猫影-从“镜头语言、象征意义、主题呈现”,解读《女儿红》的女性成长-豆瓣7.8高分电影《女儿红》是已逝导演谢衍的作品,这部电影上映于1995年,当年提名金马奖最佳改编剧本、女演员归亚蕾凭借此片夺得卡罗维发利电影节最佳女主角。
主演周迅饰演青年花雕,那时的周迅出水芙蓉,一双灵动的大眼睛演活了花雕这个角色,她把年轻女性的心思毫不费力的表现了出来,她为了爱奋不顾身,并且痴痴等待心爱的情郎一辈子。
周迅饰演青年花雕
这部电影表面上讲述的是三代女人的情感故事,实际则是在向我们传达女性成长和觉醒的故事。从第一代女性的对婚姻的守望和等待,到第二代女性进入婚姻后,对婚姻的失望,再到第三代女性的独立,打破了婚姻的桎梏。当不再渴求婚姻,自己的内心也就不再装有囚徒,自然走向了幸福,影片就此结尾。
从故事上看,这部电影的确不算出彩,但是如果仔细看的话,还是能够体现导演的用心,以下我将从“镜头语言、象征意义、主题呈现 ”这三个方面,给大家解读这部电影的魅力,为什么看完后能让人陷入深深的沉思。
一、本片的镜头语言:这部电影的拍摄背景,是在江南的水乡,电影里没有过多的人物,没有强烈的戏剧冲突,但是在这种缓慢的、平静的水乡里,导演向我们娓娓道来这三代女人,跨越几十年的情感故事
镜头语言: 本片拍摄于江南水乡,江南小镇的安逸,在流动的水流下这江南水乡也经历了文革的波澜,揭示人物命运的选择和成长
1、画面十分细腻,用缓慢的镜头展示三位女性的情感经历
电影的镜头很慢,大部分在江南水乡的古镇拍摄,古老的房屋,斑驳的墙壁,都让这部电影显得十分有年代感,在这年代感的背后是时代的烙印。
周迅饰演青年花雕,那是被父亲宠爱长大的孩子,因为读过书,所以花雕不想嫁给有钱人家的傻儿子,她冲破了世俗,和自家的酒坊美工发生了感情。因为花雕父亲的反对,郑阿藕离开了酒坊,从此两人分离了几十年,再见面已经是耄耋之年。两人见面诸多感慨,这几十年的跨度里发生了很多事情,时代的变迁,早已物是人非。
电影呈现了花雕的一生,郑阿藕走后花雕自己独自撑起了酒坊。并带入了她女儿、外孙女的情感经历。三段情感都没有大起大落的剧情反转,人物的表现也是单一的,但是在这样的大环境下细腻的融入了人物的情感,这样看依旧令人动容。
2、导演用时而明艳,时而隐喻的画面色调,烘托出戏剧的发展
电影里有很多的镜头是在酒坊里、小镇的湖边,桥梁之上拍摄的。酒坊里的画面是阴郁、压抑的,小镇的湖边是发生的开始,是离别,也是伤感的。桥梁之上,可以窥见时代的发展,也可以看到小镇的优美景色。
导演用了很多隐喻的象征手法来拍摄,是为了在这平静之中烘托出戏剧的冲突效果。
这部电影既是现实主义,也是唯美主义,花雕对情感的执着,让她的一生显得悲剧,也显得唯美。试想这样一个为了爱,为了心中的寄托能够守望一辈子的人,也是一种美。
二、事物的象征意义:见证了男女主人公的爱情,也见证了重要人物的发展脉络,更是见证了时代的变迁
事物的象征意义:桥、女儿红酒、船在电影中出现多次,每个时代,在每一位女性故事里都有出现,暗示时代在发展,情节的发展走向,女性面对情感的抉择时的观念,不再单一
1、女儿红酒: 从电影开头女主人公出生,再到最后的结局,这坛酒贯穿影片的始终,是花雕内心的守望和希望,寄托了花雕的情感
