴昕。

估计情绪丰富的他眼里又含了泪吧。

45岁的时候他还感慨过自己和快本的缘分，结果2年后缘分就突然终结了。

现在内娱的很多事情信息都不透明，只能靠猜。快本之所以仓促结束，一个最直观的大家都能想到的原因，就是前段时间权力部门重拳整治饭圈乱象，而快本这几年已经成为饭圈产业链中的重要一环，嘉宾基本上都被流量明星占据了，于是饭圈的一些歪风邪气比如粉丝应援送礼啦、天价门票啦、各种利益输送啦，也都波及到了快本这个节目。

一年前何炅无意中在另外一个节目说漏嘴，用一种有点得意又傲娇的语气点评粉丝送的礼物，结果惹祸上身，被舆论大肆批评，酿成职业生涯最严重的一次危机，这事儿我当时就写了文章：

万事周全的何炅，为什么会陷入职业生涯最大危机？

现在看来，那件事就像一根导火索，导致了后续的一系列连带反应，快本和饭圈之间的各种阴暗关系由此都被扒了出来，吴昕和杜海涛把粉丝应援礼物拿到二手网站上卖，更是让“快乐家族”团队蒙羞。

后来上面要打击饭圈乱象，快本节目组一定是会承受不小压力的。更何况，在此之前，快本的收视率就已经一路下滑，在各种新形态的真人秀综艺包围和冲击之下，已经处在一个风雨飘摇的状态中了。这个时候，但凡有一点稻草落下来，都可能会压垮这只虚弱的骆驼，更不用说权力的打压了。

我还发现了一个挺有意思又很讽刺的结论。如果要给快本这24年的影响力画一条曲线，它的巅峰期应该是在2009年到2014年。让它走上巅峰的，有这么几期标志性的节目：

2009年8月，《一起来看流星雨》剧组登上快本，郑爽和张翰的互动引爆话题，让节目收视率创新高。

2013年11月，《爸爸去哪儿》第一季的爸爸们上了快本，首播观看人数近5000万，获得了“收看人数最多的电视综艺节目单集（现场观众参与录制）”吉尼斯世界纪录。

2014年5月，TFBOYS第一次上快本，正式宣告流量时代的来临。

但是你会发现，正是助快本走上巅峰的那些因素，后来导致了它的衰弱和毁灭。

让热播的真人秀综艺嘉宾上节目，看起来是双赢的事情，但其中的主次关系也很明显，《爸爸去哪儿》这样的真人秀当然是“主”，《快乐大本营》也就成了“次”，成了为他人做嫁衣的宣传工具。当耗费巨大资源也更吸引人的真人秀越来越多，《快乐大本营》也就越来越要靠边站了——这叫鸠占鹊巢。

让流量明星上节目，看起来可以利用流量，圈粉固粉，让饭圈自发组织起来帮节目传播，但副作用就是观众趋于低龄化，只能吸引到一部分中学生，而流失掉更广大的观众群。于是快本最后这几年完全成了一个饭圈内部自嗨的节目，路人缘几乎丧失殆尽，饭圈乱象的侵入更为节目敲响了最后的丧钟——这叫引火烧身。

快本停播的消息出来后群众反应冷淡，也与上述原因有关。因为绝大多数观众，哪怕小时候曾经那么爱看《快乐大本营》，时至今日，也觉得它已经很遥远，与自己无关了。偶尔在电视上看到瞅个几眼，也只觉得闹腾、幼稚、无聊，那些明星多半都不认识，主持人的笑点多半都接收不到，甚至会为自己小时候的品味而感到一丝羞耻。

它很像我们小时候爱吃的那种五颜六色的糖球，在怀旧的时候可能会唏嘘一番，但真要放进你现在的嘴里，你会立刻觉得甜腻而且廉价。

但《康熙来了》不一样，它曾经为我们打开新世界的大门，参与了我们成长期中三观的塑造，告诉我们可以打破各种禁忌，解构严肃议题，拆穿虚伪面具。

《锵锵三人行》也不一样，它曾经为我们展示出无比丰富多元的观点，拓宽了我们的眼界，教我们要开放，要包容。

那些节目现在看，我们还是可以看得进去。里面的一些话语和观点，现在还是可以拿来引用。所以当它们停播后，我们才会那么怀念不舍。

我知道这样的对比有些残酷，如果何炅和谢娜知道现在的观众对快本是这样的反应，一定会觉得很受伤吧。

但是最后，我也要说几句快本的好话，它也有其独特的价值所在，甚至是有历史意义的。

我记得快本创立之初，湖南卫视的领导对其的定位，就是要带给年轻观众单纯的快乐，不说教，不拔高，不上价值，让人笑就完了。这样的定位，在那样一个年代，其实是有些石破天惊的，因为主流舆论当年依然认为媒体对年轻人负有引导教育的义务。

快本的成功，靠的就是没包袱、纯搞笑，尽管这样会让它显得幼稚没营养，会让它成为“青春期限定”，一长大就会丢弃远离，但现在想想，那种没心没肺的欢乐，也是很可贵的啊。

尤其我们再看看当下的媒体节目，还有当下的影视剧，好像又都往回走了，又在强调“教育意义”、“价值观”、“正能量”了，这么一对比，快本是不是顿时也显得挺特别、挺有意义的？

追求“无意义”的权利，也是一种意义啊。