金字塔塔尖的演员，应该只有角色没有自我丨业内谈

导演高群书的代表作品《风声》。

——选角——

演员贴合角色，表演就成功了一半

高群书执导的电影《千钧。一发》，改编自黑龙江省齐齐哈尔一起连环爆炸勒索案，讲述了一个老警察四天连排十一枚炸弹，被最后一枚炸弹炸成重伤而成为英雄的故事。为了寻找男主演，剧组见了很多人。当时，警察马国伟正在帮剧组维持现场秩序，高群书看到他说，就是他了。剧组都傻了，高群书力排众议，“我就看他是那个人物，我说他演不好算我的。”

《千钧。一发》

选角，是一部作品筹备期间最重要的环节之一。选角成功了，很多作品就相当于成功了一半。

张睿也是以选角为重的导演之一。他十分看重演员生活中的真实，以及其本身性格与角色的贴合性。 选演员时，张睿并不聊太多戏，而是靠日常聊天，观察演员最真实的一面是否和角色贴近，是否具备个人独特的魅力。例如为《余罪》选角时，张睿见了张一山两次。第一次张一山有些拘谨，在陌生的环境下表现出较强的自我保护意识。为了让他放松，张睿把第二次见面约在酒吧，状态放松后，张一山展现出北京小孩的自来熟，主动约张睿去KTV唱歌。张睿一直观察张一山最真实的状态，“一山具备那种小人物低调的特质。余罪作为卧底不能太扎眼。”

张一山在《余罪》中的表演被认可。

——执导——

没有演员不会演戏，只有导演不会导戏

刘蓓主演《芝麻胡同》。

《风声》剧照

张睿欣赏一些世界著名导演的拍戏方式。例如迈克尔·贝在拍摄《变形金刚》时，所有人都不叫他导演，而是叫迈克尔。这种平等的相处关系，令片场氛围很愉快。“演员会更信任你，更愿意把自己交给你。”

——表演——

生活中什么样，就什么样，别设计

真实，是所有导演在采访时提到最多的词汇。相比“演”，能不能从形象、气质、生活习惯、甚至细微的小动作，都真正成为那个人，远比极力展现精湛的技巧更为重要。

张一山《余罪》剧照

——手法——

导演的技术指导，演员的演技，仍不能百分百成就一段好的表演，场景、道具、镜头语言等辅助同样缺一不可。

在演员不可控的时候，导演手法会显得更加重要。例如，某场戏需要演员表达“极致难过”，但一些演员就是很难哭出来，这时候导演就不能再“怼脸”拍正面，但可以用舞台剧的手法，搭配悲伤的背景音乐，通过视觉、听觉、镜头相结合的方式，以拍摄其他事物来帮助观众进入角色。张睿以英剧《普通人》举例，该剧起用了两位非常年轻的演员，从高中演到大学。很多时候，镜头只是记录他们的背影。“你能感觉到那种伤心。反过来想，如果我拍你的脸，你给我演极度伤心，这不是为难演员吗？演成什么样，才能把极度悲伤演得自然？我们不能把演员暴露在一个非常勉强的状态下，非让他去演什么。”

——什么是好演员——

高群书：真实、生动、个性化表达

高群书说，能做到“真实、生动、个性化的表达”，就是好演员。草根出身的非职业演员也能演总裁，因为总裁既有像潘石屹那种小眼笑眯眯的，也有王健林那种严肃的类型。高群书见过两个真正演什么像什么的演员，刘松仁和谢君豪，“他俩演起戏来像是灵魂出窍，演出来你像不认识他一样。”

刘松仁主演《名媛望族》。

张睿：金字塔尖上的演员，没有自我

张睿把好的表演分两个层级。稍微好一些的演员，也许在演技上未达完美，但以个人魅力足以吸引观众。张睿以杰克·尼克尔森、艾尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗等著名好莱坞影星举例，他们演出的角色虽然似有雷同，但演员的个人魅力却为每个人物赋予了独特之处，“观众就是喜欢他那劲儿，他演啥我都要去看。演员的表演魅力，足够让你觉得这个角色还不错。”张睿认为，目前中国很多演员能达到这个层级，已经是非常幸运了。

而金字塔塔尖上的演员，在张睿看来，大多是没有自我的，只有角色。就像丹尼尔·戴·刘易斯那样，生活中尽量保持平凡，把自己的全部都交付于角色中。

刘家成：好演员一定是聪明的

刘家成比喻，普通人与演员之间，隔着一扇门，门上有一把巨大的锁，这把锁叫“天赋”。“天赋”即对表演拥有表达的热爱，同时学什么像什么，能清楚地通过行动、语言，把想法准确表达。“有些人心里是这么想的，但做起来，手脚就完全不对。”