谁不想体面地做音乐人，但趋势就是大家都得上综艺呀

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现象与感想

近期听了袁娅维的最新专辑《月亮失眠了》。坦白说，由于几乎不再追星，导致只对这个名字有些印象，但具体是因为什么有印象，并想不起来。

《月亮失眠了》给我一种“这人是要闯美吗”的感觉，仿佛有一种既要平衡商业性多卖点，又想保有个人音乐追求的，矛盾也并不矛盾的状态。

袁的声音非常好，唱的我自叹差她太远。哈哈哈，王源啥的俺就不服，袁娅维唱出来我还是多听几首就很服气的。

经过粗略查阅袁的百科介绍，我大致明白了《中国好声音》和电影《前任3》先后带给了她不少关注度。尤其是前者，使她在28岁得以从幕后转到幕前成为歌手出道。

是的，一个没有真正大火过、好像有了几年关注度的歌手袁娅维出生于1984年，今年已经37岁。

先前已经让我有所思考、如今因为袁娅维更让我想起而觉得讽刺的是，

如果不是她后来上了几个综艺，《歌手》呀、《中国新说唱》和潘玮柏合作呀，我还真就很可能忘记她了。

袁娅维新专辑《月亮失眠了》

犹记得去年基友跟我说在看一档芒果台的实验综艺《说唱听我的》，“没有真正意义上的主持人，给参赛者的自由度高（后几期又说完全拉胯了），free C这种混子也来蹭热度了，还有袁娅维，

都是些不主流的嘉宾。

”

遥想邓紫棋从无人知晓到因《歌手》直接火遍大陆吸金无数，李荣浩才华横溢也肯定不得不承认相同节目带给了他的粉丝基数，以及凉到认证“腾讯音乐人”的胡夏有天刷抖音突然刷到他和林子祥在综艺上炫技合唱《那些年》。

无数例子都在说明，音乐人谁不想体面地做艺术家，但行业趋势就是得上综艺当明星呀。

观众可以因为张恒远唱出《夜空中最亮的星》知道并喜欢上逃跑计划，

可以因为估计是《乐队的夏天》？知道，哦，还有新裤子这样的乐队哇，

网易则可以因为文艺定位捧起谢春花，俺们就是不做主流，就是要带有些逼格，唱一些干净暖心的歌曲（我真的对谢春花的歌很容易失去耐心）。

说白了，音乐人可以有自己的想法追求，但想要以音乐谋生就得把普通听众当爸爸伺候，需要别人高兴需要别人喜欢你愿意掏钱买你的唱片，还要形成良性循环，你才能吃稳这碗饭。

逃跑计划因《夜空中最亮的星》走入大众视野

A-lin歌迷都说唱歌好，为什么不火？可那年《歌手》热度那么高，她仿佛也进入大众视线了，为何现在好像又没存在感了呢？

反倒是就是从芒果台出来的周笔畅，超女之后好像你也举不出她唱了什么歌，但18年突然窜火了一首《最美的期待》，你也不知道究竟好听在哪，但就是有段时间出门在外常能听到，估计周笔畅凭这首歌可以吃好一阵的饭......吧？

大众对音乐喜欢的是旋律，喜欢起人则看气质感觉。

不是什么人都有钱被捧起，也不是捧谁就一定能被喜欢。华晨宇、邓紫棋就是当下大众的审美，这些人口上仍以歌手自居，但多数时候干的是明星的操作。

你看看别人花花，跟张碧晨生子抓住郑爽代孕给自己减小负面影响，发起微博也是不把粉丝当歌迷的说，“这孩子从小就喜欢音乐，喜欢听着《斗牛》睡觉。”

我话就放这儿了，谁要能听着这种明显要让人嗨起来的歌死睡过去，我都建议去医院做做精神检查，看看是不是被天娱宣传洗脑，生活自理能力已缺失。

华晨宇及其目前最新专辑《新世界》

所以，我们该怎么办?

所以，我们该如何面对当下这种音乐环境？

乐迷的角度，俺们还是尽可能从行动上展现自己支持原创、支持版权吧。可能无法面面俱到，但至少对喜欢的歌手多给付点费吧，别消费力就是远不如素养只能被称为粉丝的人群，使得音乐人只得对他们俯首称臣、变成你不想他们成为的他们。

某种意义上，

如果我们因为综艺才知道一些优秀的歌手，其实是我们对音乐的一种侮辱，

应该感到自责，就像我刚觉得袁娅维不错的那一刹那，我真的感到愧疚。

Coldplay《music of the spheres》,个人认为今年最佳专辑

歌手的角度，要坚持梦想、个人追求，做与商业性矛盾的音乐，做之前就要有没流量没关注度的觉悟，别要下来效果不好就各种抱怨。

想想俺喜欢过多年的艾薇儿，我看很多音乐博主都说《what the hell》是一首艾薇儿不喜欢的商业曲目，是艾薇儿与唱片公司产生矛盾的一个节点，但油管的数据就是那么现实，证明着流水线就是让大众更开心、保效果。

商业流水线豪取破亿浏览量

艾薇儿一直很坚持自我个性，尽管被称为“对朋克音乐在女性领域做出了杰出贡献”，但其本人拒绝被打上只会庞克的标签。

于是她开始出一些不那么流行的歌，然后和我类似的不少视她为女神的歌迷相继有一天发现自己不爱她了，真爱不起来了，

我们喜欢的恰恰是商业公司塑造的朋克艾。

她自己倒也并非不做朋克了，最近就出了首有点当初味道的《bite me》，但部分应该把调升上去嗨的部分艾薇儿做了冷处理，你就会觉得“它可以更'好听'，但艾薇儿刻意不让它那么商业”。

“不管别人喜不喜欢我的音乐，甚至是不再喜欢我，我就是要做自己认可的音乐、自己认可的自己”，这是艾薇儿多年历程后的选择，为此她牺牲了很多，为此她也没走出比流水线要优越的效果。

但我想说，任何试图有个人追求的音乐人，除非你是泰勒、周杰伦这种躺着也能把钱一直挣的另类，那艾薇儿走的路，音乐人都得不同程度的走一遍。

拥有神级粉丝助力的霉霉

如果没那么执拗，或者就是认清自己没那么强，音乐人要更好的恰饭，那就是得做商业流水线，就是得去上综艺。去做了，心态就要摆正，别挑三拣四、胡思乱想，换言之，别“装”。

假使我没有因为《说唱新世代》认识姜云升，我只听他网易云那些diss，估计会觉得这人好real，“rapper要火就得出专辑，不要总想着上综艺”。

那么问题来了，上了B站综艺、如今几乎成为爱豆的姜云升，自己再听那甚至离上综艺间隔还不到一年的专辑《初》，不会觉得自己很好笑吗？

假使姜云升以后睁着眼说瞎话，“我不是靠这个综艺火的”，继续维持他给自己营造的真性情人设，那这个人就那样了。

反倒是Ty.，同上一个综艺，之后不声不响发专辑，哈哈，可能家乡隔得近方言很起劲儿，倒觉得这人在踏实做音乐，很顺很干脆的风格。

Ty.2021专辑《朝九晚五》

不过，说起来吴亦凡出事儿再起不能，嘻哈圈也没人敢写歌diss。real对这些个性人士确实也没那么好意思自己提了吧，大部分人被资本拿捏得死死的。