127家公司入局，2022春节档硝烟四起

作者 / 无念

距离春节档大幕拉开，还有整整一周的时间。

上周五，春节档所有影片统一开启预售。截至目前，春节档大盘的预售票房已经突破了1.5亿。良好的预售势头也让所有人都对即将到来的春节档充满了期待。

众所周知，春节档是电影市场一年到头的行业盛事，集中了最大程度的市场关注和行业资源。因此，春节档不仅是影片与影片之间的角力，更是公司与公司之间的角逐。一方面，但凡能够进军春节档的公司，某种程度上也证实了自身能够抵抗大档期风险的制作实力；另一方面，也正是因为档期体量足够大，能够容纳更多腰部及腰部以下的小公司，以及异业资源的进入，并从中分一杯羹。

2022年的春节档，又有多少家影视公司加入战局呢？这其中哪些是新面孔，又有哪些是老常客？而透过影片背后的公司布局，我们又能得出怎样的行业动态？今天这篇文章，就来和大家聊一聊春节档影片背后的公司情况吧。

“百家争鸣”，稳中有进

今年的春节档主要有八部影片加入战局。结合目前的预售情况来看，遥遥领先的毫无意外是《长津湖之水门桥》，超过了五千万。随后是《奇迹·笨小孩》和《四海》，均突破了两千万。《这个杀手不太冷静》暂列第四名。《狙击手》《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》《熊出没·重返地球》三部影片跟随其后，但差距尚不明显。《小虎墩大英雄》暂列末位，且与前几名有一定的差距。

情报君结合每部影片的发行通知，统计了今年这八部影片背后的出品方和联合出品方，得出了下面的表格。

通过表格可以看出，2022年春节档八部影片背后，共汇聚了127家公司（含重复公司），真正实现了“百家争鸣”的景象。

相比去年的春节档，七部影片共有120家影视公司入局。而再往前看，2019年这个数字是124家，2020年是98家（后因疫情春节档取消）。整体看来，今年进驻春节档的公司数量是最多的，基本上保证了稳中有进的趋势。同时，结合近几年的春节档影片来看，出品公司数量也都基本保证在100部以上，也充分证明了春节档的体量之大。也只有大档期，能够容纳100家以上的公司“混战”，举全行业之力展现市场蓬勃生态。

今年的春节档，基本上可以简单分为两大阵营，真人片5部 动画片3部，而真人片背后的出品方，不仅数量更多，整体上的构成也比动画片要更为复杂。

其中，出品方最多的影片，是来自文牧野执导，易烊千玺主演的《奇迹·笨小孩》，共有26家公司共同出品。排在第二的是《长津湖之水门桥》，共有21家公司参与出品。随后是《这个杀手不太冷静》的18家，《四海》和动画片《熊出没·重返地球》都各自以17家公司紧随其后。《狙击手》和《小虎墩大英雄》也各自有11家公司参投。出品方数量最少的，构成也最简单的，是阔别多年，今年重返春节档的《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》，只有6家公司。

综合看来，影片背后的出品方数量，在某种程度上也与影片的体量，以及行业对于影片的最终预测，保持了一定的正相关。

《水门桥》和《奇迹·笨小孩》是今年春节档最被看好的两部影片，其充足的市场红利也吸引了多方资源的涌入，出品方数量也都突破了20家。而剩下三部真人片里，出品方数量差距并不明显，且目前的预售情况来看差距不算太大，因此最终变数也很大。至于动画片，《熊出没》系列因为是历年春节档的常客，IP知名，市场熟悉度大，且为其背书的业内资源也更为雄厚，因而较另外两部动画片或许具备更大的竞争优势。

对于春节档这样的大档期而言，出品方数量多，一方面当然展现了档期强大的市场前景和商业价值，另一方面也是分摊风险的表现。换句话说，如果没有这么多优渥的业内外资源的加持背书，一般的普通项目恐怕也没有底气来进军春节档。因此，某种程度上看，这是一个彼此促进的正循环——只有春节档，才能撑起这么大的盘子；而要想达成这么大的盘子，那参与的公司肯定会多，也必须要多。

新面孔 老常客，

春节档混战都有谁？

在整体上梳理了这127家影企公司之后，我们也不妨来分别看看每部影片的出品方构成。

首先是出品方数量最多的《奇迹·笨小孩》。按照发行通知上的顺序，主出品方包括坏猴子影业、文牧野持股的梦将军、深圳广播影视集团、中影，以及传统的影视大公司阿里、万达，还有像麦特这样的营销公司等等。

