郭敬明剽窃事件说明，单纯依靠文笔是创作不出优秀作品的

郭敬明微博长文道歉并没有能挽救《晴雅集》在票房上的颓势，院线排片继续下降，豆瓣的总票房预估停留在5亿上，按照票房分成核算，这部电影仅仅能保本。不过，考虑到电影投资的特殊性（长周期，高预期，口碑效应等），对于本片的投资方来说，妥妥的血亏。

显而易见，郭敬明的招牌在电影市场已经彻底完全的砸掉了，而随着剽窃话题的热议，以及官方态度的转变，其赖以生存的空间将越来越狭窄。有句老话，叫“早知如此，何必当初”——有着远超同龄人，堪称出类拔萃文笔的郭敬明，为何不能老老实实的创造，偏偏投机取巧，去剽窃他人的作品呢？

原因并不复杂，单纯依靠文笔是创作不出真正优秀作品的，套用宋代著名诗人陆游的一句诗——汝果欲学诗，功夫在诗外！

文字是个讲述故事的载体和工具，文笔优秀意味着运用文字这个工具技艺娴熟而已，但倘若没有最核心的故事加持，必然空洞贫乏，言之无物，让人读之索然无味。而故事与灵感，只能源自生活的感悟和体验。

郭敬明来自四川自贡，是个不折不扣的偏远内地城市，远离经济文化高度发达的大城市，除了阅读和写作的爱好之外，与周边的同龄人相比，并没有特殊的经历。虽然郭敬明在2001年的新概念作文大赛中获得一等奖，并就此正式踏上了中国文坛，但是大家都清楚，新概念作文比赛，是专门针对没有多少社会阅历的中学生的，重点是文笔而非其他。

其实，很多作家都有过相似的经历：小学初中便对写作有着强烈的兴趣，文笔出众，有一定的阅读量，于是便尝试着用稍显稚嫩的文字来书写自己的故事，投稿的平台同样是以青少年为主，通过同龄人的认同和鼓励，锻炼笔力，为将来的创作打下基础。

当然，文笔之外的“功夫”，人生的阅历和感悟，是需要时间慢慢积累的，只能放在将来，这也是一道门槛，将绝大多数的文学爱好者与作家隔断的门槛——阅历人人都会有，但感悟、提炼和升华，最终化为灵感，是要天赋与机遇的！

例如，著名作家张贤亮，生于1936年，同样早在50年代初读中学时即开始文学创作，1955年从北京移民来宁夏，先当农民后任教员。1957年在“反右运动”中因发表诗歌《大风歌》被划为“右派分子”，押送农场“劳动改造”长达22年。

（写作文、创作诗歌，几乎都是青少年时期文学爱好者的普遍选择，原因很简单，此二者重在文笔和情感，仅此而已。）

1979年张贤亮获得自由并平反恢复名誉，重新执笔开始创作，他此前22年的惨痛经历和痛定思痛的反思，让他文如泉涌，以这些为素材写出了大量的作品，《灵与肉》，《绿化树》，《男人的一半是女人》、《习惯死亡》等等，广受欢迎。

然而，新概念作文比赛成名的郭敬明，空有生花妙笔却没有阅历和生活感悟，并没有像许多前辈那样，选择继续等待，慢慢在生活中积累与提高，在生活中寻找素材和灵感，而是选择了一条捷径，剽窃，并一发而不可收拾。