雨苔的2021年度电影盘点其三：年度观影50佳

这是2021年度观影盘点的最后一期，又到了我最喜欢的内容，那就是不仅局限于今年的作品，而是纵观2021年我的观影记录，从中找到自己喜欢的作品，并做出推荐的时刻了。

前几期盘点请点击：

雨苔的2021年度电影盘点其一：年度十五佳影片

今年有些离谱，继去年选出20部之后，今年竟然找了50部出来，整理工作工程浩大，甚至比我前两期盘点的电影加一起都要多个不少。

不过没关系，元旦春节，甚至整个2022，新片看腻了想看些老片，不如从我下面的推荐中选上一两部。

下面的排序不分先后，基于电影类型稍微做了一些归纳。（其中

黄色

标题的为五星推荐）

你逃我也逃

1942

刘别谦的喜剧，丝滑，顺畅，高效的叙事搭配不低俗，不庸俗，不过度的包袱与幽默，让这部80多年前的作品如今也能常看常新。

电影发展一直是一个从过去汲取经验的过程，但当下电影往往连过去影片之皮毛都只学得一二，未免可惜。

冒牌上尉

2017

一身盖世太保的皮囊，成为了乱世中横行的保障，但这部影片并不是仅仅关于皮囊的讽刺，很多人看穿了这层掩饰，却依旧自发地维护这个假象以攫取利益。

人性的丑恶穿透表皮的光鲜，从战争映射到尘世，用最后那场穿越时光的狂欢，告诉观众，人性对于合群的向往与潜意识对权威的服从，让放弃思考成为了任何时代“最好”的选择。

铁骑

1925

约翰福特1924年拍摄的一部默片，用150分钟的时长搭建出来西部建设的庞大叙事，从一对青梅竹马的再相逢，走向了西部拓荒者与印第安人的攻伐战争，最终落点于子承父业通过铁路联结美国东西的励志影片。

而东西相连，也意味着男女主角情感的联结，双线在此合并，也算完满的结局

夜行者

2014

极为工整的犯罪影片，吉伦哈尔以一种变态似的演出方式演绎了一个疯狂，偏执，为了利益不择手段的新闻记者。为了能拍摄独家的素材而铤而走险，逐渐走入深潭。

不过他并不畏惧深渊，因为贪婪，因为恶。

训练日

2001

这是一部超出我预期的影片，本以为只是警官大佬带着警官菜鸟打打毒枭的片子，没想到走入了一场十死无生，八面埋伏的困局。

丹泽尔华盛顿的演技在本片中展露无疑，那种张狂与随性让本片达到了其本不属于的高度。

船长二世

1928

巴斯特基顿的影片，自然依旧充满着各种令人捧腹的形体动作，小小子要继承父亲的游船，却爱上了死对头的女儿，经典的矛盾设置在最后一幕的天灾中被点燃：在风暴，建筑的支离破碎，洪水之中，基顿用其灵巧的身手力挽狂澜，救得美人归。

航海家

1924

又是基顿，基顿在本片中可谓玩疯了，上船后剧情就仿佛磕了药一般根本停不下来，先是恐怖游轮，然后又有潜水戏，对抗野人俨然变成塔防游戏，最后一分钟还搞了一出重力旋转，不知道之后的太空漫游和盗梦空间有没有师承于此。

黄海

2010

黄海难渡，犹如忘川，河正宇饰演的主角抱着殊死一搏的心态来到朝鲜，却被卷入了一场更为黑暗的阴谋之中，并在逃亡路程中筋疲力尽。

影片的暴力如此蛮荒而大条，让男主用血肉之躯不断拼出一条条生路，片中的动作戏着实扣人心弦，这算本片的一大亮点。

枪疯

1950

我是在小川料理的墙上看到这部电影的海报才看的，所以属于那种奇奇怪怪被安利的类型。

男女主对枪的狂热让他们成为了亡命天涯的雌雄大盗，但是说到底，与其说是对枪的狂热，不如说是希望用枪弥补自己生命中缺失的那一页，这约莫有了一些悲剧的意味。

逃狱惊魂

1958

非典型的越狱片，因为越狱的主角在影片的一开始就已经阴差阳错地逃出监狱，然而真正的难点，在于逃脱不止不休的追逐。

黑人白人，因为锁链而成为了彼此看不顺眼却不得不互相扶助的逃犯，最后又因为锁链的失去而将将错过了经行的火车，两人之间锁链的设定，可谓神来之笔。

逃出亚卡拉

1979

伊斯特伍德的越狱片，前半段中规中矩，后面越狱部分倒是拍得不错，经过漫长的准备，主角们过五关斩六将逃出生天，只可惜我们也不知道主角是否冤枉，于是观众对这场越狱究竟该持何种态度，只能每个人自己拿捏。

