德云社象征捧角的《扒马褂》都暗藏哪些雷？这段传统相声大有文章！

近十几年来，德云社众弟子当中有幸受到力捧的林林总总不下十余位。而每逢演这段《扒马褂》时，或多或少总能有点不一样的改动创新。创新没有错，但创新的前提是真正明白这段传统相声该怎么演。盲目改编可能让一部分观众耳目一新，但也很可能在内行观众面前贻笑大方。

不少新观众看这段《扒马褂》时存在角色认知上的偏差。往往认为穿着马褂替人圆谎的演员是逗哏的，理由是因为他的台词多。其实不然，马褂的本主儿才是真正的逗哏，正因为他说话云山雾罩破绽百出，才需要有人替他圆谎，故而穿着马褂的是腻缝的角色。最后，游走于两人中间的角色自然就是捧哏的。

尚筱菊一上台观众马上就看到他穿着件肥肥大大的马褂。这样的装扮不仅穿对了，而且增加了视觉上的幽默元素。马褂的主人是孙越扮演的“秧子”，这件肥大的马褂是按他的身量裁的，只有他穿着才合身。虽然只是件道具，但唯有它先合情合理，才能让整个段子的表演合情合理。

群口《扒马褂》从表演来看，或许有人觉得泥缝演员扑盲子的技巧是整段的重中之重，事实也并非如此。当然能娴熟运用扑盲子的表演能让包袱增色不少。但真正担负整段表演质量的，恰恰是居中而立的捧哏演员。他不仅掌握着表演节奏，在面对甲和丙时也要表现出不同的态度、语气，以及每一番情绪上的递进。捧哏演员穿针引线的作用在这个段子中表现得尤为明显。逗哏的和腻缝的好比是马褂前后两片布料，捧哏的是将他们缝在一起的针线。马褂做好穿上身，是不是严丝合缝，是不是规整全体现在逗哏的怎么缝上了。

传统相声要满足当下观众的欣赏口味，必须不断改良创新，“旧瓶装新酒”是大势所趋。但演员把“新酒”往“旧瓶”里装之前，先得彻底弄清楚这“旧瓶”的前世今生。