首次在国产剧看到卫生巾的画面，《开端》让多少大制作“脸红”

2022年初，一部无限流烧脑网剧《开端》，凭借紧凑精彩的剧情屡次登上热搜。

相比于小说原著，剧改后的人物角色更加立体丰满，细节的刻画也更加的真实接地气。

车里的几位乘客，每个人背后都有自己的故事，也映射了当下社会普通小人物的生活现状。

而多位乘客中，给人留下印象最深刻的便是提着红色行李箱的老焦。

当女主向高压锅大妈询问是否带卫生巾而被拒绝的时候，老焦打开了自己破破烂烂的箱子，从中翻出了卫生巾递给她。

老焦提着个装着卫生巾的破旧行李箱，看似莫名奇妙，而他背后的故事却戳中了不少人的泪点。

家中负债，为了给即将考高中的女儿挣学费和生活费，老焦白天在工地上干活，晚上住在一间没有窗户没有水的狭窄车库里。

麻绳专挑细处断，厄运只找苦命人。

因为上头给的通知车库不能住人，老焦被房东赶了出去。

临行前好心的房东塞给了他一个自家不用的行李箱，里头有几件房东老婆的衣服和一包不用的卫生巾。

因为经济拮据，老焦最后还是选择把这包卫生巾留下来准备带给女儿用。

即使连晚上的住处都还没有着落，老焦还是先打电话给女儿让她安心学习，缺什么他都会买。

无家可归的老焦，甚至还会将女儿焦娇的奖状随身携带。

那么苦的日子里，女儿焦娇依旧是他的娇娇儿。

而在车上，面对需要帮助的女主时，老焦也还是毫不犹豫地将这包宝贵的卫生巾拿了出来交给了她。

也正是那包用透明塑料袋装着的粉色卫生巾，深深地打动了观众们的心。

为什么？因为太真实了。

我们有多久没有在影视作品中见过穷人了，不少剧集只是标着穷人的人设，却依旧让角色开豪车、住豪宅，但是现实生活却截然相反。

不是所有人刚毕业就能有车有房，不是所有人都是有豪车接送的霸总少爷。

而更多的，还是为柴米油盐斤斤计较的普通人。

辛酸苦楚、平凡感动，生活的不易和苦难是现在很多影视作品所恰恰缺失的。

在《小舍得》中，米桃一家便是所谓的“穷人”。

米桃的爸爸在市场开了一家小店，同时还要靠送外卖再赚点外快，而妈妈则是好几户人家里的家政阿姨。

外来务工的夫妻两人每天起早贪黑，一家人住在市场小店的后屋里，生活用水都在公厕的洗漱台。

看似贫穷，但是米桃却能上得起一学期五六千块的补习班。

作为外地人，米桃却能轻松地进入上海的中学念书，身边的同学大都出身中产家庭。

这样的米桃一家，真的能算穷人吗？

《我的真朋友》里的程真真，月休两天工资两千，同时信用卡还有负债。

这样的“穷人”虽然每天出行都坐公交，但是却住在上海一室一厅精装修的房子里。

《开端》中的老焦只能拿馒头和凉水填饱肚子

而程真真为了省钱却在吃一份三四十的自嗨锅。

遇到需要帮助的陌生人，程真真出手就是二百块，被骗了还安慰自己就当做慈善。

而老焦在面对房东时，口袋里却只能掏出一把零零散散的碎钱。

这样的所谓“穷人”在不少国产剧中十分常见，他们的生活甚至比社会上大多数人过得都要好。

而真正的穷人，却在不知不觉中在荧屏上消失了。

穷人们为什么消失了？其背后的原因众多但却并不复杂。

首先，从创作者的角度上来说。

当下的创作者、叙述者以及观众之间存在着很大的代沟。

创作者作为讲故事的人，他们所经历的生活体验并不多，既没有经历过上等人的阔绰，也没有体验过底层人的穷苦。

所以导致他们的创作，往往是建立在对于自己生活的基础上，对他所未曾了解过的生活展开想象。

被网友们痛骂的导演韩雪便是如此。

她导的短片《超时未送达》尬到现场观众头皮发麻，而她本人却感动到泪流满面。

住在温暖干净的空调房里，不紧不慢地骑车，车祸后一脸睡眼惺忪的懵懂状态，全然不是真实外卖小哥应有的样子。

正如《演员请就位》中，李诚儒老师曾说过不能用廉价的笔触来引起广泛的共鸣。

没有真正经历过贫穷的人，只能靠想象来创作。

出身优越家境的韩雪，连拍戏都是专车接送、警卫随行，这样的千金大小姐又怎么能创作出贴近现实的作品呢？

其次，从观众群上来说。

随着中国实现全面脱贫，社会中白领阶级的人数正逐渐扩大，现实中真正的穷人确实正在逐渐减少。

白领作为新时代的主要观剧群体。

他们的生活场景更多的还是写字楼里的格子间或者是工厂车间的流水线工位。

他们想要的是屏幕前的光鲜亮丽，并远离世俗纷扰的人间烟火。

现代社会已经在资本的引导下，向着追求时尚化、美观化的方向发展。

对于白领群体占大多数的观众而言，那种由前卫、新潮和励志所带来的精神上的幸福感，看似可以缓释现实，也能够更深层次地遮掩现实

再者，从社会价值观上来讲。

庸俗成功学和拜金主义的消费观，正在不断冲击和改变着社会的价值观。

人们所想要的，所追求的，已经不再是贴近真实，而是所谓的“人生巅峰”。

相比之下，穷人的生活便沦为了人们否定和批评的目标。

现实的生活确实会让人感到压抑，人们的生活又需要娱乐、放松甚至是麻痹。

因此带着厚厚滤镜的镜头，光鲜亮丽的小鲜肉，成为了人们的优先选择。

在荧屏上没有了小人物，全都是刚下飞机人在美国的霸道总裁。

穷人的消失能够在一定程度上反映了社会经济的进步，但是穷人的存在也不应当被否定。

中国的影视艺术不应当只提成功和炫耀，抛却经济因素以外，人性中乐观、勇敢等美好的品质才是影视作品中所蕴含的最高价值。