《魔鬼克星：未来世》：致敬89年版的基础上，延续原先的剧情

1984年由伊万雷特曼执导，丹艾克洛德与哈罗德雷米斯编剧的《魔鬼克星》，在80年代掀起一股旋风，是80年代成长一辈的影视经典。因为电影太受欢迎，也在当时推出罕见的续集电影。1989年的《魔鬼克星2》，虽口碑不如首集，但四位主角讨喜的性格得以扩张，更温馨而人性化的剧情，也让续集获得卖座佳绩。

由于《魔鬼克星》系列，开创了一个西方特殊的「科学抓鬼」的模式。原作者的创意，与演员群们的个人喜感魅力，不但让后继者难以模仿，也让原作丹艾克洛德与哈罗德雷米斯虽有心想要延续热潮，但却迟迟无法如《致命武器》系列一般推出多部续集。

除了创作面的考察，其中当然也有现实因素，主角比尔莫瑞（BillMurray）因为《魔鬼克星》奠定一代喜剧笑匠的地位，但后续个人事业却不太成功，他因此迟迟不想出演续集。虽然丹艾克洛德与哈罗德雷米斯试图找人替换，但原味尽失加上剧本难产，制作也就一直拖延。这使得电影自1989年后，虽然观众与片商都乐见续集，但却总是难产。

但导演伊万雷特曼还是想推出相关电影。

在女力崛起的21世纪，于2016年，由他监制，找来女性喜剧导演保罗费格，拍了一部女性版的《魔鬼克星》。但2016年版票房虽不错，但获利不如预期，使片商惨赔，还引发正反两极的评价争议。

保罗费格不但没有延续《麻辣贱谍》的成功，且虽然由极具魅力的梅莉莎麦卡锡（MelissaMcCarthy）出演，但新版《魔鬼克星》的笑料普遍不受大众喜爱，仅影评人与女性族群（且以票房来看并不算太多）叫好。

新版的好评，大多来自新世纪「女性地位提升翻转原本的父权经典意涵」，而非电影本身有多好。了无新意的旧科技抓鬼（没新的手法）与俗滥的剧情，不但亵渎了80年代原作的创意与经典，同时除了娱乐外，也没能留下令人称道的内容。

而原版《魔鬼克星》的团队，无论是出于当年的交情，年老怀旧的热诚，或是因曾共同创作出影史经典的成就感，所有人包括莫瑞都还是想看到真正《魔鬼克星》的续集问世。在原创编剧暨演员哈罗德雷米斯与导演伊万雷特曼相继过世后，在原作演员与伊万雷特曼的儿子杰森雷特曼的集结下，《魔鬼克星：未来世》这部正宗系列的第三集，也终于问世。

21世纪是好莱坞电影创意的没落期。由于缺乏新的创意，许多影史经典纷纷推出续集，或重拍开机电影。但各部「系列电影」总会想要赋予新的元素，或在续集中添增迷人角色们的后续，或把原有的世界观扩大。但《魔鬼克星：未来世》却在「不扩大世界观」的状况下，完全走的是剧情后续与气氛怀旧的路线。这本质上是一个传统续集的套路，是为了满足30年来，迟迟等不到续集的各代影迷的期待。

《魔鬼克星：未来世》顺着哈罗德雷米斯（电影中饰演伊岗）过世的点，在电影中直接描述伊岗死后，女儿与两个外孙迁入他过世的房子，继而发现他是魔鬼克星成员的事，然后必须面对《魔鬼克星》第一集里面那来自苏美的毁灭之神「戈泽」。

这样的故事设定很符合80年代以来，卖座续集的一大要素：「接班人」。成功电影的主角大多具有个性，但随着续集都是隔好几年才拍摄，演员年纪常已变老，此时他们的徒弟或晚辈就会跟年老的英雄在银幕上奋战，这也带有新旧交替的意味。

而对《魔鬼克星》团队来说，这个抓鬼的概念，本来就是主张「人人皆可成为魔鬼克星」，所以在第二集里面，团队们最后是靠着全纽约市民的力量，驱动自由女神像，来打倒大魔头。而为了兼顾到怀旧情感，新生代的魔鬼克星就是科学家伊岗的外孙。

主角只有一个，就是由极其迷人的小萝莉麦肯娜葛瑞丝饰演的外孙女。她继承了伊岗的科学家怪癖，不善言辞却又想要搞笑，一路发现戈泽的秘密，最后一手主导，带领众人挑战这个古代邪神。

