喜剧节目不好看？看看潘长江，巩汉林，赵本山们在忙啥答案就来了

文/水煮娱小兔 图/来源于网络

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最近，64岁的著名小品演员巩汉林的不少观点似乎接连引发了网友的热议。

这其中，娱小兔只想单独拎出“喜剧节目为什么不好看了？”这个问题来说道说道。

作为家喻户晓的小品演员，巩汉林曾经给观众带来了《如此包装》，《打工奇遇》，《老将出马》等经典作品。

所以，作为一个小品演员，尤其是喜剧小品演员，他发出这样的声音，客观来说，是具有一定的说服力的，套用巩汉林老师的句式，那就是：

专业的人干专业的事！

但可惜的是，这句看似没什么毛病的话，实则经不起推敲。

说来也怪，对于喜剧节目已经不好看了这件事有着如此切身感受的巩汉林，难道没有意识到一个更显而易见的问题吗？

专业的喜剧演员在哪儿？

有能拿得出手的作品，被观众所喜爱的喜剧演员和小品演员正在逐渐断档，而追根溯源，好像就是断在了60到80之间过渡的这一代。

赵本山忙着当老板，姜昆赶着卖字画，宋丹丹，陈佩斯也早就退出了江湖，数来数去，只有冯巩给观众留下了一个独苗贾玲，所以，专业喜剧演员断档这个事归谁管呢？

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先来听听，64岁的巩汉林对于喜剧节目不好看了这个事儿的完整的观点输出：

专业的人干专业的事儿，您的流量再大，也不见得能把喜剧小品演好

巩汉林表示：

现在看一看，我们现在有些喜剧节目，不是我们的喜剧演员，或者我们的喜剧小品演员来做，而是我们的流量明星来做。

真正的艺术的行当是分行当的。但是现在有胆大的人，什么都敢来做，但是你来完了之后观众失望了。

专业人士干专业事儿，还得有点工匠精神，你才能把这个事儿做好，流量不代表质量！

这几句话句句在理，字字珠玑！听得人忍不住想拍手称快，但拍完手之后，揉着拍红了的手心，娱小兔却更像替巩汉林口中的“流量明星”们喊一句：“这一次，冤，实在是比窦娥还冤啊。”

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为什么这么说？

在这个明明是流量当道的年代，在娱乐圈，却有一个非常奇怪的现象：

所有的人都希望自己能成为流量担当，可一个个却又不想被贴上“流量明星”的标签。

因为，在潜意识里，似乎流量的另一个潜台词就是没有作品，没有实力。

可事实上，流量和实力从来不应该成为相互矛盾的事儿，流量本身难道不是实力的一种体现？

巩汉林说：要想一想，流量明星之所以能有这么大的流量，是因为他在自己那一门专业，引起了观众的关注，把观众引进来的。

所以，专业的喜剧演员，或者专业的喜剧小品演员，他们有过硬的作品之后，引起了观众的关注，不就成为了既专业又有流量的小品喜剧演员了吗？

远的不说，贾玲，沈腾和岳云鹏不就是最现成的例子吗？

就算巩汉林自己，在他当红的年代，他不也是流量之一吗？

流量本无错，我们应该真正去深思和引导的是正确合理地获得流量。

03

巩汉林所说的所谓流量明星去演小品这件事，其实无外乎两种情况：

第一，在主推小品的热门综艺节目里不少“流量明星”上去“充数”喜剧小品演员。

第二，在春晚这样的大型晚会中，出现了很多所谓非专业的喜剧小品演员。

这对喜剧小品演员公平吗？ 不公平！

可这影响了小品作品的喜剧效果了吗？恕我直言：并没有！

首先，有一说一，这些主推喜剧节目的热门综艺的崛起，在一定程度上为的就是让更多的喜剧演员和小品演员用他们的作品获取流量，这些综艺节目本身也带动了小品演员们的热度。

其次，以其他非专业演员凑数实属无奈之举。

因为压根没有那么多专业的人能顶上来！

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以《欢乐喜剧人》这档综艺节目为例，节目的口碑和热度跟最终呈现出来的作品效果息息相关。

沈腾，贾玲，岳云鹏等人参与的前2季，观众对节目的反馈很好。

和其他主打跨界混搭的喜剧节目不同，这个节目一度坚持只请专业的喜剧小品演员参与，但是节目却没能保持住热度，甚至还不如一些请人跨界的节目。

那是因为，在这些观众喜爱的喜剧演员都露过脸之后，接下来参与的那些“不太知名”的专业的小品演员没有拿出让观众信服的作品！

《欢乐喜剧人》里最后一个比较让观众有记忆点的冠军贾冰就是一个很好的例子。

在参加这个节目之前，贾冰的名气不算高，至多算是脸熟，但是凭借这个节目，他收获了不少热度，之后更是几度登上了春晚。

为什么？就4个字：作品过硬！

可贾冰之后呢？

其他演员为什么没能抓住这个对小品演员或者喜剧演员来说如此难得的舞台，说穿了还不是3个字：没作品！

否则既给更多的喜剧演员提供展现自我的舞台，又保证了节目的出彩度，难道不是最省时省力的双赢吗？拿那些虚头巴脑的套路玩梗，主要也是因为撑得住场子的“专业”人士屈指可数。

