从人物塑造来看，《三十而已》中的三位女主演，值得肯定！

电视剧对人物形象的塑造离不开情节的加持。通常人物的做法由认知出发，对认知有表现作用。故人物的精神世界可以通过情节体现。

我们可以通过符号的倾向性将人物的价值观融入到叙事当中，并由此对受众进行信息输出。

《三十而已》的内容构建表现为剧本的创作，背景设定为当代繁华都市，叙事技巧多样，情节跌宕起伏，广受欢迎，所以此剧既具有贴近现实生活的现实性特点又很富有戏剧化。

通过女性在自我成长中不断突破自我解决困境的情节设置描摹当代社会的女性具有的独立精神内核，以此来塑造剧中女性形象。

整部《三十而已》开头部分就通过明示暗示的手法展示了人物所面临和即将面临的困境。其中，顾佳是女性精神的持有者，王漫妮是女性精神的不稳定持有者，钟晓芹是女性精神的未形成者。

她们的精神内核通过剧情体现：剧中的顾佳对于家庭和公司事业的经营都是主心骨般。她的丈夫许幻山是一个理念大于经营的理想家，对于公司的财务安全和发展战略都靠顾佳把关。

为了能够使公司的发展，她努力进入太太圈获取资源，随着剧情高度白热化发展，顾佳遭到了太太圈的算计和背叛。在离开之前对太太圈众人发出自己虽然受辱，但仍有尊严有姓名，不像这里的众人“冠以夫姓”的言论。

最后在她遭受婚姻的背叛时，不愿苟且，毅然决然走出失败婚姻。顾佳的一系列做法呈现出她独立的女性精神。

王漫妮作为沪漂，在努力为生活奋斗的同时，也希望依附于梁正贤。这体现出她在选择是否独立之间摇摆不定。

剧中的顾佳对于家庭和公司事业的经营都是主心骨般。她的丈夫许幻山是一个理念大于经营的理想家，对于公司的财务安全和发展战略都靠顾佳把关。为了能够使公司的发展，她努力进入太太圈获取资源。

钟晓芹最开始是女性精神的未形成者。她婚前依赖父母，婚后依赖丈夫。在家是长不大的孩子，在外是傻白甜。

直到夫妻矛盾激化导致离婚后她才知道独立的重要性。在这之后她努力发展了自己的爱好并成功赚到了钱，也理解到丈夫陈屿的诸多不易之处。

剧钟晓芹完成了从依赖到独立的蜕变，最终迎来了家庭事业双丰收的完美结局。该部电视剧剧情紧凑，多线并行。

创作者将当今都市生活为背景，用友情、爱情、事业和家庭为主题把三个女主公的命运巧妙地串联，塑造出当代女性独立精神内核的三个层次与范式化内涵。

通过爱情与家庭矛盾的发生、激化与解决塑造出全剧的结构，通过三位主角遇到矛盾解决矛盾的方式和过程体现不同层次的女性精神。

作者在塑造女性的精神形象的同时，也通过女性所面临的困境，譬如身份焦虑、婚恋焦虑、年龄焦虑等，展现出关于当今女性的社会图景，一定程度上映射了社会现实。

对内容的符码

符码即依据剧本的内容完成，使剧本的内容呈现并作用在受众的视觉与听觉感受上。语言符号和非语言符号构成了影视符号的符号体系。

人物外形和人物表现体现为非语言符号，角色对话和旁白体现为语言符号。因此从视觉语言符号的角度对《三十而已》中人物外形的塑造分析是本研究对于符码研究的一个主要方面。

人物外在形象的打造主要依赖妆发造型与服装造型打造下的人物外形，因此人物外形是塑造人物性格烘托情节的主要方面之一。

心理学上的“首因效应”认为人们依赖于第一眼观察到的人物形象对其身份、性格等信息作出评判。人的外表作为一种非语言符号，具有强有力的表现和传播功能。人物造型中妆发与服饰作用最为突出。

在我国古今常用的修辞“借代”中就常用人物外在特点表达人物身份。如古代陶渊明的《桃花源记》中“黄发”代表老人，“垂髫”代表小孩子，除此之外人们还约定俗成地用“巾帼”代表女英雄，用“红领巾”形象小学少先队员。

