《囧妈》：看完电影，我不再只记得那场“商业运作”秀

大年初一凌晨，相信有成千上万人，借着春晚的余热，又接着刷了《囧妈》。

《囧妈》的播放量目前尚未公布，应该是个极为巨大的数字。不过，与其商业模式形成的巨大争议相比，《囧妈》电影本身的内容，似乎没有形成高热度的公共话题。

《囧妈》剧情：两条互相启示的“感情线”

和之前“囧系列”人设相同，徐峥作为中年大叔，这次献出了自己前所未有的油腻感和小肚子。

这一“灵魂拷问”，徐峥同样提给了他母亲黄梅莹。

在火车上的相处，刚开始两人之间表现出明显的代际差异。例如囧妈的强行灌鸭式“养生”和直白的“催生”都让徐峥感到不适。

争吵大爆发之际，徐峥甚至将父亲的死怪罪到囧妈头上。这也让他吃了本片中唯一的一记耳光。

母子俩历经种种、排除万难，囧妈最后如愿登上莫斯科红星大剧院的舞台，她带领合唱团演唱《红梅花儿开》。舞台上的囧妈端庄秀丽、温婉大气，秀出了儿子徐峥前所未见的高光时刻。

该片用一封徐峥给袁泉的回信，实现了最后的升华，虽然有着人所共鉴的“鸡汤味”，不过顺手喝着，倒也未感不适。

活灵活现地“符号化”演绎

无论徐峥抑或黄梅莹，他们在影片中的人设都选取了“中国式母子”的最大公约数。虽然，他们将人物演绎得活灵活现，足够有特点，不过，对观众而言则少了些许新鲜感。

这种对符号化人设进行演绎的作品，本就难出彩。

符号化的人设，往往也会有落入模式化、形式化的窠臼之忧。因为符号化的人设只能在模式化程式中演绎，才合逻辑。

综观《囧妈》这部影片，它的形式感，似乎更大于内容传达出的冲击力。这恰恰像是它的商业运作本身大于影片本身的影响力一样，电影播出形式本身掩盖了内容。

数年或更久之后，公众提及“中国式妈妈”，对于碎碎念的黄梅莹或许还会偶有忆及，不过对于《囧妈》创造历史的商业模式想必还会一直津津乐道下去。

□ 睿清（媒体人）