影片以一个酒坊主的女儿花雕的出生开始,花雕是老坊主的独生女,就连名字都以酒的名称命名。
花雕是第一代读过书的女子,可是读书后她依旧是回到家中相亲,这是那个时代女子的出路,花雕也接受了命运的安排。这坛女儿红酒本是花雕的爹希望她结婚后再打开喝的,可是后来男主人公郑阿藕走了,一切都烟消云散了。
酒是花雕一辈子的守望和寄托,她把感情都寄托在了这里。正是心里对未来美好的期盼,花雕一直在等待,等待郑阿藕的到来,等待心里的美好和希望。
她希望女儿秋妹得到爱情,喝上女儿红酒,女儿的婚姻不幸也没能打败她的乐观,她转而把希望寄托在外孙女的身上,最后外孙女陈飞如愿喝了女儿红酒。所以,女儿红酒是贯穿电影始终的见证和重要线索。
2、桥:在电影画面里,花雕和女儿,外孙女在码头席地而坐,身后始终有一座桥,桥上的往来的行人,由国军部队变成红卫兵,最后变成了来小镇的旅游团,桥是这部电影里重要的象征符号
整部电影中,出现了很多次桥的场景,每位女性所处的时代都有一座桥,桥上始终都有往来的行人。每一次往来的行人都不一样,桥上经过国军部队的时候是花雕和郑阿藕分别的时候,随后郑阿藕被抓去做了壮丁,从此两人再未相见。
秋妹和花雕有一个场景,后面的桥上是文革时期的红卫兵,大部队进入镇子里,秋妹和花雕被划为资本家,经历了一场浩劫的洗礼,秋妹从此和花雕割裂。
再到90年代左右,外孙女和花雕身后也是一座桥,这时候桥上的行人变成了旅行团,古镇变成了旅游景点。这个时代是更为开放的,外孙女的选择变得多元,人物对自身的命运也有了掌控。
她回来小镇看母亲和外婆的时候,桥上车水马龙,有骑车、自行车、摩托车,陈飞骑着摩托车载着男友。这时候的她已经自己退学,这座桥暗示时代变了,女性的选择更加自主。
她们当时在大环境下根本不能左右自己的命运,只能任由时代和环境的鞭挞。后来时代和环境都变了,桥上的行人变了,时代更包容了,人们对于命运的选择变得宽阔。桥是这部电影的见证,是时代发展的见证,也是人物命运的见证。
3、船只:船只在这部电影里同样出现多次,是带动和暗示剧中人物命运和变化的重要象征
在影片开头,花雕读书回家,郑阿藕驾着船接她回来,这是他们爱情的开始,也是他们的悲剧开始。
郑阿藕和花雕发生情愫的时候,也是在船上,这艘船对他们的感情发展起到了推波助澜的作用。
郑阿藕走后,旁边也是一艘船,船这时候变成了离别的象征,将他们的感情从此分离,那时候的花雕已经怀了郑阿藕的孩子。
求亲的队伍离开花雕家以后,也是通过船只。这时候的船只象征着花雕后期情感生活的象征,她孤独一生的象征,因为在那个时代,没有人会接受未婚先孕的女子。
秋妹放弃考试的时候,在水里放着船只,让它们飘走。这也意味着船只的命运就和秋妹的命运一样,无法自控,像是浮萍,也为她日后的情感生活埋下了铺垫——无法自控,婚姻不幸。
三、主题呈现: 电影展现三段女性的情感,每个女性表现出的情感态度完全不一样,这是他们对婚姻的态度,也是对自己人生的态度,揭示女性成长的过程
主题呈现:试图用文革这段历史来展示女性的悲欢离合,在经历时代的变迁后,女性的成长昭然若揭
电影讲述了三代女人的故事,每个女人都有一段感情故事,每个女人对待情感的态度是不一样的。每位女性的表现都与时代,都与成长的环境和自身的选择有关。
1、花雕:天性乐观,命运经历磨难之后依旧热爱生活,执着至爱
