单集播放量就破800万，湖南卫视开年，第一部王炸纪录片杀来了

湖南卫视这几年真的变了！

前些年可能专门做娱乐综艺，比如《快乐大本营》，比如《天天向上》等等。

但是这几年，湖南卫视的气场确实完全变了，从《快乐大本营》停播，到《天天向上》改版，再到纪录片《中国》登陆湖南卫视，可以看出湖南卫视完全大变样了。

特别是《中国》这种往日只会出现在央视频道上的纪录片，居然会出现在湖南卫视的黄金档，这确实说明了湖南卫视改变的决心！

当年第一季《中国》一登上湖南卫视，所有人都被这部电影式的纪录片给打动了，而这次第二季《中国》一开播，依然是王者之势，依然是王炸之势。

那么这档能两次登上湖南卫视黄金档的纪录片到底有什么看点呢？请听我慢慢说！

1，每一个镜头，都是电影大片的质感！

从第一季《中国》，到这一季的《中国》，这部纪录片最让人惊艳，最让人觉得无与伦比的一点，就是每一个镜头，每一帧都是电影级别的质感！

特别是第一期《中国》，讲的是诗意唐朝，讲的是李白杜甫的故事，从诗意的镜头上，从电影级别的镜头上，这部《中国》就立住了脚。

特别是这么几个片段，简直让我觉得绝了！

一个就是在展示李白街头听闻唐玄宗召见的时候，他的狂放，他的不羁，都在他斗酒诗百篇以后，突然在街头把自己的诗作当街撕毁。

随后旁白里念着他的那首经典诗作：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”

在这个镜头里面，虽然演员李白一句台词都没有，但是拥挤的人群，但是李白的表情和情绪，再加上李白独有的旁白，确实在一瞬间将诗仙李白的人生态度，将诗仙李白的狂放不羁给演活了。

这就是这部《中国》的传神之处，于无声处传递出想表达的思想和情绪。

当然除了李白的狂放，第一期《中国》也把杜甫的潦倒，把他的不甘心给诠释得惟妙惟肖。

一个终生不得志的杜甫，一个终生没有等来天子召唤的杜甫。

他的一生，穷困潦倒，他的一生，一直在等待中度过。

而在《中国》中，最传神的就是让瘦弱的杜甫，在草堂之中，或坐或躺，用懒汉的姿态去诠释一代诗圣，这种镜头语言，确实妙。

当然这还只是这部恢宏《中国》的镜头美学之一，这部《中国》，真正能够打动人心，真正能够激荡人心的，还是在于每个镜头里都不止有情绪，有故事，还有时代的心境。

比如在展示盛世大唐时，镜头里就是太平盛世，就是歌舞升平；

到了安史之乱，到了中唐时期，就变成了阴郁，变成了颠沛流离。

这种镜头感，这种不需要主角说一句台词就能叙事的镜头感，确实足够高级！

2，没有一句台词，但是说完了整个唐朝的故事！

这部《中国》最最让人惊艳，最最让人觉得不可思议的一点就是：

演员们几乎就是没有台词。

全靠旁白，全靠镜头语言，这部纪录片就能给观众讲述完一段传奇的历史。

比如这一期就从李白，从杜甫的人生经历切入。

从他们的年少讲起，从诗仙和诗圣的相逢讲起，一直讲到最后他们两个人的落幕。

将两位唐朝大诗人的人生境遇和唐朝的历史变化结合到一起，这种叙事方式，本身就深入浅出，本身就以小见大了。

更何况在这部《中国》里还借着杜甫和李白的心路历程，侧面见证了一个时代。

特别是杜甫的人生遭遇，简直就是唐朝动荡史的见证者。

从他三十而立用功读书一心想考取功名开始讲起，谈到后来安史之乱，他被关在牢房里，再到后面太子继位他投奔太子。

最后是唐朝大军和安禄山长达多年的大战，可以说杜甫的一生，亦是唐朝动荡的一生。

特别是在杜甫写出“三吏”，“三别”这种经典史诗长篇以后，杜甫的人生就和唐朝的历史融合到了一起。

所以当旁白说出，杜甫在后世被称为诗圣，而李白被称为诗仙的时候，所有人都明白了这两个称呼的由来，一个借诗写史，写出了唐朝的盛世，也写出了唐朝的衰败，另一个，活在自己的世界里。

用惊天之才，带我们回到了盛世唐朝，回到了每个人梦中的盛世唐朝。

这就是李白，这就是杜甫，这也是纪录片《中国》，最迷人之处。

没有一句台词，但是把该说的，该表达的都表达完了！

3，沈梦辰的杨玉环、何炅的旁白都足够让人惊喜！

2020年第一季《中国》上线的时候，观众们就惊喜的看见了片中出现了何炅和汪涵两位芒果台的台柱子。

而这次第二季《中国》，也没有例外，第一期就出现了两个大惊喜。

第一个惊喜就是沈梦辰饰演的杨贵妃。

在讲到安史之乱，讲到马嵬坡之变的时候，突然就有一个美人杨贵妃被推了出来，而这个杨贵妃的扮演者就是沈梦辰。

说真的，沈梦辰刚出来的时候，确实还让人觉得挺惊喜的。

第二个惊喜就是何炅老师的旁白了。

全片的旁白是一个经典的女声，但是到了最后，也就是杜甫写下自己人生最后一个诗篇，写下总结自己一生的诗篇时。

突然就冒出了何炅老师的嗓音。

当他念道：

尚错雄鸣管，犹伤半死心。圣贤名古邈，羁旅病年侵。

何炅老师的嗓音确实瞬间将观众带入到了杜甫人生的最后一秒钟。

他的心境，他的情绪，他的愤懑，都在何炅老师的嗓音里得到了完美诠释。

当然何炅也好，沈梦辰也好，他们的出现，都只能说是对这部纪录片的一种锦上添花，这部纪录片真正值得被赞扬，真正值得被记住的一点，还是这部纪录片的“怅惘”。

别的纪录片，电视剧也好，讲到杜甫，讲到李白去世以后，肯定就算是完了！

但是这部纪录片不同，它不仅仅讲到了诗人的落幕，也讲到了后世人的怅惘。

比如在这一期《中国》中，它就聊到了李白去世很多年以后，有一个当官的文人偶然发现自己的属地居然有李白的墓地，而为了表达对李白的敬意，这位官员重新修葺了李白的墓地，并且严禁老百姓在墓地周围放牧。

又过了数年，他居然还找到了李白的后人，他赶紧找人请来李白的两个后人，就想从李白后人身上一睹李白诗歌中的大唐盛世。

可是等他看到李白的后人，居然都成了寻常的农妇时，他震惊了，虽然后来他也想给这两个妇人改为士族。

但是她们却拒绝了，因为她们早已经是寻常百姓人家了！

目送李白后人离开，这位长官心中五味杂陈，不知道是为李白的后人没有保住诗仙的风骨而怅惘，还是为大唐没有保住盛世而悲伤。

这就是这部《中国》最传神之处，个人命运，时代命运，历史命运，都留有余地，都留有空隙。

这也是这部纪录片能成为爆款，还能连续两次在湖南卫视黄金档播出的原因，因为这部纪录片，确实代表了中国纪录片的最高水平，你们觉得呢？

文/晴晴的娱乐日记

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