文艺不脏故事易懂，做减法的《南方车站的聚会》，可看的不仅是胡歌的肉体

5年后刁亦男带着《南方车站的聚会》回归。同样是犯罪剧情片，也延续了桂纶镁、廖凡这对“白日焰火组合”，看起来还是熟悉的配方。

但比起《白日焰火》，这一次《南方车站的聚会》已经有了肉眼可见的升级。就从明星阵容来看， 胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜、黄觉、曾美慧孜，既有流量咖也有演技咖，几乎可算作国产文艺片的顶配。

同时导演也极力发挥了自己的个人趣味，可以说整部电影都是他自身审美偏好的体现。

动作场面上，导演对昆汀式暴力美学的运用也是非常直接，影片中就不止一次出现了血浆喷涌的场面。据说昆汀在戛纳观看《南方车站》期间笑声热烈，大概也是感受到了这些暴力血腥中的审美趣味。

飙摩托车时小喽啰的脑袋被叉车飞速砍下的画面也刺激感十足。

这些具有设计感的部分，都为电影增加了不少记忆点。对于国产片而言，《南方车站》这样风格强烈的尝试也很有意义。

而《南方车站》最显著的优点在于，既没有让艺术性和形式感的部分过于故弄玄虚，以至于阻碍观众对剧情的理解，也没有让以边缘人为主角的城市环境陷入“农村审美”脏乱差的“刻意真实”。

这部电影的故事还是很好懂的，预告片里已经说得非常清楚：胡歌饰演的周泽农是偷电动车团伙的一个小头目，后牵涉袭警杀人案，成为警方三十万重金悬赏的抓捕对象。

陪泳女刘爱爱（桂纶镁 饰）因为熟人关系网被卷入周泽农的计划中，她劝说杨淑俊配合周泽农，事成之后自己也能从奖金中分到一笔。

片名“车站的聚会”，指的就是桂纶镁和胡歌相约车站，共同商量这个计划该如何进行。

在5月戛纳展映过后，一部分影评人对《南方车站》的评价比较消极，认为奇观元素的堆砌使得电影又是过于风格化、观感晦涩的那一类“艺术片”。

实际上导演还是留足了让普通观众了解这部电影的入口。首先故事主线比《地球最后的夜晚》这类同样玩形式的艺术片，简单明了得多。即使采用了部分的非线性叙事，观众也能自行拼凑好线索，理解每一个人物的动机，不需要额外的解读来帮助理解电影究竟发生了什么。

其次导演对于城乡结合部的表现，相对于很多同类国产片来说算是克制且“高级”。虽然《南方车站》也是警察、妓女、匪徒的老三样配置，也不能免俗地要加一些土味元素。但至少没有丑化底层，土味也尽可能和故事本身产生了关联。

像是广场舞的安排，其实也和抓捕胡歌有关。

比如身为“出台”陪泳女的桂纶镁，在湖边的穿着和镜头设计，竟然有种在南法明媚海边的感觉。

一场和胡歌的“猫鼠游戏”，棚里棚外，光影交错，空间艺术感非常足。

当然在这样浓稠的艺术化的气息之下，想降低观影门槛的代价就是，故事线和人物关系显得太过直白简单。

影片中看似有大量角色出现，实际上大部分配角都是功能性的，发挥空间极其有限，不请明星来凑阵容也完全可以。

前期为男主角胡歌安排了大量戏份，让他发狠，也铺设了他和桂纶镁的纠结情感线，而真正的高潮部分来去得猝不及防，整体显得虎头蛇尾。

到底怎么兼顾形式好看、内容易懂，整体结构又不失饱满，只能说导演还需要再尝试吧。

从影片上映前大量的各类宣传中，我们了解到胡歌确实为这个角色做了非常多的准备、改变和努力。但呈现效果，直接一点说，他可能是所有角色里唯一让人无法完全入戏的。

尽管还是所有“陪泳女”中一眼望过去最干净的那一个，但朴实的当地口音和土味穿着、惊惶不安的神态，已经非常接近相对底层的普通人。

能与胡歌形成直接对比的，是饰演警察的廖凡。在饰演普通人方面，廖凡无论是说话的方式还是动作都很接近糙老爷们儿的日常。

这个问题在他《你好，之华》饰演渣男时已经出现过一次，《南方车站》依旧没有完全解决。

不知道是因为大银幕经验尚浅无法完全融入人物，还是太受导演影响不敢自己额外再设计一些细节，导致他饰演周泽农时还比较机械。只能说对于目前的胡歌而言，转型的努力和决心都值得肯定，但要走的路还很长。

当然他在为电影增加热度方面，还是起了重要作用。

无论如何，从推动文艺片普及这个角度来看，《南方车站的聚会》是有意义的。