花雕是个传统的女性,在那个年代未婚生育,承受了巨大压力,不会有人轻易接受,而后一直单身。
花雕有着乐观的天性,对待人生和爱情的对爱人的情感十分执着,她的一生虽然经历了很多的波折,自己的爱人杳无音信,她一直抱有希望的等待着。对女儿的婚姻有着期待,即使也是不幸的,她又将希望转嫁到了外孙女的身上。
归亚蕾饰演中老年花雕
最后,她如愿以偿了,可以看出她这一生都是在奉献,但是心中依然有美好。这一切源于她乐观的性格,也让我们看到了她身上坚韧、纯洁的女性之美。
在一生里即使遇到了不公和命运的捉弄,父亲的死亡,爱人远走他乡,子女婚姻不幸,自己又被批斗,但是她却依然热爱生活,热爱身边的人,是多么的难能可贵。
导演这样呈现花雕的故事,其实并不是悲剧,这是女性在命运面前的不低头,是人生的过程。
2、秋妹:压抑自己的情感,对情感的选择破罐子破摔,婚姻不幸,在多年之后也终于打开心房
秋妹是花雕的女儿,她的性格设定和花雕完全不一样,她是自卑的,克制的,不会表达自己的爱。因为自己的家庭环境,她对母亲有所怨恨,所以母亲喜欢的事物她都不喜欢。
她克制的情感里,显得十分的落寞。秋妹这一生没有感受到生命的意义,一直在压制自己,她对婚姻是将就的,破罐子破摔的嫁给了放牛长大的丈夫,果然婚后的他们并不幸福,因为生活的理念各方面想去甚远。相比母亲,她的一生多了层悲剧的色彩,是她自己的选择导致的,这个色彩是她自我加上的。
秋妹
影片最后的时候,从来不喝酒的她,和女儿说了句:“我想喝点酒。”于是,她就哭了。
我想这时候她是对自己长期压抑自己的一种释放,心里的心结终于打开了。这是她对于自己的释放,也是对于人生的看透,对生活的另一种认知。
3、陈飞:有着强烈的自我意识,对婚姻的选择和事业的选择,人生的方向有着自我的倾向
外孙女陈飞的时代变得包容,她是个自我的女孩,不再接受世俗的眼光和束缚的婚姻捆绑。她的思想比外婆和母亲前卫,她从大学退学,未婚就和男友住在一起。
去做世人眼中的调酒女,再到自己创业。她始终践行自己的想法,不管他人的看法。母亲的反对并没有让她停止步伐,面对男友的求婚她也无动于衷,这个时候她的眼里始终只有自我。
陈飞
外婆帮助她实现自己的梦想,去开酒馆,她很有生意头脑,为了做生意将外婆珍藏多年的女儿红酒拿去做宣传。她不知道这是外婆珍藏多年的回忆,是外婆的命根子,最后外婆的经历感染了她,她被外婆打动了,同意了去日本留学男友的求婚。只是她做这一切依然还是为了自己,她更明确的知道自己要的是什么,她所做的是她自己所想要的。
三代女性到这一代,变得选择面广了,对女性的选择也更包容,女性的成长昭然若揭。
结语:导演在利用大时代背景讲故事,将这些女人的经历带入这段历史背景,拍摄的江南水乡,唯美而令人伤感。
看完这部电影,我从三个女人的身上,感受到了时代的变化,感受到了女性内心的变化。在这整个的事件里,没有对错,只有无尽的哀伤。其实也是女性对于自己的选择,所要承受的命运。女性的成长总是这样经历坎坷,好在让我们看到了这美好的成长过程。
作者:文米希希,是一位热爱写作的人,曾经写过网络小说,做过编辑,现在是头条原创作者,原创不易,希望大家多多支持,请关注我哦。
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