“猪哥哥”26岁获得白玉兰奖，40岁凭借“囧”系列大火，今谈自己

很多人对徐峥的印象还停留在《春光灿烂猪八戒》里的猪哥哥，猪哥哥的形象，与小龙女的爱情，里面的主题曲，成为了一代人的记忆。

电视剧的火爆没有阻碍徐峥前进的脚步，徐峥力求多元化的自己，在电影上也有丰硕的成果。

凭借电影《我不是药神》夺得多项奖项，切实的挽救了不少人，也让徐峥再一次登上了演艺事业的高峰。

随之徐峥导演的“囧”系列电影，让电影在某一个时间段段刮起了“囧”风，茶余饭后的谈资皆是“囧”。

如今的“猪哥哥”到底是什么样的呢，《十三邀》节目组邀请徐峥作为嘉宾，讲述在徐峥的眼里徐峥的样子。

1、“安全”是徐峥的第一重要，而困扰了徐峥的也是安全

有的人有那种豁出去得劲儿，如张译，如章子怡，但徐峥没有，突破安全区就像极限挑战，会让徐峥觉得自己很不安全，担心自己会不会死，会不会受伤，所以他说自己轻易不会突破。

徐峥十分羡慕那种肆意人生的人，但这样的人，能做好自己，但在家人眼里可能就是个滚蛋。

在许知远看来，徐峥了解自己和时代的关系，了解自己做的事情和周围的关系，他和周围的关系，包括作品本身不同元素间的关系，有非常健全清晰常识的人。

有些人注定要被羡慕，现实中，只能做自己。

在看视频的时候，就觉得，在那个变化甚多的圈子，能安居于自己的体系需要一定的定力，徐峥就可以在自己的体系里自洽的活着。

知道自己能做到什么不能做到什么，做不到的安之若素，承认自己做不到，能做到的就认真的去做。这种人生态度，对于现在的人来说，是很值得借鉴的。

自己的人生自己掌握，有些本来就可做可不做，但非要强迫自己跟着别人的脚步做不擅长的事，可又实在做不到，到头来把自己弄的紧张兮兮，过也过不好，这充分解释了那句“世间本无事，庸人自扰之”

人的身体是有极限的，不是觉得自己能做到，就一下子做到的，它还有一个付出的过程，才能有做到了的结果，超负荷不仅身体，精神上也会崩塌。在这个地方用尽了能量，其他地方就没有能量维持，再有新的想要做的事，也是心有余而力不足，这是一种平衡。

找到可以自洽的生活，像徐峥一样接受真实的自己，反而坦然。或许有一天，徐峥会选择突破，但这也是自己的选择，没有让自己拧巴的地方。

2、徐峥用自己的角度解读人生

徐峥不喜欢“囧”字，因为《泰囧》的成功，没有理由不延续“囧”系列，他很坦然。商业中，大众的接受度更重要。

大众对“囧”系列的感觉是爆米花电影，但徐峥认为，“囧”字表达的是对自己人生的不满意，为什么会变成现在这个样子，我该怎么办，电影的关注点在主人公的成长，将脱离轨道的东西导回正轨。

艺术高于生活，与落地的创作，两相结合需要一个链接，徐峥希望有感染到他人的能力。

他想要自己的作品给予他人的是成长，而温暖是最后的结果，结果的前提是成长。

中国人能在隐忍中找到一种驱动力，一种能量，许多人的成功正是因为这种隐忍。只是隐忍背后，忍下来的创伤会体现在其他方面，平时会隐藏，当被扒开时，会痛到彻底，这个创伤仍然需要被抚慰。

徐峥认为成长就是我懂得，我敢于把我的过去藏住的伤口拿出来，把这个能量做一个妥善的处理，才是成长，它不再是一个问题。

徐峥疗愈创伤的出口是电影，而大多数人没有机会疗愈，所以能看到很多人，突然就崩溃了，这是隐忍到了一定程度，没有被释放疗愈，而成长也因为世俗琐事的烦扰，勉强的停滞在了某一个阶段，上不去下不来。

劳逸结合是个好成语，即便是在回家的路上哼着歌回去，家里的楼下抽一颗烟，车库里静静地坐十分钟，都是一种疗愈的方式。

3、以“囧妈”的创作原因看中国式家庭关系

徐峥曾带着妈妈旅行，一路上各种问题不断，整个活动做完之后，他的妈妈抱了抱他，说“谢谢你啊”

在这次旅行中，他发现妈妈给自己找了很多事情，注意力不再只在他身上。他感动于妈妈对他直白的情感表达，对于中国式家庭的妈妈和子女来说，这很难，需要很多勇气和努力，他知道妈妈用了自己最大的努力。

而《囧妈》就是基于这种中国式家庭关系为思路做出的电影。

中国式家庭的妈妈和子女是控制式的爱

“我这是为你好啊”

“我这是爱你啊”

“你为什么不像那样子呢”

“你应该这样子嘛”

这不分年龄阶段，也就是说不论多大，在妈妈那，孩子不会长大，需要自己的翅膀保护。这种保护，有很多心里面的标准，觉得对方应该活成某一种样子，由此就会带来很多矛盾，越成熟矛盾冲突越剧烈。

为了将矛盾很突出的表现出来，让观影的人被击中，不需要分析出里面的道理，直接被影响，他将中年人和母亲放在一个旅程，一个封闭的空间，火车里六天六夜。

张爱玲在《半生缘》里面说：人到中年的男人，时常会觉得孤独，因为他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，却没有他可以依靠的人。

在各种压力下的中年人，面对控制式母亲六天六夜，这种折磨可想而知。

很多人过年后需要看心理医生调整自己，原因以美式和中式为例，美式的圣诞节就真的是圣诞节，迪士尼的景象；中式的合家欢，背后充满的是厮杀和玄机。

徐峥试图通过电影可以完成一次放手，大家松弛一点，彼此舒服一点。

“我们一生都在等父母说出‘对不起’

而父母一生都在等我们说 ‘谢谢’

最终，我们谁都没有得到自己想要的。”

里面还需要加上一句“我爱你”。

徐峥觉得中国人不是不愿意说我爱你，是不愿意以这么一种草率和简洁的方式，来表达出来。因为要说的内容太多。

东方式的情感表达，深沉见于细微处。

美式的我爱你，是当下，我觉得我爱你，那就说出来；中式的我爱你，里面包含了很多情感，过去，现在，牺牲，关怀，事件等，让我爱你这个字变得十分沉重。

中式父母每天都在忙碌，停下来就蒙。这就像退休前后的老人，退休前红光满面，退休后，人就蔫了，白天没有工作，晚上孩子有自己的生活，孙子辈的在学习，只有自己没有事情，有老伴的还好，没有的会越来越依赖控制孩子。

能自己找事情做的父母，这是父母的自在，孩子的解脱。

古荼荼:一个在写作路上的人。