有刘德华、古天乐，为什么《扫毒2》仍然是一部烂片？

换言之，商业上的策略，它全都走对了。至于电影本身，则完全是另一回事了。

电影用的是如《追龙》《盗火线》一般的“双雄模式”。焦点主要放在余顺天和地藏之间的争斗上。大约是觉得“警匪对决”太过老套，这次的主线是“商匪对决”。

但这种设置，从根上就动摇了剧本的合理性。

一言以蔽之，余顺天和地藏之间并没有本质上的利益冲突。这就意味着，导演必须花费大量笔墨在建构余顺天行为的合理性上。余顺天的童年阴影，以及儿子丹尼吸毒过量，跳楼而死，这些看似和主线无关的剧情，都是这么来的。

所以剧情就散了。

所以地藏才会发出那句灵魂拷问：你没事来搞我，是不是有病？

这句话，同时也是观众的心声。

成年人做事，第一出发点在于家庭和实际利益。为了满足童年情结，不惜将家庭置于险境，实非智者所能为。剧情如此安排，使得余顺天这个人物整体都处在了一种低幼的状态中。

“双雄模式”中，两名主角总是相互影响的。遇强则强，遇弱则弱。《盗火线》全长近三个小时，警察阿尔·帕西诺和盗匪罗伯特·德尼罗彼此见招拆招，最后达到了一种惺惺相惜的境界，这是强者之间的理解。

但因为余顺天的低幼，地藏也只好从大毒枭降格成小混混。双雄对决成了小孩对挠，整部影片的格局都变得小了很多。

两大主角都幼稚不堪，对观众也是一种折磨。双雄电影重在树立榜样，让观众产生一种“我也要像他一样酷”的心理投射。但无论余顺天还是地藏，显然都不够资格。

2.

剧本创作是环环相扣的系统。立场崩坏了，人物性格也自然会随之扭曲。

《教父》中的柯里昂父子之所以受人敬重，在于智慧和性格。在大儿子桑尼死后，老柯里昂没有选择立即复仇，反而主动求和，降低敌人的戒备心，找出凶手和内奸。整个过程漫长且耐心，逻辑上也能说通。

倒也应了影评人鹦鹉史航的评价：看完了整部电影，记不住一个人物。

倘若非要给这些角色赋予意义，只能说，《扫毒2》本质上是一个禁毒宣传片，仅此而已。

3.

平心而论，《扫毒2》在技术上还是有些亮点的。

比如大结局中，车从手扶电梯一头扎下去，在狭窄的地下左冲右突的画面。无疑体现出了香港导演的娴熟拍摄技法。

但电影的核心在于剧本，画面呈现只是辅助作用。用高超技术呈现低劣剧本，是本末倒置。

然而香港电影人普遍有个毛病：但凡看到一个赚钱的题材，就一拥而上，把这个题材拍烂拍死，赚短线钱，鲜少为其长远生命力做考虑。《追龙2》和《反贪风暴》系列，乃至如今的《扫毒2》都是这种习惯下的产物。

电影业是创意产业，而创意无法复制，和资本自我增值的需求天然违背。规模再大的项目，内核也只能依循小手工业的逻辑。但遗憾的是，资本总是裹挟创作，试图进行流水线生产，最好的结果，也不过是给低劣的故事披上一层光鲜的外皮。

这一次，《扫毒2》在收益上做出了漂亮的数字，商业上无疑是成功的。但从长远来看，这种成功，透支的是观众对港片的信任。长此以往，内地观众对某些香港导演迟早失去期待。