化妆造型也可以塑造人物形象。相比于服饰和发型而言，妆容对人物形象的塑造有着更加细腻的作用。通常人物心情的变化，境遇的变化以及个人身份的变化都会通过妆容表现出来。

我们从《三十而已》中的3位主要女性角色形象，来看这部剧在女性外形方面的塑造策略。

（1）顾佳的外形塑造

在顾佳的妆发造型方面，以淡妆和微卷发为主，随剧情变化有所调整。顾佳在剧中的主要是以家庭身份——“母亲以及家庭主妇”的角色出现。

剧中对于顾佳的妆容塑造以淡妆为主，发型上以柔美的卷发为主，以此来体现她作为都市贵妇的优雅的品味和作为母亲的母性与温柔。

顾佳妆容风格的改变是在去公司审核资料的时候发生的，创作者以红唇和直发的妆发塑造来表现顾佳从家庭环境到公司环境，由家庭主妇变身雷厉风行的老板娘的身份变化。

在遭遇丈夫背叛，直面小三的时候，顾佳的发型多以束发为主，来体现顾佳的坚强，并一反往日温柔幸福的形象呈现距离感。在顾佳的服饰造型方面，同样鉴于她所处的社会经济层次和人物身份，对这一角色服装的选取主要以小资风格为主。

这类服装通常以绵软的质地的衣料为主，颜色多以莫兰迪色系或浅色系为主，体现女性轻盈优雅的体态。这类服装对于展现这一角色的经济地位，审美品位和人物性格有较大的作用。

（2）王漫妮的外形塑造

在王漫妮的妆发造型方面，前期以淡妆和直发为主，以此来体现她干练的奢侈品店员形象。根据所处的环境和心境的变化有所改变。

外形开始有变化的是她遇到梁正贤和返乡后以及最后回到上海之后的形象。在遇到梁正贤的时候，这个时候是卷发和吊带裙，以此来体现浪漫的分为和人物内心的暧昧情愫。

在她返乡工作之后，主要通过服装的变化来配合不同的场景变化，尤其是在处理村霸矛盾时，王漫妮的形象以“黑社会”式的装扮来丰富情节表现。

重返上海后的外形塑造是王漫妮完成蜕变的体现。这一时期她一改往日的简单朴素，以色彩丰富的都市时尚风格服饰体现王漫妮内心的充实。

（3）钟晓芹的外形塑造

钟晓芹作为普通女孩的代表，形象上以低调休闲可爱风的塑造为主，符合大多数普通女孩的形象。塑造钟晓芹这一人物外形，没有明确记忆点的形象是最大的特点。

人物发型以蘑菇头短发为主，整部剧中除却离婚转折的一段剧情之外造型几乎没有很大的改变。妆容以淡妆或无妆为主。人物服装上以低饱和度的颜色为主，力图将人物形象“不出众”的特点表达完善。

在钟晓芹离婚时，为了突出她自我激励自我成长的状态。这时钟晓芹的造型就有了很大的改变。从低存在感向高存在感过度，表现为以大红唇和繁复的长裙为主的装扮。

在离婚风波过去之后，她的妆容又重新变回了淡妆，而较之以休闲裤装为主的前期造型，这个时候柔美的裙装占据了主要位置，以此来表现钟晓芹成熟度的提高和与陈屿之间的温情。

《三十而已》中女性角色的外形塑造以人物类型、身份属性和剧情变化等为主导进行人物外形的符码，对于表现人物身份、展现人物心境，体现剧情变化具有重要作用。

对电视剧考量方面除了上述的情节和外形塑造两大方面以外，在其他方面也有所涉及，比如导演因素，演员因素等。

《三十而已》的导演分为A组和B组两组，共有4位导演，包括导演和执行导。足以见得其导演组配置的充分。

主演方面，多位男女主演在电视剧播出之后获得了不同量级的奖项，尤其是顾佳的饰演者童瑶，获得了影视界的重量级奖项——白玉兰奖。专业评委对演员所塑造的女性角色的认可也足以体现这部剧的成功。

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