影片背后的联合出品方构成也可谓是相当多样。有像华人影业这样大家熟悉的影企；有抖音这样深度参与影视制作的互联网大厂；有此前深耕于网络电影领域，首次参投大体量院线片的耐飞影视；有前身为老牌的潇湘电影制片厂，如今转型为影视公司的潇湘电影集团；有出品过多部院线纪录片（《燃点》《大河唱》《蓝色防线》）的细蓝线传媒，旗下的互联网产品是著名的纪录片厂牌Aha视频；有金逸、耀莱、大地、国影纵横这样的传统院线/发行端的加盟；还有首次参与电影联合出品的捕影传媒、骏越文化等新兵们。

另外，情报君还在本片的联合出品方中发现了一些有趣的面孔，比如嘉兴路赢股权投资合伙企业（有限合伙），这是一家有限合伙企业，而非有限责任公司。该企业共有10位自然人股东和1位企业法人，其中自然人股东里，有大家熟悉的马东、米未的联合创始人牟頔、凹凸租车CEO张文剑、红杉资本合伙人曹曦、互联网营销公司MediaV的CEO郑晓东等等。

接下来，再来看看以21家出品方排在第二位的《长津湖之水门桥》。相比去年国庆档《长津湖》的18家出品方，这次比上部还多了3家。也就是说，借着上一部的票房红利，又有一些新的公司选择加盟，分散风险，合作多赢。

比对后发现，出品方的7家公司并没有变化，联合出品方中有一些细微的变动。比如，上一部《长津湖》排在联合出品方首位的博纳影视娱乐有限公司（中国香港）不见了，取而代之的是博纳影业集团股份有限公司，而该公司是排在《水门桥》出品方首位的北京博纳影业集团有限公司的母公司。虽然说来说去都是于冬的产业，但是资金的流动来源还是略有差异的。

再比如，这次《水门桥》的联合出品方，还多了像是抖音这样的互联网大厂，以及欢瑞世纪（《革命者》《金刚川》联合出品方）、和颂文化（《中国医生》联合出品方，博纳子公司之一）、保利影业（院线端代表）和高兴文化。

接下来的三部真人电影，《这个杀手不太冷静》的主出品方是新丽，闫非、彭大魔二人的西虹市影业为第二出品方（他们二人也是本片的监制）、第三出品方才是开心麻花。另外，出品方里还有阅文集团、腾讯影业等公司；联合出品方里则依旧有抖音的身影，还有沈腾的烤拉文化、华文映像、拾圈文化（《哥，你好》联合出品方之一）等等。

《四海》是韩寒的亭东影业出品的新作，也是韩寒第三次进军春节档。出品方里基本上也是大家所熟悉的面孔：阿里、博纳、联瑞、中影、猫眼，以及横店。联合出品方里有上影集团、路金波的果麦文化、沈腾的海口那可是家大影视公司、融创文化、厦门人马传媒（董事长为电影制片人康利、制片人刘开珞担任董事之一，且柠檬影视、吴京的登峰文化、邓超的橙子映像共同持股20%），此外耀影发行、国影纵横、微梦创科、抖音等依旧位列其中。

张艺谋携其女儿张末共同执导的《狙击手》主出品方为光线。另外，张苗的北京精彩、庞丽薇的云蒸影业和黎枫文化（庞丽薇为张艺谋工作室总经理，也是其电影的制片人）、爱奇艺影业、锋尚文化（一手打造了2008北京奥运会开幕式灯光设计、韩国平昌冬奥会“北京8分钟”、G20杭州峰会水上音乐会《最忆是杭州》等一系列大型文艺表演）、长影集团（前长影厂）等共同作为影片的出品方。

至于三部动画片，公司构成也各有不同。《熊出没》的17家公司和《喜羊羊与灰太狼》的6家公司都是共同作为出品方，并无联合出品方。而《小虎墩大英雄》的主出品方只有两家，除了华夏以外，还有元人动画，也就是导演邹燚自己的公司。

《熊出没》除了出品方华强方特以外，一批传统影企也都有纷纷参投，比如横店、中影、万达、猫眼等。还有耀影、国影纵横等发行端公司，以及沃美这样的院线端公司的参与。另外，上面提到的欢瑞世纪、人马文化等公司也再次出现。可以说经历了这么多年春节档的积累和铺垫，《熊出没》这个IP已经拥有了一群相当稳定的受众，票房体量也趋近稳定，在质量有所保证的情况下，基本上可以看作是一桩“稳赚不赔”的生意。

而《喜羊羊与灰太狼》的公司构成相对简单，除了奥飞影业以外，还有其旗下的子公司原创动力文化、明星创意动画；以及阿里文娱旗下的淘票票影业、优酷影业和东阳小宇宙（营销公司）。在阔别春节档多年后，不知回归的最新一部《喜羊羊与灰太狼》，能够从今年的春节档大盘中分得多少的红利呢？

