同样是张嘉译主演的谍战剧，为何《悬崖》和《借枪》水平相差巨大？

张艺谋新片《悬崖之上》将于5月1日上映。这是老谋子第一次尝试谍战电影。

问题来了。

很多人看到这个名字，马上会想到一部经典的谍战剧《悬崖》。

这不是偶然的巧合。《悬崖》和《悬崖之上》的作者都是永贤全，故事都发生在20世纪30年代的哈尔滨。《悬崖之上》可以看作是电视剧《悬崖》的延伸，张艺谋选择《悬崖》作为蓝本，充分说明了这部剧有多么经典。

由刘进执导、张嘉译，主演的谍战剧《悬崖》也是2012年的开篇之作。这部剧和《潜伏》、《暗算》、《黎明之前》、《风筝》一样，属于中国谍战剧的第一梯队。

很多人不知道的是，《悬崖》是张嘉译主演的第二部谍战剧就在2011年，他还拍摄了另一部谍战剧《借枪》，之前由姜伟和付玮拍摄。

09年《潜伏》大火之后，两位导演又去追事业如日中天的张嘉译，拍《潜伏》。他们想复制《借枪》的辉煌，他们甚至直接给《潜伏》贴上了《潜伏》 的姊妹篇的标签，张嘉译亲自出手了《借枪》。

最后的结果是《悬崖》火了，《潜伏》也火了，而《悬崖》的姊妹篇《潜伏》凉了。到目前为止，豆瓣只有不到5000人参与了评估，得分为7.6分。

问题来了。也是大导演执导，张嘉译主演，《借枪》和《借枪》有什么区别？

先说说这部 《悬崖》 ，

《借枪》这部剧的诞生其实是从它的同伴《借枪》开始的。

一部剧的成功往往是一把双刃剑，既让创作者名利双收，也对其接下来的作品提出了极大的考验。

为了创新，首席创意往往另辟蹊径，结果往往适得其反。

比如当年很流行的谍战片《潜伏》，谍战剧《风声》。《黎明之前》的导演刘江，请了胡军和郭晓冬拍摄另一部麦家的谍战小说《黎明之前》，还邀请了《风语》中饰演站长的冯恩鹤，

按理说这种强强联合是可以擦出火花的，这部剧在央视八集播出也是花枝招展然而这部剧却令人失望，最大的原因是主创想有所突破，在主角的塑造上犯了一个错误。

比如《潜伏》大火之后，姜伟和付玮也想在拍摄《潜伏》的时候有所突破。他们的创作理念是反常规的。

一般谍战剧都有一个默认设定：主角是不为生计发愁的，他们卧底时生活起居、情报工具、枪支弹药都是无限补给的，他们唯一要做的就是斗智斗勇，在观众面前玩一出真人版的“狼人杀”游戏。

然而在《借枪》开头，张嘉译饰演的主角却是一贫如洗，不仅失业，还欠着房租。他没有钱，所以出来就是个穷光蛋。

他不喜欢能巧妙地获取高级信息的余则成，他花更多的时间处理日常琐事，最后得到一些无用的信息。

>整部剧的基调也是在反套路，一般的谍战剧都是剑拔弩张，惊心动魄的，可是《借枪》的氛围却很生活化，片中的角色就像我们工作中的同事一样，整部剧前面的部分就是在他们的插科打诨中度过的。

这样的处理确实更真实地还原了历史上情报人员真实的生存状态，可是却不是观众想看的东西。

客观评价，张嘉译在《借枪》中的表演很出彩，他过去一直饰演那种儒雅随和的中年男人，可是在这部剧里他却很好地诠释了一个充满“撕裂感”的角色。

在他的驾驭下，熊阔海确实让人感受到了身份之下的好几副真假面孔，观众也对此信服。

在同事面前他流里流气，给自己的地下党员身份涂上了一层保护色；

面对杨小菊、安德森、裴小姐时，他也不停变脸，或幽默，或深沉，或伤感；

甚至面对妻子，他也选择隐瞒，用一种玩世不恭的表象来隐藏真实的身份，可是又在某些瞬间流露出对家人的亏欠。

这些情绪的起伏，角色的转换，张嘉译都诠释得流畅自然。

可问题是好演员拯救不了剧本的缺陷，观众要看的是“借枪”，张嘉译给大家演的是“借钱”，整部剧都快结束了，观众对他的印象仍是“史上最穷的特工”。

说好的尔虞我诈，说好的貌合神离，说好的化险为夷呢，怎么这些内容不去演，都演一些鸡毛蒜皮的事儿呢？

没看几集，观众的耐心就被消磨掉了，这部剧自然没掀起太大水花。

《借枪》的问题不是本身质量有多差，而是步子迈得太大，观众接受不了。

《借枪》虽然没有大火，但张嘉译却凭借本剧的开创性和艺术性拿到了白玉兰视帝的荣誉，称帝之后的他敏锐地意识到《借枪》的故事概念很好，但是没有拍好，于是他以《借枪》为蓝本，拍摄了新剧《悬崖》，不仅领衔主演本剧，还主动请缨担任了艺术总监。

