《镜·双城》首播，个人认为，故事散乱，角色软绵，李易峰演技差

来源：网络发布时间：2024-10-17 浏览次数：215

1月16日晚间，电视剧《镜·双城》在正版视频平台上线。这部电视剧由李易峰、陈钰琪、郑业成等青年流量明星们主演，因为有流量，所以很受青年粉丝群体们的期待。也是因为有流量，所以对于这部电视剧的剧评文章，容易遭遇粉丝型网友们的瞎起哄。本着“我手写我心”的原则，本文标题已经标注，这篇剧评，为个人观点，希望粉丝和非粉丝群体，都理性发言，不要瞎起哄，瞎鼓吹，瞎批评等等。

接下来，说我的个人观点。这部电视剧，我先用客厅的大屏幕看了半集上下，是真看不下去了，主要原因是，大屏幕无限放大了演员们演技上的问题，看惯了有演技电视剧的老编，看这部剧，是真的如鲠在喉、如芒刺背、如坐针毡。因为该剧当中多位主演的演技实在无法大屏幕观看，所以，我稍后将该剧改为小屏幕观看。再稍后，因为该剧叙事进度实在太慢，甚至于近乎没有叙事进度，所以，我将这部电视剧改为倍速播放。即使如此，两集过后，也真的看不下去了。“这是个嘛啊”，这句话，一直徘徊在我脑子里。

基于以上这些观看经历，我说说这部玄幻剧的问题。先说通病问题。玄幻剧基本上都是胡编乱造，没有真实感可言，且没有有效情感所言。这批故事，缺少影视作品的基础性价值。而基本上所有的玄幻剧都是以爱情内容为主。殊不知，无根之水的爱情，和肥田的厕所产物，并无多大区别。我们影视剧这些年改编出来的玄幻剧，基本上都是这种“价值缺失”的状态上。

然后说《镜·双城》这部电视剧自身的问题。虽然玄幻剧基本上全无价值，但因为创作技法上的巧妙，也有能看的、有趣的玄幻剧。这些技法，就包括上叙事手法上的懂行，人物角色设计上的懂行等等。反观这部《镜·双城》，它自身的问题在于，创作技法上，基本上没有一项是懂行的。我们不妨聊一聊“懂行”的几个点。

比如，叙事主线的明确。懂行的玄幻剧，虽然胡编乱造，但它们能够开篇明义，迅速告诉观众，自己的叙事主线是什么，故事到底想要干什么。这种开篇明义，可以迅速形成观众对于剧情后续内容的期待值，观众知道自己应该往哪个方向期待了。反观这部《镜·双城》，至少我看的两集剧情（稍后需要付费了，真的不想给这样的电视剧付费，免得助长它们的气焰），没有一个明确的叙事主线。这种模模糊糊的故事，放在影视院校的剧本作业当中，是断然不会给及格成绩的，任课老师都会觉得羞臊。

比如，角色设计的趣味性。懂行的玄幻剧，懂得如何塑造有趣的角色，且懂得如何让男女主角的角色人设实现有效互补。因为只有性格互补，才能形成矛盾冲突和必然牵扯，才会让剧情有看点，内容更丰富等等。这部《镜·双城》显然并不明白这一点。在男女主角的性格设计上，它犯了一个最严重的错误，那就是男女主角人设的高度重叠。这是任何商业剧当中都不会出现的问题。在该剧当中，男主是冷面孔，女主也是如此。商业剧，就没这么干的。

比如，叙事情绪上的向上。这是商业剧当中非常重要的一点。商业剧、包括玄幻剧，要想好看，必须情绪向上，尤其是男女主角的情绪是高昂的。即使无法实现两个角色的同步高昂，也至少要实现其中一个的高昂。也有部分玄幻剧，是男女主角双哭哭啼啼的。那类玄幻剧，在数据造假的年代当中，数据看似很好，实际上，播的怎么样，自己心里是有数的。反观这部《镜·双城》，角色们的情绪，都是向下的，是为赋新词强说愁的，这就造成了剧作天然的无趣。

《镜·双城》不好看，最大的问题，就是叙事情绪线上的持续向下。角色的情绪高昂，才会形成好看的剧情推动力，才会产生更为积累的矛盾冲突，才会让观众有后续的剧情期待。反观这部《镜·双城》，絮絮叨叨地像小脚老太太的裹脚布，更像是祥林嫂的嘴巴。举个小例子。剧情当中，那位如姨，告诉男主真相，男主竟然逃出去一夜，想一想。叙事当中，这男主就真的坐着想。这就不是影视剧创作了，这是写PPT。郭敬明老师才会用的方法了。

与此同时，李易峰在该剧当中的演技，真的需要认真批评一下了。按理说，这位流量明星也从事影视剧表演工作很多年了，不知为何，在该剧当中呈现出来的演技，一丁点的长进都没有。什么叫表演呢？最高级的表演，是让演员表演剧本之外的潜台词。当然，像《镜·双城》这种连及格线都达不到的剧本，也不知道什么叫做桥段的潜台词创作。说什么叫及格的表演吧，就是把剧本桥段当中的情绪表演出来，让观众能够感知到角色在这段故事当中的真实情绪是什么。看看《镜·双城》当中，李易峰能够实现这种及格表演吗？

一谈流量明星的演技，就容易有狂热粉儿过来洗地。我们不妨认真举几个例子。比如，《镜·双城》的开局桥段，男主角经历了百年的沧桑之后，变得沉默了。这个时候，李易峰对男主的表演，有基础性的沧桑感吗？尤其是小女孩子出来跟她聊天的时候，小女孩古灵精怪的情绪给的很足了，这个是可以彰显对手情绪的啊。可是，李易峰给了男主什么表演情绪呢？零情绪，把这部电视剧当平面静止写真了。