专业的喜剧演员要用作品引流，但是拿不出作品，而巩汉林口中所谓的“流量明星”，人站在那里就是流量。

于是，这个时候该怎么选？

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相比之下，可能失去春晚这个舞台才是很多喜剧演员，小品演员在和“流量”竞争的时候最着急跳脚的事儿。

毕竟，相比能“多栖发展”的“流量”，春晚好像对小品演员们来说是更难得，且唯一的机会。

前年春晚，小花宋祖儿就捡漏替小品演员刘胜瑛演了一个配角。

春晚上，像这样的换角故事很多，对像刘胜瑛这样的演员来说也很不公平，甚至很残酷。

但如果不是重情重义的金靖提了一句刘胜瑛，哪个观众又会留意到这样的换角呢？

这个替换到了影响作品精彩程度了吗：并没有！

这才是比被替换下来更残酷的事！

原因也很简单直白：被换下来的不是金靖，而只是刘胜瑛！

小品很难，喜剧更难，但是说穿了，它和一般的影视表演再怎么有不同之处，也终归有共同的地方。

“专业的小品演员和喜剧演员”，这个听起来很玄乎的词儿，其实却很难界定。

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国内有很多培养演员的高等学府，但没有专门培养喜剧演员或者小品演员的地方。像葛优，黄渤这样的喜剧演员靠的是天赋，像赵本山，宋丹丹这样的小品演员也需要点机缘。

扎实的表演功力，合适的搭档擦出火花，还有巩汉林自己所说的“工匠精神”。

冯巩和牛群说相声的时候，作品几乎都是经典，可转演小品之后，作品的水平一下变得层次不齐了。

巩汉林在给赵丽蓉老师做小品搭子的时候基本全是配角，但角色照样出彩，只能自己单干之后呢？戏份变多了，包袱变少了，这些都需要从自身找原因，光赖流量明星抢饭碗有什么用呢？

事实上，现在春晚上小品演员年龄层的断档已经非常严重了。

除了两个80后沈腾和贾玲还能撑一下场面，观众熟悉的老面孔基本已经淡出舞台，新面孔却根本没有跟上来。

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可口口声声说着做作品要点工匠精神的巩汉林们，有在这个时候拿出点工匠精神教教晚辈或者磨磨作品，真的为这个行业尽一份力吗？

赵本山退出春晚舞台之前的最后一次表演一下子推了2个徒弟上台，但小沈阳和丫蛋显然根本没点真功夫在身上，昙花一现混个脸熟而已。

而赵本山早就是本山传媒的大老板，徒弟乌央乌央收了一箩筐，不是在直播带货，就是在和师父闹矛盾。

说相声的姜昆有师承，有徒弟，但他有像当年师父马季提携他那样提携一下自己的徒弟吗？除了忙着和郭德纲耍嘴皮子，他宁可多写几个字赚点钱。

蔡明倒是一直在舞台上活跃，但是除了往自己的脸上用高科技，她现在节目里的段子不也全部都是网上各种段子的拼拼凑凑吗？

最离谱的潘长江，倒是收了一个徒弟，还是个和他同年的64岁的老戏骨姚安濂，但人家是忙着教什么喝好茅台酒。

像宋丹丹这样该退就退，或者陈佩斯这样基本安心深耕话剧偶尔拍拍短视频体面退休的已属凤毛麟角。

在这一点上，只服冯巩。

在这个舞台上的时候，从相声到小品，都是力所能及地带着后辈们上去练，现在贾玲和张小斐都被他提携过。

发现自己的创作跟不上舞台了，就从从容容地退下来。

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巩汉林和赵丽蓉老师的不少经典小品里的台词，哪怕是无缘看过完整版的年轻观众随口也都能来上几句。可这之后他的作品水准直线下降，巩汉林吐槽有的流量明星网上随便找几个段子就来凑数。

可这样的事儿，明明他自己也没少干啊。

早几年，在赵丽蓉老师离开后，没能找到合适的搭档，他和老婆金珠的精力似乎也不是放在如何出好作品上，而是接了各种奇奇怪怪的代言。

而现在基本没有机会在春晚露脸的巩汉林则一年拍了6.7部网大。

所以，造成这种局面难道不是专业的小品演员一方面青黄不接，另一方面又沉不下心来做作品，反而是被流量明星抢了饭碗？

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这年头，因为要去流量化，“流量明星”不应该和老戏骨抢演戏机会，“流量明星”也不该和小品演员，喜剧演员抢饭碗，似乎只要站在流量的对立面就能收获掌声和认同。

可是，流量本身没有错啊！

不管是谁，如果真的如巩汉林所说在沉下心来搞创作，观众的眼睛还是雪亮的。

只有选择权重新回到观众手中，才是真正的去流量化。

否则是通过资本控制市场，还是通过引导舆论赢得同情，都不是长久之计。