跨越30年，赵丽颖跟巩俐，居然演了同一作者笔下的同一人物

开年的片单里出现了赵丽颖主演的《幸福到万家》 ，女主何幸福，是个倔强的农村小媳妇，进门第一天，拒绝婚闹，砸伤了万家庄村支书的儿子。

村里办保健品厂，征用了婆家的耕地，何幸福跟村支书据理力争得到合理赔偿，还把村委举报了。

村支书被调查，小两口在村里待不下去就进城了，然后何幸福从底层一路打工一路学习，在律所得到了充分的锤炼，回乡办民宿带火了旅游经济，又带领村民跟污染环境的大企业做斗争，赢得了全村的爱戴和拥护。

典型的大女主升级路。

本来觉得赵丽颖是个娃娃脸的偶像演员，但在预告片里的她，朴实又乐观，放到乡土的环境里也能融入，也挺合适。

就是这个剧情感觉有点眼熟。

比如女主跟村支书闹矛盾闹到对簿公堂宛如仇敌，但女主生产大出血的时候村支书又尽心尽力发动全村救了她和孩子的性命，结果孩子没满月支书就被带走调查了。

很像上个世纪热映的《被告山杠爷》和《秋菊打官司》。

女主那个又轴又倔的性子，也特别像“就是要个说法”的秋菊。

一时好奇搜索了一下，居然真不是我想多了，这个电视剧改编自陈源斌的长篇小说《秋菊传奇》，而《秋菊打官司》，也正是来自陈源斌的《万家诉讼》。

天呐，从1992年到2022年，时隔30年，当红女演员演了同一个角色，这是什么跨世纪的梦幻联动。

赵丽颖——→秋菊←——巩俐

陈源斌记录过他的创作经历。

在他的描述里，《万家诉讼》从成文到拍成电影都有一种非常玄妙的“妙手偶得”感。

他的宿舍被火烧了，他用十天时间完成了一个“倔强村妇层层告村长”的故事。

当然，这恰恰来源于他在回家前一直在农村采风，脑子里萦绕着许多接地气的生活片段的关系。

《万家诉讼》刚刚写完，他就收到了《中国作家》主编的约稿，那位女编辑并不知道他遭遇了火灾，信中希望他能写一篇“既高瞻远瞩，又通俗易懂，还要新鲜独特与众不同，最好是当代现实的生活题材类的小说”。

这不巧了吗，于是陈源斌马上寄出了《万家诉讼》。

很快，《中国作家》就在头条位置刊发了这篇文章。

小说非常受欢迎，不但被别的杂志竞相转载，还被《中国文学》翻译成了英法文字对外发行，甚至《人民日报》和《作家报》都发表了肯定。

不到四个月，陈源斌的火灾损失，已经从各种稿酬中得到了补偿。

谁知更好的事情还在后头，长春电影制片厂、北京电影制片厂、中国电视剧制作中心，一共三位编辑都来询问能否改编做电影。

真是天降一块饼，陈源斌飘了，他问能不能让张艺谋来导演？

然后就没有然后了，当时张艺谋虽然成名已久，但因为这样那样的说法，一度遭受了舆论攻讦，而他执导的《菊豆》和《大红灯笼高高挂》都未能在国内公映，所以这个想法被搁置了。

本来陈源斌已将此事抛诸脑后，岂料三个月后，张艺谋亲自联系了他，说他想拍《万家诉讼》。

这变化实在是戏剧性，其实并没有人给他们牵线搭桥，是张艺谋自己从杂志上看到了《万家诉讼》。

当时他本来已经要开拍《一地鸡毛》了，结果连买了两本不同的杂志都刊登了《万家诉讼》，一看之下拍案叫绝，当即买了几十本小说发给剧组成员和巩俐，临时决定，先停拍《一地鸡毛》，改拍《万家诉讼》。

（后来《一地鸡毛》让冯小刚拍了电影和电视剧了，主演陈道明徐帆）

之所以小说叫《万家诉讼》，是因为女主人公何碧秋是万家的媳妇，电影改编时张艺谋打算在《碧秋嫂告状》和《碧秋打官司》之中挑一个。

但后来考虑到影片要用陕西方言对白，在陕西话中，“碧”和“秋”放在一起是个脏话（感觉如今的网络上也算是个粗口了），所以最终定名为《秋菊打官司》。

电影非常成功，获得了长春首届国际电影节金杯奖、中国电影百花奖、金鸡奖，以及威尼斯国际电影节金狮奖等等，巩俐凭秋菊成为首位获得威尼斯影后的华人。

其实巩俐在接到张艺谋电话的时候正在香港，她当时正在拍摄张艾嘉的电影《梦醒时分》，演一个美丽又涉世未深的港漂女孩。

她此前拍过太多的农村妇女，没想到这次又要拍个村妇，还是个身怀六甲、粗枝大叶的执拗村妇。

当时的编剧刘恒说，“我一想到秋菊是巩俐我就写不下去，你不能让情感迷住了双眼！”

