短视频带火一首歌就毁掉一首歌？好歌不会因为听的人多了变成烂歌？

不知道大家有没有过这种经历。偶尔在短视频平台听到一首歌的片段，会觉得瞬间被灵魂击中。你迫不及待的打开听歌APP搜了一下，暗自窃喜自己又找到了一首好歌，就这样循环一整天。

进入歌曲的评论区，看看你听这首歌的感受，有没有和你产生共鸣的人。

可能是有些人在怀念当年金曲辈出的年代，有些人在贴出这首歌背后不为人知的故事，有些人可能因为现在的生活对这首歌有不同的感受。

有些人可能是把运输的段子或者故事放进去了，让其他看到这首歌的人有了新的认识，有些人是真心实意地记录了自己的情感经历。

音乐记录和描绘时间，滋养和治愈人。

但是经常会有一个评论让人觉得很不舒服，比如“论旅行团怎么毁了一首歌.”

还有“也许有一天，这首歌999回顾，他们会疯狂刷评论，但他们不知道我们是第一批拾荒者……

因此，它经常导致争吵，评论区处于一种肮脏的气氛中，尽管有最粗俗和恶意的言论。动听的音乐背后，是各自占地为王的自私和狭隘。

那么短视频平台到底是烧歌还是毁歌呢？让我们来看看这些所谓的有火的歌。

《处处吻》是杨千2004年发行的一首歌，由林夕作词，后来收录在专辑《电光幻影》中。

2019年，由用户上传到哔哩哔哩的女演员冯刚组合的剪辑视频，让这首老歌火了一把，初期播放量超过30万；接下来会引发《报价海啸》这首歌。到2020年初，视频播放量将超过1000万。

从杨千忠实粉丝的小众歌曲到不同年龄段的观众，《处处吻》火成了一种现象。

因为这首歌太受欢迎，所以诞生了许多版本，吸引了不同圈子的观众。无论是原唱还是改编版本都很受欢迎，甚至连杨千自己都感到惊讶。

“那个女孩告诉我，我保护了她的梦想，这个世界没有那么待她”。

《那女孩对我说》是新加坡歌手黄义达，演唱的一首歌曲，由易嘉阳和李思菘作曲，收录在2005年发行的专辑《专属密码》中。这首歌在发行之初流行了一段时间，然后就迷失在了当时的神仙打架的世界里。

《那女孩对我说》因为三个女生的封面视频再次走红。

起初，街头主播阿七，看到粉丝从其他地方赶来观看她的街头表演时，感动得哭了起来，还唱了起来。这个视频感动了很多人，人们在真情实感地演唱时都忍不住落泪。

网络歌手Uu凭借《那女孩对我说》的封面，令人难以置信地跻身“2019 腾讯TMEA娱乐盛典”票选的“十大金曲”。

此外，长发披肩、嗓音烟熏的主播歌手戴羽彤，翻唱《那女孩对我说》，也赚足了人气。

这首老歌的流行不仅让我们重新认识了原唱黄义达，也让我们体会到了这首歌曾经的辉煌。更重要的是，它真的让我们觉得，歌中所蕴含的感情，不会随着时代的变迁而改变。人们过去的疑惑和失落，今天一代又一代人依然能感受到。

《最美的期待》发布于2018年。这首歌是由NZBZ创作的，后来被周笔畅作为电视剧《茧镇奇缘》的片头曲演唱。

大多数听众知道这首歌是因为周笔畅，演唱的版本，因为如此出色的演唱，我们知道这首歌的原唱是曾经演唱过“我的”

天空》这样昂扬热血的南征北战。回头去听原唱，女声唱出了爱情的温柔，男声唱出了爱情的坚定，同一首歌风格各异。

《最美的期待》成为很多人婚礼上播放的歌曲，见证一对又一对新人走向婚姻的殿堂组建新的家庭，同时歌曲本身也被赋予了更多美好的意义。

《告白の夜》是专辑《CHRONICLE V》中收录的一首曲子，由日本小提琴手Ayasa岛村绚沙演奏。

该曲没有歌词也没有人声，全程用小提琴演奏，Ayasa说该曲取材于一本最古老的文学作品《竹取物语》，而《告白の夜》也是在辉夜姬想告知养育自己长大的双亲自己不是凡人并要回到月亮上这样一个场景下创作的。