《魔鬼克星：未来世》最漂亮的地方，在于原作《魔鬼克星》的演员群都很有个人魅力，所以编导也刻意找来当今好莱坞在「奇幻作品」中具有魅力的演员们。除了天才童星麦肯娜葛瑞丝外，以《怪奇物语》成名的童星芬恩沃夫哈德也表现良好。

加上「蚁人」保罗路德（PaulRudd）与其他配角的加持下，让全片的演员表现，不输给80年代的《魔鬼克星》的展演。电影从头到尾，无论是观众对角色的认同还是他们在演出之间彼此的默契，都表现得恰到好处。

以剧情来说，光是这批新演员加上怀旧剧情的加持，呈现的效果就屌打2016年版的《魔鬼克星》。无论是角色互动与幽默的喜感，都直接向1989年版的《魔鬼克星》致敬。致敬89年版的基础上，延续原先的剧情。

光是如此，《魔鬼克星：未来世》也许仅是惊艳之作而已。但原团队很喜欢他们创造出来的经典，因此在电影后段，让除了律师之外的所有角色全都登场，甚至连第一、二集的女主角雪歌妮薇佛，也在片尾彩蛋中惊喜登场（因为剧情用不到她）。这完全可以激起怀旧影迷的兴奋，也完全让人感觉到，当年制作出此一经典的成员们，对这个系列的喜爱。

而无论是新旧传承，或是片中对所有89年版《魔鬼克星》素材的致敬，全都使用得恰到好处，不过于滥情或刻意，而是直接诉诸「那早已被人遗忘或老套的事物」的美好。

举例来说，当伊岗的外孙们不是直接从原来的魔鬼克星团队，继承与学习抓鬼科技，也不是从他们身上学到精神，而是必须从口耳相传，与外公房子内隐藏的器物，自己成为了魔鬼克星。

这种铺陈，其实是最能带领观众重温当年《魔鬼克星》给人的感动。当最后一群七老八十的原始魔鬼克星们现身，与孙子辈的团队共同对抗苏美邪神时，当比尔墨瑞那歧视女性的80年代父权口吻出现时，所有怀旧的梗一并冲到最高潮，让老影迷们可以看到掉眼泪。可以说是难以拍得更好的续作。

《魔鬼克星：未来世》实在是在近年来诸多「续集／重开机」电影中，拍得最好的一部。相较于《终极警探》系列为了捞钱的狗尾续貂第五集，或狂炒冷饭的《杰森包恩》系列之类的作品，不是为了消费原作，而是团队们真心想要重温过去，倾力拍摄的作品，才能重拾当年的荣光。无论是本片或是《阿比阿弟寻歌大冒险》这样团队不计票房成本，强调乐趣而制作的电影，才真正可以找回当年那些经典电影的感觉。

当然，因为女性版的《魔鬼克星》引发了一波关于女权的兴起，与检讨80年代版那些过时的父权凝视。

《魔鬼克星：未来世》制作时，因为把女性版的剧情当成平行时空，还被女性版的主角痛骂，说是无视于「女性版」的成就。但原本《魔鬼克星》的主轴就只是「科学抓鬼喜剧」（然后女性版根本就没把这当重心，重心放在女性情谊，根本就只是把《欲望城市》或《麻辣贱谍》搬到另一个设定而已），而当时的男性演员都表现个人特质，无法复制而已。

导演杰森瑞特曼（JasonReitman）为此特别把第二代魔鬼克星的主角设定为女孩子，直接用来堵这种靠北。《魔鬼克星：未来世》第二代团队里面两男两女，两个男生（一个是黄种人）都像废物，一个女生是黑人，完全的政治正确，让人无法挑毛病。片尾彩蛋，刻意让雪歌妮薇佛恶整比尔墨瑞，这也是响应80年代版《魔鬼克星》中最被女权人士痛批的比尔墨瑞的父权态度。导演试图不在怀旧时，还踩到21世纪女权当道的地雷，算是用心十足。

而因为刻意把主角威能全用在了伊岗的外孙女身上，这也构成本片最大的惊喜。15岁的女主角麦肯娜葛瑞丝实在是太迷人，在片中的表现简直会让全球的萝莉控发狂，一看就会爱上。麦肯娜葛瑞丝的魅力，完全不输《后翼弃兵》女主角安雅泰勒乔伊当年在《分裂》里的萝莉感，太赞了。本片将让她成为日后的大明星。

看《魔鬼克星：未来世》，无论新旧影迷，都能直接感受到电影的美好。没看过《魔鬼克星》系列的人，看完前两集再看本片，能获得的感动将会更多。