地下墓穴

2014

今年看过恐怖片中最喜欢的一部，大概是因为本片并不真的以恐怖为卖点，而是糅合了解密，冒险最终加上一点点神秘的玄学，这可比纯粹的吓人要好多了。

女主漂亮，智商又在线，还可以大力出奇迹，这样的角色谁会不爱呢？

最后一次驱魔

2010

依旧是伪纪录片形式的影片，全片开头半个小时的气氛节奏拿捏得都很好，中段也尚可，最后恶魔现身，反倒有些泄气。

当然，作为伪纪录片，敬业的摄像师也是少不了的，无论多么大难临头，摄像机可不能停。

城南旧事

1983

得益于林海音的原著，寥寥几个镜头，北平的旧日生活便跃然于观众眼前，嫩颜的张丰毅最终成为了不幸之人，而在事件中旁观的英子也随着命运的变迁而逐渐成熟。

当然少不了本片的名场面：你是来拉屎的吧!

仙人掌花

1969

不开心的时候，找来这部作品就可以开怀大笑起来，英格丽褒曼和歌帝韩的争风吃醋颇有趣味，假戏真做，仙人掌开花，褒曼绷起脸反而有一种喜剧效果呢。

煤气灯下

1944

依旧是褒曼的作品，褒曼在本片中发挥得很不错，自我质疑的柔弱和偶尔为了自己信念追求时强硬的神态丝滑切换，最后反抗pua男的一番演出当真漂亮又解气。

马路天使

1937

当时是为了周璇的《四季歌》而看了整部影片的，在中国早期电影的莽荒时期，本片先验地反映了当时社会上的某些问题，算是那个时代的人物对于时代的思考。

我们都是苦命的人，谁也说不上要原谅谁。

弗兰克

2014

法鲨带上巨大的头套，成为了一个孤独，离群且小众的存在，正像本片一样，展现给我们这个小圈子人眼中的世界，虽然我们都知道有流量才能赚大钱，但是这群坚持自我的群体，同样不能被否定不是吗？

大菩萨岭

1966

这部电影有着独特的禅意，它通过大量的留白塑造出意犹未尽的气质，而在这戛然而止的一点怅然之外，本片是各种意义上的超神之作：人物的情绪，动静的对峙，烟雾，风雪，山麓，卷帘，光影交织构塑成独特的影像之美，当真值得我们反复观摩。

圣山

1973

我没看懂，但我大受震撼。

几乎抛弃掉所有的剧情，只通过符号，图像，色彩，形状，死亡，暴力与性来传达感受，传达认知。

这已全然不是电影的模样了，甚至也不是光怪陆离的梦。

圣血

1989

同样是佐杜洛夫斯基的影片，相比于《圣山》则要易懂很多，至少有较为完整的剧情了。

影片以奇幻的外表，讲述了一群残缺之人的故事，一场边缘人群的怪异演出，亦是那些心灵创伤之人彼此的温暖依偎。

军舰岛

2017

虽然还是有一些韩式的刻意煽情与中期故事的跳脱，但是本片还是在不错地完成类型片讲述的同时尝试挖掘出了人性的不同层次，哪怕地狱之中，也有所谓的党同伐异。

军舰岛的故事其实更应该由中国人去讲述，但是文化阵地就是这样，你不讲述就是别人讲述，我们亦只能通过别人的作品去真假参半地记忆过往。

精疲力尽

1960

据说是新浪潮的开山之作之一，包着犯罪，黑色电影这样坚硬的壳子，实际上还是在讲述男女之间那柔软，而多变的情感。

坏男人也可能是个情种，漂亮女人也有一颗无法被人猜透的内心。

网诱惊魂

2018

虽然没有《暗网》系列那样直接定位电脑地址的怪力乱神，但是通过网络视频中言语流露的信息进行反攻同样会让人感到心惊。

女主时而专业时而业余的表现有点拖本片后腿，不过让我们对屏幕背后的世界感到一点点害怕，影片的目的就达成了。

搜索者

1956

约翰福特导演，约翰韦恩主演，两人联袂呈现出了大漠黄沙的西部世界，据说本片有着很值得深入研究的内涵意义，但是我们哪怕不去深究，只看这个孤独的牛仔在黄沙上骑马奔腾，便已足够。

