盘点2021：国产电影TOP5

来源：网络发布时间：2024-10-15 浏览次数：194

开腔 ▻▻▻

不过，面对2021年的这许许多多之国片，我们着实犯了难，选无可选，评无可评。

最后大家商量，退一步：选不了十个，打个对折吧。

最终，我们编辑部收到了共计26个（部影片）提名，简而言之，只有前六名比较体现出了“集体意志”，说到底，这是一个蛮让人沮丧的榜单。

不过是20年代的第一年而已，往后，会更糟还是会慢慢好起来？

（作者顺序依其署名首字拼音排序）

不夜鱼

编剧，电影媒体人

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1.悬崖之上

2.寻汉计

3.缉魂

某种程度上甚至可以视为是一部华语版的《前目的地》……还是那句话，有条件尽量看原版。

4.追虎擒龙

看似翻了无数遍的故纸堆，映衬出的却是所有人做梦都不曾遇见过的新形势。与七十年代最早讲述跛豪故事港剧同名的《追虎擒龙》其实讲了个有意没说完的屠龙故事，恶龙被降伏了，然后呢？

5.爱情神话

曹米糯

影评人，「永恒与一天」创始人

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1.天书奇谭（4K修复版）

2.小伟

母子父三人，三段式结构，从焦躁到疏离，再从疏离到不可分割。可以说它平平无奇，也可以说它刻骨铭心。

3.兰心大剧院

4.第十一回

荒诞的表象下掩藏都是现实问题，连迫于外部压力的改动都恰好呼应了电影中的情节——什么人都可以干预艺术创作。

5.野马分鬃

从驾校到大学，从国考到监狱，男主并没有变得更糟，但福柯所定义的“规训”强度却越来越高，这一点比“青春”更值得讨论。

陈世亚

媒体人，现任《环球银幕》主编

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1.爱情神话

2.野马分鬃

有惊喜，但又不至于那么惊喜，但总比没惊喜强。

3.白蛇2：青蛇劫起

叙事利落，场面到位，观赏性强。

4.送你一朵小红花

5.我的姐姐

同样有着难得的平衡感，除了冗长，没太大问题。

大宝剑

媒体人，前“腾讯电影”主编

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1.悬崖之上

类型片外壳包着的仍然是张艺谋的“历史包袱”。得到了这个“包袱”，故事里的麦格芬就让它麦格芬吧。

2.野马分鬃

片中的孤独感是颇为难得的，这种孤独感几乎就是一道分水岭，有的人，终其一生，也没能越过它。

3.爱情神话

又立又破，它很好的把故事的虚构性与真实性结合在了一起。结合在了一起的意思不是水乳交融的意思，而是，它是虚构的，同时又是真实的，它是真的，同时又是假的，不是什么两面，就是一面。

4.又见奈良

好在《又见奈良》没有被它那个宏大又辛酸的主题给困住，它里面某种小巧的，别致的，在自己的小天地里自娱自乐的，这样的东西还是生长了出来，就挺好。

5.送你一朵小红花

在“绝症类型片”里算是比较好的。当然，这个类型是我刚刚瞎编的。好吧，它毛病确实很多，但是它让我不太能忘得了。

郝建

北京电影学院教授，哈佛大学费正清中心合作研究员

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1.爱情神话

（2~5从缺）

黄豆豆

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1.白蛇传·情

2.爱情神话

一幅中产爱情的肖像画，置身在上海这个大型美术馆里，洋溢着一种优越的腔调和轻盈的灵气，它是上海神话。

（3~5从缺）

黄文杰

高校教师，前电影书编辑

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1.白蛇传·情

在电影里拍出一两个漂亮的画面不难，但把每一帧都拍得如诗如画很难。

（2~5从缺）

灰狼

学者，电影学博士

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1.怒火重案

2.野马分鬃

3.又见奈良

4.缉魂

在移魂大法的背后，能看到一种媒介技术和性关系之间的隐秘时间线：异性恋（技术研发前）、男同性恋（研发中）、女同性恋（技术之后）。在奇情故事之下，它的文本激进性被忽视了。

5.雄狮少年

开寅

影评人，电影学者

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对今年自己看过的国产院线电影，我持这个看法：我没法心满意足地对着任何一部片子说个“好”字，当然就更谈不上“佳”，只能是某些片子中的某个部分，看过了以后留下了印象，觉得可以一提。

1.不老奇事

这片讲的不是爱情，更不是科学奇幻。它是关于一个从童年起就在内心最期待的情感意识上始终徘徊不前不知所终的人的内心恐惧和悔恨，他不断被动和主动地失去，也因此一直躲闪着站在所有事情的外围忧疑审视，之所以要贪婪又悲观地无限延长生命，就是为了等待那个可以真正行动的时机。正是有了如是内在贯通的主题，编剧王朔才有“胆量”把剧作内容故意切成上下两个互不关联的部分。如果后半部分不像百米冲刺一样草率地讲完所有剧情，它会是今年国产院线片里情感态度最严肃真诚的一部。