张艺谋坚持巩俐具有强大的可塑性：“她就是这块料！”

而巩俐也不负所托地完成了这个角色。

其实拍摄的时候张艺谋也运用了一些技巧，他不会过多地拍摄秋菊的脸、手，而是仔细拍摄她孕期臃肿的形体和外八字的走路姿势。刘恒也在各种角度里见缝插针地打补丁说明万家这个媳妇很漂亮云云。

巩俐的表现力惊人，对比之后范冰冰故意“扮丑”但演出来还是她自己的李雪莲，巩俐出演的秋菊，让人忘记了她的魅力，真实地感受到她就是一个朴实的农村妇女。

全片只有在结尾处给了秋菊一个毫不掩饰的特写，此时她刚坐完月子，在雪地里翻爬到了山顶，露出茫然的神情。

后来有人说，章子怡在《我的父亲母亲》里那一段奔跑，也是老谋子为了回忆当年巩俐的风采。

陈源斌也因此片“飞升”，他被破格提升为一级作家，享受国 务 院 特 殊 津 贴，他给秋菊赋予的“讨 个 说 法”念白，成为流行词汇，后来还收入了《现代汉语词典》条目。

《万家诉讼》被翻译成多国语言发行刊印，再后来还被收入香港九年级语文教材，他的姓名和作品被列入北大研究生考试题库，北影本科生题库。

几年后，陈源斌有感社会发展，收拾心情，再写了《秋菊传奇》，讲的是村妇何碧秋层层诉讼讨说法，最终获胜，她的事迹被拍成电影轰动全国，由此意外当选全国人 大 代 表。“秋菊”再接再厉，为村人奔走，又打假又揭秘，让一个个贪官落马的故事。

这部小说在图书网站上被定义为“官场小说”，已经脱离了原本《万家诉讼》的农村视野，开拓了更宏大的命题。

小说里的女主每每在遇到危机时挺身而出，仗义执言，捍卫事实，跟《万家诉讼》中认死理的小媳妇既相似又不同。

为了让大家加深理解和联动，陈源斌还特意将《万家诉讼》增发在了《秋菊传奇》的第一篇里，又在开头说明何碧秋因为事迹被翻拍成电影，被送上绰号“秋菊”。

这种命运的巨变，也是陈源斌对自身突变的写照吧。

戏外的陈源斌，也当选了人 大 代 表，最风光时，做到了市 委 副 书 记。

这一部《秋菊传奇》没有引发类似《万家诉讼》的轰动，但文笔老练，情节跌宕，也是不可多得的佳作。

只是巩俐珠玉在前，其后也没几个人敢拍秋菊的故事。

所以这个题材一定是有底气又有信心的导演才敢接棒。

而翻拍过《红高粱》的郑晓龙，无疑是非常好的人选。

巩俐的端庄大气让人印象太深，郑晓龙反而在《红高粱》里用了玲珑秀丽的周迅，又在《幸福到万家》里启用了娇憨甜美的赵丽颖。

这样一来，反而也不至于让观众从形象上拿来作对比了。

因为根本是两种模样，两种不同的时代背景，也没有啥可比性了。

《秋菊传奇》总体来说，是在描述农村妇女的自我权益 觉 醒，一路维 权，由小及大的故事，不但赞颂了秋菊这位农村女性的自尊自强，还在故事中积极营造法 制观念。

女主从最初只是朦胧的想“讨个说法”，到逐渐有了法 制观念，再到作为人 大 代 表的依 法 治 国理念。

女主逐渐成长，但仍然不忘初心，始终维护正义。

再者，《秋菊传奇》至少也是二十多年前的作品了，里面的许多事体，都是发生在当时的情景中，所以必然要改编成符合时代又符合如今观众审美的剧目。

目前从预告片里看到的婚闹，动迁，污染，民宿…………这些维 权的类别都很符合当下的话题，而女主进城之后，选择的打工地点是律师事务所。

这就让她有了接触法律和了解法 制的契机了。

原本看到男女主同框的时候还以为剧情是要俗套地落入“职场感情”的窠臼中，谁知道后面的发展却是回村致富 维 权。

看来感情不是本剧的主旨，主旨还是要落到女性自强、农村致富和法 制 维 权的主旋律正剧概念上。

本以为赵丽颖看着娃娃脸显嫩，不好驾驭这样的农村创业大女主故事，但在预告片里她的状态又自然又出彩，不管是在农村下地干活，还是在城里闷头打工，不管是村妇打扮，还是在律师楼的OL妆容，都不显突兀。

曾经因为《有翡》而被网友嘲讽，还以为结婚生子的赵丽颖还要继续在偶像剧里打转，没想到悄悄咪咪的，她又有了不同类型的作品和角色，《理想照耀中国》里的女村官深明大义，《谁是凶手》里的沈雨疯狂又迷人，《幸福到万家》就更不用多说。

如今看来，重获单身的赵丽颖，其实一直没放弃转型，目前看来，会成为85花中第一个转型成功的吗？