麻将

1996

这是杨德昌作品中我最喜欢的几部之一，随着岁月的沉淀，杨德昌的群戏已经出神入化，里面的角色复杂到令人难以喜欢，但他们每个人都真实得仿佛随时能从银幕中跃出。

影片讲述的是人世的孤独与悲伤，年轻的张震哪怕再怎么抗拒亲嘴，也躲不开这命定的必然。

海滩的一天

1983

依旧是杨德昌的作品，海滩的一天，实际触及了过去恒久的回忆，生命的波折，选择，矛盾的人生际遇，都在这海滩的一日后成为了某种无法释怀却不得不放手的谜题。

影片后面其实有些说教了，每个人都能从影片中看到自己想看的内容，导演完全不必勉强。

海边的曼彻斯特

2016

仿佛触及海的影片，就很容易变得感伤而冷酷，卡西阿弗莱克正好就是这样的沉默，沉静，克制而又悲伤，将一切融入心底。

我记得，曼彻斯特并不靠海

，原来这个曼彻斯特，不是我熟悉的那个曼彻斯特。

不能说的游戏

2018

本片讲述了一个少女被男性侵犯的故事，故事却着眼于几十年后，试图呈现出这种创伤的深远影响。

电影以童话的口吻讲述这最最残忍的故事，让女主角将自己的悲伤与苦痛扭曲成身体舞蹈的韵律，这般苦楚，言语难尽。

日落大道

1950

比利怀德拍摄的神作，讲述了一个依旧沉浸在过去的女演员的生活，这是一场70年前的《好莱坞往事》，是有声电影时代对默片时代的一场追忆，人们都开始喋喋不休地讲话，谁还能识得默片那种纯粹用影像带来的感动呢?

失去的周末

1945

同样是比利怀德的作品，关于戒除不了的酒瘾。影片拍得真实且有趣，观众跟随男主的周末两日，慢慢接触到了那仿佛刻在骨头之中无法拔除的瘾。

一杯接着一杯，失去的不仅是周末，更是自己的一生。

兰闺惊变

1962

晚了《日落大道》十余年，母题仍然是对过往荣耀与时代的追忆，不过本片更着重于姐妹掐架，斗起来真的一个比一个心狠手辣呢。

枕边书

1996

实在抵挡不了本片这种奇异的美感，以身体为纸张，在其上书写文字，变态的同时又美艳非凡。

不多说了，观影的体验只可意会不可言传。

隐形人

1933

初版的隐形人，在环球黑暗宇宙的一众怪兽中，没有科学怪人那么惊艳，却也不错，尤其是在那个时代完成了一些还不错的特效，哪怕不能如同今日一样呈现出隐形物体与气体液体的交互，仍通过一路的物品将隐形之人显像化。

谁也想不到啊，当年战胜隐形人的方法，竟然是发动群众，搞人海战术呢。

木乃伊

1932

同样是环球黑暗宇宙的元老之一，时间无法掩藏这部作品中的闪光点，回魂的木乃伊为了3700年前爱恋而做出种种努力，渎神行为而最终招致的反扑，里面有几段很漂亮的镜头走位。

绿野仙踪

1939

从黑白到彩色的切换在1939年简直是超越时代的创意，其余的部分基于原著童话也都表现得不错，铁皮人，稻草人，胆小的狮子，现实映射进童话的梦境，轻敲三次鞋跟就能从梦中醒来。

0.5毫米

2014

安藤樱的0.5毫米，是一部表意很复杂的影片，片中糅合了多种主题，诸如对老年人的关怀，对战争的反思等等。

当然，在我理解，本片的野心是通过安藤樱的角色，揭露日本平静潮流下的诸多苟且，而试图改变这些顽疾，哪怕一次只改变0.5毫米，也难能可贵。

百元之恋

2014

同样是安藤樱的作品，丧丧的女主为了喜欢的男生而开始打拳，全然一副励志片的模样，不过努力到最后会发现，所有的汗水都是自己挥洒的，属于也只属于自己，付出这么多不是为了胜利后的吹嘘，只是不想失败罢了。

