柏林电影节“回归现实”，金熊奖入围最强盘点

第72届柏林国际电影节以一个令人惊讶的情绪化的开幕式拉开帷幕，并呼吁在疫情两年后“回归正常”。

“

人们能够走到一起，人们能够一起体验电影和文化，这一点非常重要，所以我们决定按部就班。”影展团队负责人玛丽耶特·里森贝克说。

“我们很高兴几乎所有的电影团队都能和我们在一起，这清楚地表明了出席这样一个活动的意义，电影人为了在本周和我们在一起，费尽了心思。”

卡尔洛·夏特里昂称今年的柏林电影节“是

对现实的回归。也许没有那么耀眼，也许没有那么大，但非常真实”。

“在过去的两年里，电影对我们帮助很大。”他继续说。“

电影带来了我们需要的故事，使我们的生活继续下去。电影可以在家里独自观看，但它们也可以帮助我们克服孤独。这场疫情仍在运行，我们不知道它将伴随我们多久；我们知道我们必须小心，戴口罩。我们必须行为得体，但我们也认为也许是时候收回我们错过的东西了。”

当晚最令人感动的时刻是德国文化部长克劳迪娅·罗斯的讲话，她亲自向电影节特别邀请的观众中的几个一线护理人员表示感谢。全场起立鼓掌。

在一次热情洋溢的演讲中，罗斯认为，今年的柏林电影节正在向世界发出“一个重要的信号”，即

“文化很重要。电影很重要”。

这是一群戴着面具、人数比往常少的人可以

全心全意地赞同的情绪。

下面是一份金熊奖最佳影片入围名单：

《AEIOU：爱之字母表》

(德国/法国)

导演：尼科莱特·克雷比茨

克雷比茨作为导演的第四部作品，主要讲述了一个女演员和一个小偷之间“又一个不可能的爱情故事”。

克雷比茨的剧情片

《心是一片暗林》在2008年被选入EFM的德国电影展，她还为2009年柏林电影节上播放的综合影片《德国09：关于国家状况的13部短片》做出了贡献。

她的上一部电影

《狂野》于2016年在圣丹斯电影节上首映，并在次年的德国电影奖上获得多个奖项。《AEIOU：爱之字母表》将于5月5日通过太子港电影公司在德国上映。

《阿尔卡拉斯》

(西班牙/意大利)

导演：卡拉·西蒙

加泰罗尼亚导演西蒙在她成功的处女作(也是西班牙2018年的奥斯卡参赛作品)

《九三年夏天》之后五年重返柏林电影节，该片在Generation Kplus侧边栏播放，并获得了电影节最佳处女作奖。

这部后续作品讲述了加泰罗尼亚桃农家庭中的代际紧张关系。由于疫情和需要在短暂的桃子季节进行拍摄，它联合了马德里(阿瓦隆)、巴塞罗那(维劳特)和罗马，由法国的mk2电影公司负责制作。

《过去，如今和之后》

(印度尼西亚)

导演：卡米拉·安迪妮

继2021年

《尤妮的婚途》出现在多伦多的平台单元之后，卡米拉已经准备好了她的第四部电影，背景是印度尼西亚独立后动荡的60年代，这是她在柏林电影节上的首次亮相。

《过去，如今和之后》是一部私密的电影，讲述了一个年轻寡妇再婚后的家庭生活，她的过去一直困扰着她，直到她与新丈夫的情妇建立了友谊。

卡米拉是印度尼西亚著名电影制片人加林·努格罗的女儿，她的电影获得了许多奖项。她的处女作

《镜子不说谎》和《亦真亦幻》在柏林首映，后者获得了该单元的大奖。

《双刃剑》

(法国)

导演：克莱尔·德尼

德尼首次将朱丽叶·比诺什和文森特·林顿带到大银幕上，这部三角恋剧也被称为

《火》，与格莱戈尔·科林共同出演。在她的1980年代以尼加拉瓜为背景的浪漫剧

《正午之星》因疫情而被搁置后，这位电影人与Christine Angot完成了《双刃剑》的剧本。

《双刃剑》是德尼首次参加柏林电影节竞赛单元，尽管之前的作品包括

《军中禁恋》、《舞影者马德》和《35杯朗姆酒》也曾在电影节的其他单元播放。

《珍妮热线》

(美国)

导演：菲丽丝·奈吉

在2016年凭借托德·海因斯的

《卡罗尔》的剧本获得奥斯卡提名(该片在戛纳电影节竞赛单元首映，并获得电影节的Queer Palm奖)之后，奈吉首次执导了这部以芝加哥为背景的1960年代剧情片，讲述了一位意外怀孕的已婚妇女被迫进入地下堕胎的故事。

伊丽莎白·班克斯和西格妮·韦弗是《珍妮热线》的主要演员，该片在圣丹斯电影节上首次亮相后，在柏林进行国际首映。

《一切安好》

(法国/柬埔寨)

导演：潘礼德

柬埔寨电影人潘礼德凭借其上一部长篇作品

《辐射》在2020年赢得了柏林纪录片奖。他带着这部纪实小说回归，

通过想象的棱镜，探讨极权主义和民主，如果动物掌权会发生什么。

“Everything Will Be OK”的名字来自一位年轻的缅甸妇女的T恤衫上的标语，她在2021年的抗议活动中被枪杀，成为民主运动的象征。与潘礼德获得奥斯卡提名、2013年戛纳电影节“一种关注”奖的影片

《残缺影像》一样，该片由经常合作的Catherine Dussart制作，并在讲故事时使用了小雕像。

《莱昂诺拉·阿迪奥》

(意大利)

