《欢乐颂》和《我的前半生》，塑造了四种女性形象，哪一种讨喜？

文｜冷丝

栏目｜都市剧

不管观众承认与否，两部都市剧《欢乐颂》和《我的前半生》已经成了经典剧目，而两部剧作所塑造的一群女性人物形象也已经深入人心。

两部都市剧所努力塑造的四种类型女性形象，冷丝觉她们得都可以在现实生活中找到原型人物，似乎就生活在我们的身边。

《欢乐颂》的安迪和《我的前半生》的唐晶，这两个女人具有独立性女性气质。她们接受了良好的社会教育，具备独立思考解决问题的能力，在解决他人的问题上也占据主导地位。

她们两人还具有较高的社会地位，而较高的社会地位给予了这一类女性相当大的发言权，也正是这个原因，这两个人在剧情发展之中始终占主导地位，其他男主角倒过来成了陪衬——围着她们转。

《我的前半生》的罗子君和《欢乐颂》的樊胜美属于矛盾型人物形象。

罗子君在爱情生活面对选择时两相为难，正是因为自身存在矛盾性，樊胜美在追求现实与追逐爱情中的矛盾贯穿全剧。樊胜美因为原生家庭的问题而抬不起头，罗子君因为原生家庭给生活的方方面面都带来困扰。

类似这样的矛盾型人物形象在现实生活中大量存在，我们周边经常可以看到这样的女性。

她们一方面有很强的办事能力，很多时候又显得犹豫不决；她们有时候性格显得很温柔，有时候又显得很暴躁。

这一类女性在现实生活中活得较为艰难，也能够引起一定的同情。

《欢乐颂》的关雎尔和邱莹莹具备大众化特点，非常接地气，让人感觉很真实，她们属于平凡型女性类型。

这一种类型的女性接受了高等教育，毕业后生活在大城市，但家庭出身一般，同样有原生家庭的影响，她们在城市压力之下生活得束手束脚。这一类女性形象，人生阅历也不丰富，见识一般般，她们遇到问题和困难时就显得手足无措。

不用说，平凡型的女性在都市剧是必备的角色，这样的女性气质类型人物能够推动剧情，促进主角形象的塑造，同时让艺术作品具有现实意义。

不过，类似《欢乐颂》和《我的前半生》这样的都市剧在人物塑造方面也有诸多问题。

比如，罗子君有贺涵保驾护航，老好人老金就成了陪衬人物，这样就凸显了男女主角的光环，但让罗子君的性格转变显得非常突兀。

唐晶身上所具有的独立意识正是子君所缺少的，然而，《我的前半生》对唐晶这一理想的女性形象的塑造也只能落入“防火防盗防闺蜜”这一俗套，该剧也因此遭到批评。

不用说，冷丝认为，很多都市剧将女性意识表面化、泛化，让女性人物形象塑造得不真实，有时候还让人感到讨厌。

因此，如果要你回答这样的问题，面对这四种类型的女性形象，你最喜欢哪一种？这恐怕很难回答。