至于《小虎墩大英雄》，在联合出品方里还有重庆出版集团、珠江影业、卡酷传媒（大股东是北京广播电视台）等这样的官方背景。另外值得一提的是，这其中还有大家熟悉的网红“同道大叔”的公司，由此也可以看出互联网自媒体IP孵化向影视文化投资领域的转型。

构成公式趋于稳定，且稳中有变

通过上面的梳理分析，我们可以发现，在如今春节档已经发展相当成熟的情况下，春节档影片背后的公司构成也已相当稳定。一方面是数量稳定，大体上都保证了120家上下的体量；另一方面是构成公式的稳定，基本上是由“业内头部公司牵头 创作者公司 互联网公司参与 院线/发行/营销端公司联合出品”的形式。

事实上，这种稳定已经不单单是春节档独属，另一个同样具备大体量的档期国庆档，同样也具备了这样的特点，即“近/过百家公司入局 稳定的公司构成公式”这样一种局面。不过，相比国庆档，以及往年的春节档，今年春节档又有其特殊和变化的一面。

首先，撇开各部影片背后牵头的业内头部/腰部民营公司，比如博纳、坏猴子、光线、新丽、亭东以外，我们能看到，官方部门的参与度在逐年增强。

其实，对于这样的大档期而言，官方以及政府部门的入局并非什么新鲜事。像是近几年的国庆档，基本上都是主旋律影片在发挥实力、承担着较强的意识形态属性；更不用说过往的春节档，也已经诞生过像《红海行动》《流浪地球》这样具备主旋律意味的影片。但是今年春节档，《水门桥》《狙击手》《奇迹·笨小孩》等多部体量庞大，且带有主旋律色彩影片的加入，还是头一回。

也因此，《水门桥》背后有八一电影制片厂的背书，联合出品方有中航工业产融控股，其大股东是掌握全国航空交通命脉的中国航空工业集团有限公司；《奇迹·笨小孩》的背后有深圳广播影视集团；就连《小虎墩大英雄》背后的卡酷传媒，都有北京电视台在为其保驾护航。更不用说昔日的各地国有电影制片厂，如今转型成电影集团有限公司（上影厂、长影厂、内蒙古电影制片厂等等），所有这些带有官方背景性质的公司/企业加盟，至少在内容思想层面确保了影片的万无一失，同时也比其他的民企/私企能够撬动更多的官方资源。

其次，档期体量大，一些公司或个人会选择同时入局好几部影片，分散风险，同时也扩大收益。正所谓，不要把鸡蛋放在一个篮子里。这种做法，对于体量庞大资本雄厚的公司来说，无异于是最为保险的做法。

最典型的就是字节跳动，旗下的抖音文化在今年春季档共参投了六部影片，除了《狙击手》和《喜羊羊与灰太狼》之外，剩下影片的出品方中均能看见其身影。并且，这里面，除了《熊出没·重返地球》，抖音是作为出品方以外，剩下参与的五部影片均是以联合出品方的身份。这意味着，一方面，字节跳动很可能以小搏大，以相对较小的资金投入获得较高的利益回报，即便某部影片没有获得理想的票房，还有其他的选手；另一方面，有抖音参投的影片在营销阶段也可能会通过抖音平台实现最大程度的宣传投放和物料曝光，这也是一种互利双赢。

分散风险的也不只字节一家，就连沈腾，今年也通过其不同的公司参与了两个项目。在《四海》中，他是主演，他旗下的海口那可是家大影视文化有限公司（持股100%）作为联合出品方之一参投；而在《这个杀手不太冷静》里，他并没有出演，但是他旗下的北京烤拉文化传媒有限公司（持股60%）也是影片的联合出品方。

最后，春节档这样的大档期也能最大限度地容纳异业资源的进入。

除了传统的国有/民营影企公司以外，像是上面提到的官方部门，以及传统的投资公司、出版公司、重工业公司，乃至像是有限合伙企业，都可以通过联合出品方的身份，来进军影视行业并分一杯羹。这也说明，尽管行业之间的壁垒仍然存在，但是通过资金的流通，同样可以实现异业资源的合作。而电影本身，作为重要的文化商品，也是异业资金在选择投资时的首选。

总而言之，电影就是这样一个行业，对无论业内外的人都有着巨大的吸引。而春节档这样的大档期，更成为了这背后公司实力展现、人脉资源比拼、乃至官方意志召唤的竞技场。这是电影作为商品属性的魅力所在，当然更孕育着未知的风险。

2022春节档，箭在弦上，战局一触即发。

那么，你最看好谁呢？谁会成为黑马？谁又能笑到最后？我们也一起拭目以待。