导演：保罗·塔维亚尼

塔维亚尼在与他的兄弟和导演伙伴维托里奥(2018年去世)凭借

《凯撒必须死》获得2012年金熊奖后，回到了柏林。

《莱昂诺拉·阿迪奥》与路易吉·皮兰德娄的短篇小说同名，但塔维亚尼的专题片更多的是关于这位西西里作家本人，把他的骨灰发生的悲喜剧故事与20世纪30年代布鲁克林一名意大利移民男孩犯下的一宗罪行的新闻穿插在一起。

《线》

(瑞士/法国/比利时)

导演：乌苏拉·梅尔

距离梅尔的上一部剧情片

《山上的孩子》获得最佳导演奖银熊奖已经过去了10年。

从那以后，她拍了

《杀人之后：内心独白》和一部纪录片短片，并一直在为自己的英语长片处女作做准备，之后她把注意力放在了这部作品上。《线》讲述的是一个女人在打了母亲后被禁止进入距离她家200米以内的地方。

《小说家的电影》

(韩国)

导演：洪常秀

长期以来备受电影节喜爱的洪尚秀的

《引见》去年在柏林电影节上获得了最佳剧本银熊奖，前一年的

《逃走的女人》获得了最佳导演银熊奖。《小说家的电影》讲述的是一位女作家长途跋涉，前往年轻同事经营的书店的故事。

《一年，一夜》

(西班牙/法国)

导演：伊萨基·拉库埃斯塔

加泰罗尼亚导演拉库埃斯塔曾两次在圣塞巴斯蒂安电影节上获得金贝壳奖，作品是

《斗牛舞》(2011)和

《两片水域之间》(2018)。

他的最新剧作应该会大大提升他的知名度，涉及2015年的巴黎巴塔克兰袭击事件，并有几个高知名度的演员参与。

《巴黎路人》

(法国)

导演：米夏埃尔·艾斯

艾斯的影片以20世纪80年代初为背景，由夏洛特·甘斯布主演，她在丈夫离职后独自抚养两个十几岁的孩子，此时社会主义总统Francois Mitterrand掌权，为许多人

带来了一个乐观的新时代。意外的个人救赎以她邀请的一个麻烦的无家可归的少年的形式出现了。

艾斯的前一部电影

《阿曼达》于2018年在威尼斯的地平线单元首次亮相，之后在东京获得最佳影片，并获得凯撒奖和卢米埃尔奖两项提名。

《彼得·冯·康德》

(法国)

导演：弗朗索瓦·欧容

继去年的戛纳电影节竞赛片

《一切顺利》之后，多产的法国导演欧容沉浸在他对德国文化和赖纳·维尔纳·法斯宾德的热爱中，对这位电影人1972年的电影

《柏蒂娜的苦泪》进行了松散的改编。(欧容曾为他2000年的柏林竞赛作品

《干柴烈火》改编过法斯宾德的作品)。

《三个冬天》

(瑞士/法国)

导演：米夏埃尔·科赫

他的第二部电影以瑞士乌里州一个偏远的阿尔卑斯山村落为背景，根据一个引起科赫注意的广播新闻故事改编，讲述了一位刚结婚不久的农村妻子在丈夫被诊断出患有脑瘤后试图处理他越来越不稳定的行为。

《三个冬天》的演员都是非专业人士。

《库尔纳兹诉小布什》

(德国)

导演：安德里亚斯·德里森

德雷森的最新电影根据一位土耳其母亲的真实故事改编，她发起了一场运动，以确保她的儿子从关塔那摩湾拘留营获释，这是他继

《晚的形状》(1999)、《烤肉点》(2002)和

《当我们做梦时》(2015)之后在柏林电影节竞赛单元首映的第四部作品。

《隐入尘烟》

(中国)

导演：李睿珺

李睿珺的竞赛片处女作讲述了两个被抛弃的人被迫进入一场包办婚姻，并形成了一种意想不到的联系。李睿珺也是这部影片的

编剧、剪辑和艺术总监，影片的背景是他的家乡甘肃省的高台。

李睿珺上一次参加柏林的“一代人”单元是

《家在水草丰茂的地方》(2015年)，而他最近的一部电影

《路过未来》在2017年的戛纳“一种关注”单元首映。

《里米尼》

(德国/奥地利/法国)

导演：尤里西·塞德尔

奥地利出生的电影制作人塞德尔在2013年的

《天堂：希望》参加竞赛后重返柏林。他的最新作品讲述的是一位声名鹊起的流行歌手，在家庭生活崩溃的同时，他继续在意大利城市里米尼追逐自己的梦想。

《宝石长袍》

(墨西哥/阿根廷/美国)

导演：娜塔莉亚·洛佩兹·加拉多

著名剪辑师洛佩兹·加拉多的作品包括阿玛特·伊斯卡拉特的

《赫利》、利桑德罗·阿隆索的

《安乐乡》和卡洛斯·雷加达斯的2012年戛纳电影节竞赛片

《柳暗花明》。这部电影是她的处女作，讲述了一个离婚的女人带着她的孩子去她家废弃的乡村别墅的故事。

《像这样的夏天》

(法国/加拿大)

法裔加拿大导演德尼·科泰去年凭借

《人际卫生》获得了柏林电影节的最佳导演奖，并凭借

《小薇小芙看见一头熊》获得了2013年阿弗雷鲍尔奖；

后者在电影节的竞赛单元播放，2016年的

《失去贝拉特斯的波利斯》和2019年的

《鬼镇事件簿》也是如此。他参加金熊奖角逐的最新作品是法语影片《像这样的夏天》，影片讲述了三个女人在疗养院里探讨她们的性问题。