看到这里，我想大家就明白了，《悬崖》其实是《借枪》的升级改良版，两部剧的内核都是一样的。

对比《借枪》，我们再看看《悬崖》——

《借枪》和《悬崖》两部剧中，张嘉译饰演的都是特工，《借枪》里，他名为怡兴洋行职员，实为地下党；《悬崖》里，他名为哈尔滨警察厅特别行动队队长，实际也是地下党。

两部剧中张嘉译都周旋于两个女人之间，《借枪》中张嘉译搭档了颜丙燕和罗海琼两个女人，在《悬崖》中，张嘉译身边也是有两个真假妻子。

两部剧的结局也很像，都是张嘉译被女人出卖，女儿被绑架，张嘉译用自己的生命换回女儿的生命。

结局也保持了相似，即使《借枪》里这个自杀式的结局遭到了观众吐槽，可是在拍《悬崖》时，张嘉译依旧坚持沿用了这个结局。

在保留了这些核心内容的基础框架之上，张嘉译也总结《借枪》失败的教训，对全剧进行了四大改变。

别看是旧瓶装新酒，可是这新酒直接从二锅头换成了茅台。

第一，对男主的身份背景设定进行了调整。

两部剧最大的区别就是：《借枪》的主角熊阔海没钱，《悬崖》里的主角周乙不差钱。

用张嘉译自己的话说，熊阔海是“史上最穷特工”，周乙是“史上最阔的特工”。

为主角解决了生计问题，观众就能欣赏到原汁原味的谍战剧了。

第二，新剧的故事更加跌宕起伏。

编剧全勇先在写剧本时做足了功课，他将故事移植到了哈尔滨，并在创作前跑到哈尔滨“潜伏”了三个月，翻阅了大量史料，将“乌苏里虎”、民生团事件、“共产国际科”等神秘组织都写进了剧本里。

于是整部剧里细枝末节的东西被删掉了，增添了这么多干货，全剧自然就出彩了。

第三，张嘉译饰演主角的变化。

《借枪》里的熊阔海圆滑世故，左右逢源，他将作为一个特工的压力全都转化为其他情绪及时排解掉。

可是《悬崖》里的周乙隐忍、睿智，角色的状态是深不可测，是使命在肩。

整部剧里张嘉译几乎都在压制自己的情绪，全剧采用大量的电影式长镜头展现他的内心戏，张嘉译生动诠释了什么叫“胸有激雷而面如平湖”。

这种蓄能的好处用一场戏就能看出来了。

《借枪》和《悬崖》中都有一场诀别戏。

《借枪》中熊阔海和结发妻子书真诀别，他抱着书真哭得像个孩子。可是因为之前熊阔海“喜怒形于色”，这场用力过猛的表演看着反而没那么打动人。

《悬崖》中，周乙和女儿莎莎诀别，刚开始他还假装镇定，可是很快情感的潮水冲垮了他的堤坝，隐忍了整部剧的周乙终于在这里露出了真容，他眼中带泪，对女儿充满愧疚和不舍，那蓄得满满的能量瞬间对观众造成了巨大的情感冲击，很多人看到这里都哭成了泪人。

第四，整部剧的基调发生了变化。

因为抽掉了生活的琐碎，因为增添了很多厚重的史料，因为主角性格的变化，因为悲剧式的结尾，整部剧从一开始就呈现出一种庄严肃穆的氛围，全剧前半部分可谓高潮迭起，紧张的节奏一波接着一波，让人几乎喘不过气来。

本剧在快节奏中，还用真假夫妻的设置诠释出了一种超越男女之情的革命情谊，相比《潜伏》中余则成和翠萍的假戏真做，本剧中假夫妻之情因为有了真夫妻之情的参照会显得更加真挚动人，比《潜伏》里的情感更加动人。

如果全剧一直能延续这个节奏，《悬崖》完全可以比肩《潜伏》，成为谍战剧之王的直接竞争者。

可惜它的后半段有些崩，前期挖得很多坑没有填，主角的行为也缺少有力的动机做支撑，最后落得个虎头蛇尾的结局。

不过相比《借枪》，《悬崖》的升级是有目共睹的，它踩着《借枪》的肩膀成为一部不可多得的经典谍战剧。

文/皮皮电影编辑部：一粒鸡

?原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）

未经授权请勿进行任何形式的转载