女人对婚姻的容忍底线是什么？这部电影给出的答案太过真实

对于婚姻，萧伯纳曾经说过这样一句话：“想结婚的就去结婚，想单身的就维持单身，反正到最后你们都会后悔。”

陶虹为了一个镜头，在烈日之下爬了无数遍台阶；饰演出租车司机的王紫逸，因为开着车子满城跑，被当地人误会是黑车司机；平日里滴酒不沾的郭晓冬，为戏破天荒地大醉了一场，举着菜刀在半夜的街道上撒泼；在一场和王紫逸对峙的戏里，他为剧情需要，掌掴自己的同时，还伤了腰，最后坚持带伤完成拍摄。演员这么拼，电影自然也很精彩。

缺乏激情的无性生活，注定在平淡中走向平庸

镜头前，人到中年的雪松，每天的生活就是工作、接孩子、做饭，在超市、学校和家之间辗转，三点一线，波澜不惊。她最常做的事情，就是在超市里看着街上的人来人往，听着电视机里的每日新闻。暗恋她的出租车司机小吴，常以换零钱为由，来店里找她插科打诨，而雪松每次都是下意识地问上一句“有没有新闻？”

从雪松的日常爱好和习惯里，我们不难发现她内心深处渴望“新”的东西，追求生活的激情与变化。长此以往，走南闯北的小吴成了雪松生活中看世界的“窗口”。比起每天混日子，一言不合就要与她争执的丈夫，小吴不仅年轻、有活力，也更懂得讨女人的欢心。

面对眼下这段再无新鲜感的婚姻，雪松其实一直抱着得过且过的态度，影片通过这样一个镜头呈现：早上洗漱完之后，雪松打开包裹，拿出超市里卖剩下的面包和过期了几天的牛奶，递给蔡伟航，两个人将就着吃完了早饭。

这些舍不得扔的面包和牛奶，就像是他们已然过期的爱情，在日复一日的将就里相看两厌。对于雪松来说，蔡伟航就是那些过期的面包牛奶，扔了可惜，看着碍眼；吴彦君就是那些刚刚出炉的新鲜货，闻一闻都是香的。

所以当吴彦君带着雪松来到一家废旧的剧院，走上台子为她唱了一首《传奇》，并对她说：“我只唱给你一个人听”，雪松潸然落泪。深情的歌词，干净的声音，让雪松一下子沉浸在年少时的回忆里无法自拔。这是年轻时也曾经历的爱情模样只是在生活的琐碎里不得已渐行渐远。

陈雪松和蔡伟航之间的爱情，用张爱玲的话说：“这一点爱，别的不够，结婚也许够了。”但是结婚之后呢？纳皮尔教授在《热锅上的家庭》中指出：

雪松转嫁在吴彦君身上的精神期待，正是婚姻危机引发的第二种后果。整部片子里，雪松未必见得真正爱上小吴，她和小吴的暧昧，某种程度上只是内心渴望在现实中的投射。

冷暴力和语言暴力，是瓦解感情的罪魁祸首

克里斯多福在《亲密关系》一书中提到：

“在一段亲密关系中，吵架时两个人说的话往往与事情没有太大的关联，我们只是用语言来伤人，同时替自己的行为来找个符合逻辑的借口而已。但是语言攻击本身就是不合逻辑的，所有的攻击都是出于自卫。”

影片中有一个小细节值得回味。蔡伟航在吃饭的时候被一个女孩子当成了摩的司机，于是他好心将对方顺势送到了码头，却被其他司机误会是不按规矩抢生意的人，暴打一顿。上完药后，他拖着挂彩的脸去超市找雪松，两人一见面却剑拔弩张，没有丝毫关心和慰问。这个时候的他们，已经成了最熟悉的陌生人。

失去了沟通的桥梁，他们生活在彼此的眼皮子底下，又互相视若无物，在互相猜忌和互不干涉中把两个人的生活过成了最孤独的样子。

怀疑和猜忌，是每段婚姻的不能承受之重

看到耍着酒疯的丈夫拿着刀冲到街头，扬言要砍了杨九城，雪松崩溃地在街上奔跑着，疯狂地大喊“杨九城你给我出来”。对于雪松来说，杨九城早已经是年轻时候的过去式。对蔡伟航来说，却是难以磨灭的现在时。包括时时出现在雪松身边的吴彦君，都让他陷入无尽的怀疑自卑和痛苦当中，无法自拔。

影片中的陈雪松，虽然希望浪漫的爱情，但本质上并不是一个水性杨花的女人。对于婚姻和家庭，她始终坚守自己的底线和原则。在外面，她始终没有和吴彦君做过真正的越轨之事；在家里，无论蔡伟航做的多过分，她都尽量隐忍和包容。对她来说，女儿就是这段婚姻最后的底线，而蔡伟航对女儿的怀疑，无疑是对这段婚姻本质的质疑。连最基本的信任都不再存在，何谈继续走下去。

电影中反复出现了吴彦君的出租车，雪松在这辆车子里上上下下，兜兜转转，最后却依旧离不开白沙镇，离不开这场破碎的婚姻，也寻不回遗失的爱情。这像极了她在婚姻的围城里，横冲直撞，最后退无可退。

中年人的婚姻，面临的不仅仅是岁月的蹉跎、感情的变质，还有越来越低的底线和漫长生活中滋生的怀疑和暗伤。白百何在《失眠人的梦》里讲过一段话：

“这就是我一天的生活，结婚4387天，今天是这样，昨天是，前天是，不出什么意外的话，明天也是。这样缺少沟通和理解的生活每天都在重复，最后被彼此打败。也不知道什么时候才是个尽头？”

对此，我认同心理学家武志红所说的：“真正的爱是活出来的，幸福不在于找对一个人，爱是深深的理解和接纳。”