银幕里的县城和农村去哪了？

曾几何时，农村电视剧是荧屏里的主流供给，农民主题的电影也在银幕上产生过巨大声量，第五代导演们擅长用细小的切口来展开宏大的叙事，这让他们在各大电影节拿奖到手软。而作为农业大国和农民大国，影像里的乡土中国至少部分记录了这个国家的变迁。

数据告诉我们：影视剧里农村消失的速度，要远快于我们城镇化的速度。

所以银幕里的那些县城和农村，都去哪儿了呢？

那些辉煌的

上一部能让大众热议的农村剧，还是被誉为“中国村斗剧”巅峰的《乡村爱情》。

“你听听，还盲流呢，离流氓不远了。”

电影《小武》剧照

赵本山在《有话好好说》中的客串

片子改到最后，王小帅觉得导演不是自己，而是“那帮哥们儿”。

那些消逝的

世纪初的国产片有两个师父：一个在好莱坞，另一个在香港。

《世界》里客串的韩三明，原本是贾樟柯在汾阳老家挖煤的表弟。片中那个意外身亡的民工，贡献了全片最经典的一句台词——“桃姐，你说这飞机上坐的都是些啥人？”

《三峡好人》剧照

“解放思想”逐渐让位“市场经济”的那些年，《孔雀》拍出了阶层跃升的无助、《迷城》反映了农村大学生的身份焦虑、《天狗》里终于出现村霸、《苹果》聚焦了都市边缘群体，《人山人海》刻画了农民工千里追凶的绝望，成为现实主义黄金时代的绝唱。

同一时期，跨界资本大量涌入影视领域，产业进一步升级，伴随着热钱激增与资本运作，影视作品形成了家庭伦理、架空玄幻、抗日神剧三条线批量作业。

《钢的琴》剧照

《欢乐颂》名场面

“我面临的是一个瞬息万变的社会，它让我振荡、激动，我拍《站台》，也拍小武这样的人物形象，在巨变中他无法适应改变。”

在拍完《三峡好人》之后，贾樟柯觉得自己的创作到了第二阶段，需要把目光转向历史，”我们发现很多问题，比如说地区差异没有缩小而是扩大了，我所忧虑或者感受到的是这样一个改革的结果，其实它已经呈现了。如果我们要继续往前走的话，要去面对、去解决这些问题。“

那些真实的

这些电影里的主人公，在我们所不知晓的某些角落里真实生活着。摄像机可以制造欢乐，摄像机也能够挖掘真实，摄像机更应该对抗遗忘。

参考资料：

[2]. 我的摄影机不撒谎，程青松

[7]. 张猛：坊间孤独电影人，中华儿女报刊社

[8]. 宁浩：我只想反映时代，聚焦

[9]. 制片人为《百鸟朝凤》下跪求排片，新京报

[22]看不见的影像，张献民

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对抗遗忘的镜头