2.新神榜：哪吒重生

这片的剧本结构和叙事一团混乱基本没有任何章法和技巧可言。但让人眼前一亮的是它的人设造型、动作设计和分镜，既有美漫的刚猛夸张黑色氛围又结合了很多意想不到的东方元素，二者并没产生排异，反而互相映衬产生了炫目的化学反应。终于看到了一些国产动画片在视觉上的想象力和创造力。

3.小伟

影片的前半部分过于拘泥于癌症这个命题，导致人物的情绪都被压的太实，家庭关系的展现被“病”带向了没有回响的空间。但在一家三口离开了城市以后，片子才开始飘起来上路了。真正闪光的是飘渺之后一家三人在火车上的轻松瞬间，一切情绪与情感尽在不言中，创造了这一年华语电影里无需言语的最动情时刻。

（4~5从缺）

梅雪风

电影媒体人，《看电影·午夜场》创刊主编

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1.野马分鬃

愤怒但不悲苦，戏谑但不油滑，诗意但不拿腔拿调，虽是年轻人的作品，看起来却很纯熟。

2.兔子暴力

3.兰心大剧院

拒绝阐释的存在主义作品，绝不被宏大叙事绑架的个人主义的赞美诗。

4.第十一回

有关历史的寓言，真相从不重要，它只是每一个阐释者立场的托辞。

5.我的姐姐

nico

娱评人，专栏作家

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1.雄狮少年

人生如舞狮，只要心中鼓点不灭，终会在沉默中爆发。

2.兰心大剧院

戏剧与现实无缝衔接，用风格化影像解析历史纹路。

3.爱情神话

4.吉祥如意

将一位专业演员放置到真实情境中，引出未知的事态走向，实验性和戏剧性不言自明。

5.我的姐姐

对“长姐如母”的伦理枷锁投去了深情一瞥，既真实又窒息。

任国源

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1.爱情神话

抓住了那些清淡、不确定的生活气息，少有的表现真实生活的华语电影。

2.兰心大剧院

表现最不好的娄烨电影，也仍然闪耀着那些冷冷的，让人迷醉艺术气息。

（3~5从缺）

赛人

影评人，电影媒体人

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1.1921

不便多夸的电影，要说的只有，李达一低落时，就会在阳台上看到一个孩子的笑脸，孩子是未来，笑脸也是。

2.第一炉香

明知是不好的，还得和“不好”一直好下去。最喜欢船上的那场戏，海风好像很大，船也不稳。没人看好的新婚注定了要经受颠箥。每个人的心事都不愿写在脸上，惟有司徒在情难自控，但没人理会他的那些不大不小的失态。司徒后来是得偿所愿了，其他人的愿望也有了各自的实现。其实还可以更没道德一些，更不必知耻一些。

3.爱情神话

4.又见奈良

（5从缺）

三九

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1.爱情神话

一部看了之后会让人喜欢上上海的电影，具备充沛的本土气质，又富有时代感。把其他国产爱情片里被神话了的爱情拍得接地气，也把接地气的爱情拍得像童话一样叫人憧憬。

2.野马分鬃

一部炫技、自恋但才华横溢的电影，有着属于90后们特有的，并没有过多怨恨的，既悬浮，又实在，且诗意的傲气和痛苦。

3.怒火·重案

顶级水准的动作戏。谢霆锋演艺生涯里发挥最好的一部。文戏有些幼稚，但其后的隐喻和暴烈与悲怆的感情叫人扼腕叹息。

（4~5从缺）

徐元

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1.野马分鬃

2.爱情神话

确实就是伍迪·艾伦式的台词密集的小品，深究故事会发现瑕疵不少，但就是有着一份让人心情愉悦的可爱味道。而且，最关键的是，在今时今日这个“三观要正”的当下，表现一群渣男渣女的性与爱实在不容易。

3.小伟

令人惊艳的处女作，拍得异常沉着老练，以小见大地处理生死、亲子、家庭等几个大命题，同时兼具了是枝裕和、许鞍华和毕赣电影的特色。

4.又见奈良

像一杯淡淡的苦茶，让人怅然若失又不至于真正难受，没有实在的故事，只记录了若干人的若干状态。

5.缉魂

杨时旸

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1.爱情神话

轻巧但不轻佻，浓厚又不沉重，玩形式也不让人跳戏，这里藏一点文艺的小梗，那里再玩一点戏中戏，快到矫情的禁区线时，就安排角色先自我解嘲，把开始变重的东西消解掉了，劲儿很巧妙。导演看起来没有负担，不背负，不隆重，反而让观众也一起松弛下来。这一年里，院线电影实在让人提不起兴致，年底这一部小小的，轻轻的东西倒是一点点惊喜。

2.兰心大剧院

这是电影，而不只是用影像的形式讲故事，它有属于光与影的野心，重视叙述语言和叙述本身。

3.悬崖之上

老实本分地完成这种类型故事该有的样子，不耍花，不耍滑。《悬崖》的剧版已经非常优秀，相比于那个故事在整条时间线上保持紧绷，这个电影版就是只在一个截面的刀刃上起舞。

4.野马分鬃

《爱情神话》是上海的中年醇茶，《野马分鬃》是北京的少年烈酒。语调上倒是有类似的放松。

（5从缺）

杨殳

作家

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1.兰心大戏院

鸳鸯蝴蝶开了革命文艺的玩笑。