从绿叶到红花，女喜剧人的成名之路有多难？

一直以来，女喜剧演员被广大观众熟知大多是在作品里起衬托作用的绿叶角色。不只是小品，放到大银幕上也是如此。比如《夏洛特烦恼》里马丽饰演的马冬梅、《唐伯虎点秋香》中的石榴姐等，而当女喜剧演员自己当主角时，似乎就行不通了。知名喜剧女演员吴君如自导自演的《妖铃铃》的豆瓣评分只有4.2分，与一众以男性视角展开的高分喜剧大电影相比，显得单薄落寞。

千旦易得，一丑难求。虽然近几年随着春晚的落寞，以及《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》等综艺节目的热播，喜剧行业也发生了不小的变化。但却也难以再现赵本山、赵丽蓉等人的影响力和格局。做喜剧人难，做女喜剧人更是难上加难，当今的喜剧舞台虽不能说是男喜剧人独领风骚，但优秀女性喜剧演员的稀缺却是事实。

中国女喜剧演员兴衰简史

爱美之心人皆有之，在这个流量为王的时代里，漂亮的小花层出不穷，但一个能给大家带来开心快乐的女喜剧人却很难得。连演了很多年喜剧的马丽也表示，曾一度对于“谐星”这个名号有所抵触。

喜剧演员就像小丑，做女喜剧人就意味着，要抛弃漂亮的外皮，“用生命去搞笑”，很多喜剧角色都是如此，喜剧即是悲剧，要展现出落魄、狼狈的一面，抛出包袱，取悦他人。因此，愿意加入喜剧这个行当的女性也不多。

喜剧演员在台上或是银幕中，需要展现给观众这种狼狈和低微。例如赵本山的“赵老蔫”，沈腾的“夏洛”，但同样的角色放在女性身上，却不可适用。比如周星驰的《新喜剧之王》里，女主角如梦被轻视、被嘲笑、被辱骂欺凌，如果男性扮蠢装傻降低自尊可以达到喜剧效果，但女性这样做却让人有种别扭和不适感。

除此之外，女喜剧演员对于“抛梗”也存在着一定的自身限制。在女权主义流行的当下，将女性角色呈现出喜剧效果，观众难免会将其放大。稍有不慎，一个梗就会变成一个埋下争议的炸弹。

贾玲因《女神和女汉子》《木兰从军》等小品大火，但却也没能逃过“物化女性”的争议。虽然贾玲的小品在创作之初并无此意，但最终还是被要求公开道歉。

除此之外，喜剧演员还面临着一个窘迫的处境。演出的作品不火，大家不知道演员的名字。可演出的作品火了，大家最后却会将演员打上刻板印象。

著名的女喜剧人宋丹丹因为与赵本山搭档小品饰演“白云”而被大众所喜爱，但同时，观众的喜爱也限制了演员的戏路，导致大家认为她只能演老太太。《乡村爱情》中的“谢大脚”扮演者于凤仙之前扮演过诸多角色，但在演完“谢大脚”之后，却再也没能冲破谢大脚这个角色的束缚，这无疑也是对演员自身的一种限制和伤害。

女性喜剧人的困境在哪里？

然而其他女喜剧人却没有那么幸运，贾玲自成名以来，也陆续参演过一些影视作品，《摆渡人》《万万没想到》的口碑都不如预期，同样作为女喜剧演员，同样拥有高人气，但贾玲在影视方面的号召力显然不如马丽。

《米兰达》

李英子

或许就像《新喜剧之王》给观众的印象一样，大众对于女喜剧演员的认知就是如梦，如梦的困境即是女丑的困境。但或许多一点尊重，多一点期待，绿叶总有一天，也能百花齐放。

监 制 | 李星文

主 编 | 杨文山