《庆余年》出圈对男频IP意味着什么｜专访

“确实很理想化，但连梦都不敢做，前进的路就没有了”，他回答道。

和《庆余年》表达的主题一样，这部剧的改编过程也透露着主创团队的理想主义。第一次提出五年三季的制作模式，第一次把现代人身处古代环境的文化碰撞影像化，《庆余年》的制作充满了试验意味。

▲ 《庆余年》海报

游戏化叙事 如何接地气

人物松散没有特点，男主角通关过于顺利，一味爽而没有精神内涵，这些对于影视化呈现都是大忌。

▲ 《庆余年》剧组

张若昀、陈道明、李沁等演员们还会在第二季中继续出演吗？这些留待观察。但多季拍摄的安排，让《庆余年》的改编回归到创作本身，不急于呈现什么，少有背离原著精神的改动。

▲ 《庆余年》剧照

▲ 《庆余年》海报

科幻题材古装剧？

《庆余年》改编的另一亮点，是持有现代思想的范闲与古代环境不相融时产生的笑料。

“当范闲一个人的时候，当他对朋友的遭遇感到愤懑的时候，他的情感表达方式一定是现代人的”，在导演孙皓的镜头下，张若昀扮演的范闲在约会之前给自己浸上“五香鸭”味道的香氛，也会喊二皇子“老二”，但在其他陌生场合，则保持古代的礼仪。

近几年播出的多部特定历史时空的男频IP改编网剧，在影像化时都直接呈现主角在古代环境下的冒险、升级，没有着力突出其现代人的行为心理。

而《庆余年》的特别之处，在于用科幻主题，赋予叶轻眉、范闲两个具有现代思维的人在特定历史时空冒险的合理性，同时也为剧集的戏谑癫狂奠定了基础。

▲ 《庆余年》剧照

要场地还是要演员 制作上的掣肘

有意思的是，《庆余年》与同期播出的古装喜剧《从前有座灵剑山》都选用了此前执导现代剧的导演，去营造亦古亦今的氛围。

此前执导过《大男当婚》《大女当嫁》等现代都市剧，毕业于上海戏剧学院表演系，孙皓在情感关系把握和表演方面的优势在《庆余年》中得到体现。

▲ 《庆余年》剧照

“比如二皇子与范闲在街道上见面的戏，我们就给他创造了喜欢静街聊天的习惯。”导演孙皓说。

尽管在制作方面尚有需要提高的地方，但从目前的情况来看，《庆余年》的确在男频IP改编上探出了新路。

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