四海：游戏娱乐不足，文艺未达？

四海：游戏娱乐不足，文艺未达？

尽管电影导演韩寒的掌镜手法逐步完善，在他的第三部电影导演著作飞驰人生时早已摆脱了稚嫩之感，但龙年贺岁档四海的公映，或是引起了很多的调侃。

针对女主角刘浩存表演问题的怀疑，小编本人觉得彻底没必需，这一从冯小刚电影中走出去的小女孩，年龄尚轻，欠缺磨练，因而拥有较强的延展性。长此以往的扶持，一定会对角色和事情有更深入和成熟稳重的观点。

换一个业务流程熟练的女艺人来扮演她的人物角色，可能对整部电影也不会有多大的改进。但这一部电影在刻印着韩寒式标识的与此同时，确实又拥有韩寒式的不够处。

韩寒的电影与他的小说集一样，常常会给人一种拼接感。他的故事好像欠缺严实的逻辑性、构造疏松，好像想起哪儿就写到哪里。自他的首个电影后会无期逐渐，就不好说清晰他究竟讲了一个什么样的故事：是表述心态？但显著心态不足热情；是叙述故事？又显而易见沒有非常的叙事结构和支撑力。

道路、车、好朋友通常是他描述故事的关键三要素，这与他的个体社会经验相关。与此同时，亲子关系，好像一个引喻式的存有，反映在他的前三部著作中。韩寒的电影作品自身充满了谬论式的要素：亲子关系的流行描述与他本人的叛逆精神实质、对传统式使用价值的不屑一顾产生了明显差距；以明显的文学类特点融进电影语言表达的表述来展示出个人特质、文艺情结和完善而诚信的销售市场逻辑思维的背道而驰。

这促使他的电影好像趣味性不够，又达不上文艺片的人生境界。故事欠缺是缺陷从文学家韩寒逐渐，故事欠缺一直便是韩寒著作的缺陷。在小编来看，韩寒的小说集弥漫着文学类发烧友学写书的印痕。在小说集的文本工作能力和总体的组织结构上，韩寒乃至不一定强过老敌人，仅仅写一些风花雪月故事的郭碧婷。

韩寒的问题，刚好取决于念书不足，进而使他沒有非常的存款转换成著作的丰腴与完善。做为个人，韩寒的聪慧不言而喻，不然他不太可能可以这般无缝连接的跨界营销。

与此同时，正如聪慧与才智的差别：前面一种更依靠先天性要素，后面一种则更来源于后天性塑造，韩寒的杂文看起来空有创新精神而欠缺有效的方法，韩寒的电影也空有文艺的想像而欠缺文艺的故事和肉体。与韩寒的文学小说经常流出的自以为是式的经典话语一样，韩寒的电影也隔三差五的曝出格言式的经典话语。

这种经典话语表面层看起来很幽默，但又好像有一些生涩之感，不可以有效地与情节的发展趋势融为一体，更没法变成推动故事发展趋势与深层次的因素。游戏娱乐与文艺作为韩寒的第四部电影，四海给人一种一种破裂感：前半部叙述与后半部叙述并没有严实的贴合在一起。

假如说后半部走的是文艺片的门路，那麼前半部走的则是娱乐片的门路？坦白讲，那样的游戏娱乐不足、文艺不达的电影，并不适宜在贺岁档公映。四海与长津湖之水门桥不一样的是，假如收看后面一种会让人落泪，则彻底是一种情感的表露和宣泄，而前面一种却反倒非常容易使人的情绪无法得到释放出来而遭受压抑感。

与同代文艺片电影导演杨超、毕赣对比，韩寒著作看起来主题局限性、布局并不大。电影与长篇小说不一样的位置取决于，一般而言，电影的受众群体显而易见比小说集要多很多，因而，在时下，电影现代化已非常完善后的中国电影销售市场，太过度本人表述的电影著作更为不适宜一般的电影影院公映，而更适用于走电影节线路。

韩寒电影有一个独特之处，已经于它并不是单纯的游戏娱乐电影或者文艺电影。但他好像又无法非常好的把控与均衡二者的关联，有关这一点，同是新生力量电影导演的刁亦男（白日焰火）、曹保平（烈日灼心）就做得非常好。

实际上，文艺电影并不是仅仅本人和个性化体现的专用工具，那样的文艺电影难以造成与观众们的共鸣点。怎样更强的结合游戏娱乐元素和文艺精神实质，来看不可以只是借助对电影语言表达的熟练应用和本人对电影的了解，更主要的，则是针对游戏娱乐与文艺的深层次发掘与沟通交流。

自然，假如无法有效地掌控二者，那么就比不上只留其一。