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这10部华语传记片,你看过几部?

来源:网络   发布时间:2024-10-07   浏览次数:220

1,一代宗师 豆瓣8.1

是香港导演王家卫执导的功夫电影,由梁朝伟、章子怡、张震、宋慧乔、王庆祥、张晋、赵本山、小沈阳等人主演。

该片讲述了民国期间“南北武林”多个门派宗师级人物,以及一代武学宗师叶问的传奇一生。

《一代宗师》就是一部“见众生”的电影。它从“功夫片”的窠臼里挣脱而出,又没有止步于武林,而是在一代武人身上看见了更普世的关于“人”的命运。

2,阮玲玉 豆瓣8.6

由关锦鹏执导,张曼玉、梁家辉、秦汉、吴启华主演,于1992年2月20日在香港上映。

该片讲述了中国早期电影界知名女演员阮玲玉的演艺生涯,以及她与张达民、唐季珊、蔡楚生三者之间的恋情的故事。

该片中阮玲玉在舞池偶遇唐季珊便是身着一件由几何线条绘制的玫瑰花朵图样的旗袍,配以五彩缤纷的颜色,把阮玲玉愉悦、潇洒的心情展露无遗。

3,叶问 豆瓣7.7

由叶伟信执导,洪金宝担任动作导演,甄子丹、熊黛林、任达华、樊少皇、林家栋、池内博之、涩谷天马、杜宇航、;释行宇等人主演的动作,历史,传记电影。

影片主要讲述了二十世纪广州佛山武痴叶问在一场场比拼中,扛起振兴中华大旗的故事。

作为一部功夫片,做到了打戏多而不杂。影片细致展现了咏春拳等拳法的制敌手段,使人能赏心悦目地领略搏击套路。全片十余场打戏赢得满堂彩。

4,童年往事 豆瓣8.9

由侯孝贤执导,游安顺、田丰、梅芳、唐如韫、辛树芬等主演的剧情片,于1986年2月1日在中国台湾上映。

该片讲述了阿孝幼年随家人迁居到台湾后的种种往事,纪录了阿孝从国小到当兵之前点点滴滴的故事。

《童年往事》真的是一部很动人的电影。它打动人的地方有很多,旧时光的亲切感,时代变迁的沧桑,平凡家庭中的烟火气,小小少年难忘的记忆碎片。甚至祖母的呼唤、父亲的身影、姐姐的哭泣……都让人很动容。

5,跛豪 豆瓣8.6

由潘文杰执导,吕良伟、叶童、郑则仕等主演的香港黑帮人物传记电影。

该片以香港六七十年代的大毒枭“跛豪”(真名吴锡豪)的生平为题材,描述大毒枭跛豪发家史及如何与贪污警察称兄道弟的故事。电影于1991年4月15号在香港上映,获得第11届香港电影金像奖最佳电影。

影片的意义不仅在于开创了枭雄传奇,更在于那种改造历史的写作态度,改造历史是有意识的重组属于自己的历史。

6,我的1919 豆瓣8.5

由黄健中执导的历史故事片,陈道明、何政军、许晴等参加演出。

影片讲述了中国外交才子顾维钧作为中国代表团一员参加巴黎和会的经历。

由许鞍华执导,李樯编剧和监制,汤唯、冯绍峰、王志文、朱亚文、黄轩、郝蕾、袁泉等主演的电影。

影片以民国时代为大背景,以民国传奇女作家萧红特立独行的人生以及爱情经历为引子,塑造当年一群意气风发的热血青年,还原了一个充满自由理想、海阔天空的时代。《我的1919》不仅是在叙述历史中的一页,而且重新点燃了1919年熊熊燃烧的那股烈火。片名即道明了影片独特的叙事角度,它不是在历史的洪流中表现扭转乾坤的人物,而是在追溯个人的经历时回顾历史。

7,黄金时代 豆瓣7.3

由许鞍华执导,李樯编剧和监制,汤唯、冯绍峰、王志文、朱亚文、黄轩、郝蕾、袁泉等主演的电影。

影片以民国时代为大背景,以民国传奇女作家萧红特立独行的人生以及爱情经历为引子,塑造当年一群意气风发的热血青年,还原了一个充满自由理想、海阔天空的时代。

《黄金时代》这是一部非常诗化的电影,跟别的比如中国的电影大片这些完全不一样,它有非常诗意的结构,在电影中间有一些画面是非常诗化的,而且萧红这个角色也是很诗意化的。

8,剃头匠 豆瓣9.2

由哈斯朝鲁执导,靖奎领衔主演的剧情片,于2006年9月在日本福冈国际电影节首映。

该片讲述了北京胡同里一个90多岁的老剃头匠敬大爷如何安度晚年的故事。

《剃头匠》是一部非常东方化、中国化、北京化、又非常胡同化的影片。

乍看是在讲述一位老人的平淡而琐碎的生活,实则通过敬大爷以及周边人物的点点滴滴展现了老北京悠久的人文历史和巨大的变迁

9,梅兰芳 豆瓣6.9

由陈凯歌执导,黎明、章子怡、陈红、孙红雷、王学圻、英达、余少群和安藤政信等联袂出演主演。

电影讲述了一代京剧大师梅兰芳先生传奇的一生。围绕着这两个人之间的故事展开的,以梅兰芳引路人和保护者自居的邱如白因为不能忍受梅兰芳和孟小冬的爱情,在幕后导演了刺杀梅兰芳的事件。

陈凯歌没有再现《霸王别姬》的伟大,但也能靠这部片子摆脱《无极》的罪名,《梅兰芳》真实而动人的给我们讲述了一个传奇人物的时代故事,孙红雷、王学圻演技值得称赞。

10,柳如是 豆瓣7.3

由吴琦执导,万茜、秦汉、冯绍峰主演。

该影片讲述了在明末清初家国离乱的背景下,一代才女柳如是与江南文宗钱谦益之间白发红颜的爱情故事、风雨家国的乱世遭遇。

《柳如是》在一定程度上改变了中国电影的历史叙事方式,并通过沉静婉转、温暖宽容的电影叙事,为“新文人”电影带来了一种令人期待的可能性。

THE END
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