不成问题的问题

2016

中国讲究个人情世故，本片在黑白摄影的加持下有了不错的气质，范伟饰演的丁主任，在一众人之间游刃有余地处理琐事，其余所有的人则浮夸做作，仿佛这鬼怪横生的大世界。

密阳

2007

我看李沧东电影之前都要踌躇一下，因为虽是好看，却也太惨太惨，这悲惨又被掩藏得很好，于是看完便更为心酸。

影片中占据不少时间关于神与偶像的探讨倒是别有意思，虽然不可否认宗教带来了某些精神的慰籍，但是危难中无法援救信徒，一心只是原谅的神袛，反而是最无情且恶毒的背叛。

骗中骗

1973

看完本片，就一个字，稳。

节奏如此舒服，让你忍不住一次就把这么多个篇章的影片一口气看完，保罗纽曼的主角气质非凡，一环套一环的骗局更是如此精妙又合理，当下看来或许已经有些老套，但是仍不影响其精彩。

历劫佳人

1958

奥逊威尔斯的野心大作，一个游走在正义与邪恶之间灰色地带的警探，戎马一生，靠着自己的直觉判断而功成名就，最终却因为一点嫉妒之心而坠落，沾满血的双手，只能用更脏的污水洗濯。

本片的镜头极其讲究，开场的炸弹长镜头也非常扣人心弦。

娑婆诃

2019

当时搜的时候一直以为是婆娑，搜不到，还想着是不是被禁了，毕竟平时读婆娑更多，叫起来也更顺口。

影片还是很有趣的，并不吓人，然而却很邪恶，将基督教与佛教的融合，看似最为邪恶的存在其实只是为了完成一场复仇的圣女，为了阻止预言而印证了预言，看来肉身虽然成圣，脑子还是不太灵光。

辣手保姆

2017

超开心好玩的一部cult作品，复仇题材的作品只要拍得认真一点就很容易出彩，而本片从青春恋爱题材画风一变成了沙雕的惊悚片，倒也能让人惊喜连连。

东京上空三十秒

1944

作为一部奥斯卡最佳特效的得主，本片的精华其实就在那轰炸东京的三十秒中，超大的微缩模型与微缩焰火所营造出的盛大爆炸，足以震撼那个时代的所有观众。

而除此之外，因为当时中国与美国都是反法西斯阵营，所以里面对中国老百姓的塑造也相当正面，这在之后的美国作品中很难再看见了。

空山灵雨

1979

我补全胡金铨作品的最后一部，仍是英姿飒爽的徐枫女侠，仍旧是空灵的山水图景，仍旧是丛林的追逐，仍旧是禅意的佛法战胜一切，仍旧是熟悉的胡金铨电影。

鬼婆

1964

以人喻鬼，以鬼讽人，战争年代下的乱象与人人自危的困境，被战火荼毒土地之上的欲望与私心，黑夜之中依旧明亮惨白的人脸，哪里有什么鬼怪，都是披着鬼怪皮相的人和那吞噬一切的白骨深渊。

日出

1927

农场男人与女人的爱情，看似很简单的故事，却讲述得异常美丽动人，哪怕作为默片也丝毫不减其魅力，影片中，需要用注释阐明的对话极少，仅仅通过影像，就可以展现出恐怖，展现出幽默，展现出爱情，展现出伤感。

这是真正电影的模样，不需要过多花哨的效果，唯影像，唯故事，便足以调动起观众的情感。

不道德的审判

1994

中年女人抓了一位上门帮忙的访客，声称其是曾折磨自己的坏人，在这场私刑审判之中，正义与真相的边界逐渐模糊。

这并不只是对一个罪犯的惩戒，更是对一个善恶尚不分明之人的决断，故事里没有纯粹善良的一方，每一方都在赌，拿自己与别人的生命为筹码。

超新约全书

2015

解构圣经的奇幻影片，充满着离奇却有有趣的想象，上帝的女儿要多找几个使徒以对抗父亲的邪恶统治，于是一个个人间故事便如同一首首诗篇，伴随手指的舞蹈缓缓铺展而来。