这首曲子一共4分28秒，但相信每个听到这首曲子的人都会有被如此唯美的声乐穿透身心的感受，尤其是大家耳熟能详的片段则是截取自1分38秒到1分55秒左右，经常作为短视频平台的视频背景音乐并因此被“带火”。

盛夏似乎永远代表着蓬勃的生命力，而今年的夏天这首《夏天的风》格外火热。

这首歌由温岚演唱，梁鸿斌作词，周杰伦作曲，收录在2004年发行的《温式效应》这张专辑当中，也成为了温岚的代表作。

随着夏天的到来，《夏天的风》不但被众多歌手翻唱，而且翻唱的版本播放量也奇高，上了各大音乐APP的推荐榜单。如此高的传唱度和热度除了歌曲本身优美动听，也离不开短视频平台的引流和带动。

2017年李健在《歌手》舞台上翻唱《父亲写的散文诗》，让这首歌的知名度大增。《父亲写的散文诗》由许飞作曲、演唱，董玉方作词。

每个时代父亲的形象不同，或许威严不可亲近，或许温和平易近人，但相信每个人听了这首歌心中都想起的是自己的父亲的形象以及和父亲生活的点滴。

诸多短视频平台也将其收录进背景音乐乐库，这首歌的热度居高不下。

在短视频平台在带火这些歌曲并吸引大量听众涌入的同时，我们也看到某些冷门小众歌曲变成“流行”会遭到原有听众群体的嫌弃，让本来静静安于一隅的小众听众感受到不安，彷佛自己珍惜的歌曲一夜之间变得烂俗。

也许是因为一首歌从小众到大众，破坏了先来者居上的优越感，认为因为短视频视频平台将某首歌曲“带火”后，仿佛再来听这首歌的人就毫无品味可言，毕竟本身用否定别人的审美来现实自己的优越感的方式十分容易。

后来涌入的听众也会因为这些否定的声音而感到不解和受伤：明明是很好听的歌，为什么自己从短视频平台这个渠道慕名而来听歌会遭到如此攻击。

然而短视频平台只是工具，所有情绪都是背后的人自己各自发挥。

不得不承认，短视频平台对歌曲的引流和推荐作用，能够让冷门小众歌曲扩大受众，以短而快的方式把一首歌最容易打动人的部分和视频故事情节结合，容易使好听的歌从浩如烟海的歌曲当中脱颖而出。

并且不同版本的翻唱改编也冲破了圈层，吸引了不同圈层的粉丝，让歌曲变得持续火爆；也让一些有才华然而却默默无闻的音乐人被发掘和认识，被更多人知晓和喜欢。

有人因为短视频平台带火歌曲而为平台和通过平台而来的听众打上“低俗”的标签，也有人因为广播剧有声小说带火歌曲而在评论区和广播剧有声小说的粉丝群体掐架。

人们好像总是要找出一个鄙视链来贴上低俗的“标签”，自己就会显得格外有品位和高尚。艺术是不分派系的，好歌不会因为听的人数寡众而改变其本质，越是好歌越应该被挖掘出来被更多人听到。

李荣浩曾经也对听歌人群形形色色的鄙视链感到不解和无语，音乐没有好坏之分，无论别人是喜欢了你讨厌的歌曲还是别人喜欢了你也喜欢的歌曲，都不应该被讨厌和鄙视，更不必被指责不懂这首歌。

歌曲被传唱出来如同文学作品被创作出来以后一样，就完全脱离了创作者本人的创作意图，拥有了独立的生命，正是每个人不同的经历才在人生或早或晚的阶段、在不同的渠道听到这首歌，并产生共鸣，音乐本身也因此焕发出生命力、散发出热气蒸腾的人间味道。