语言节目有槽点歌舞类有亮点，虎年春晚在打破惯性思维中探索

语言节目有槽点歌舞类有亮点，虎年春晚在打破惯性思维中探索

文/姜诗华

从1983年开始，春晚就不再是一个单纯的春天的晚上，而是成为中国人过年的一种习俗，也是一道精神文化大餐。2022年春晚已经落下大幕，如何看待虎年春晚的得失呢？在笔者看来，这届春晚与往届最大的不同就是：以往较为看重的语言类节目亮点不多槽点不少，而以往容易被忽视的歌舞类，则有几个节目给人耳目一新的感觉。由此断言春晚创作模式出现颠覆性改变，显然为时尚早，不过就创作的主题倾向性看，虎年春晚在打破惯性思维方面，进行了一种探索，意在纠正过于依赖语言类节目的结构性失衡。

提到春晚，对于大部分观众的惯性思维而言，注意力更多在语言类节目，歌舞和舞蹈节目是用来上厕所或者放鞭炮的。而早期春晚之所以语言类节目挑大梁，一方面与当时的创作环境有关，较为宽松、针砭时弊。另外一方面，当时的春晚笑星平时没有太多商演，可以拿出大半年甚至更长的时间为春晚准备剧本，但是现在无论是创作环境还是演员自身，加之观众欣赏口味的多元化，语言类节目想再度霸屏春晚，很难做到这一点了。冯小刚在2014年执导春晚时，就已经发现了语言类节目现状，当年春晚只有4个语言类节目，为历届最低，只不过调整幅度过大，观众并不认可。去年春晚语言类节目再度走弱，趋势已经很明显了，今年的几个语言类节目，无论是效果还是笑果，延续了语言类节目整体走弱的趋势，相对较好的应该是开心麻花团队的小品《还不还》，沈马组合无论从默契程度还是笑点，包括反应的当下热点经济生活环境，内容接地气笑果有人气。但不可否认的是，结局的转化有些突兀，一句话就能让老赖回心转意，显然是剧本结构性的不足。孙涛王雷的《父与子》，从时间点上看，导演组显然希望这个节目能出彩打头炮，但显然没有达到这个笑果，郭冬临的节目存在同样问题，感动观众、教育观众与娱乐观众，鱼与熊掌不可兼得，要考虑创作方向，更要考虑观众过年的心情。贾玲的小品延续了婆媳的模式，如果没记错的话，这样的模式应该是第三年了，所谓事不过三，观众都审美疲劳了，笑果不足包袱深挖也不够，如果说有点经济效果的话，张小斐的同款大衣这两天应该卖得不错。姜昆与另外一组相声演员的作品，坦率的说，效果不好不是他们的错，这样的相声作品出现在春晚舞台上，本身就值得商榷。　

与语言类节目相比，今年的歌舞类亮点不少，第一是舞蹈诗剧《只此青绿》，该节目无论从编排还是从演员的服装造型已经演出效果，都值得称道，这应该是《千手观音》之后春晚涌现出的另一个舞蹈佳作。《这世界那么多人》原唱是莫文蔚，如果说莫文蔚是唱给爱情的话，韩红的演唱传递的是亲情，唱给我们每一个普通人。阔别春晚多年之后的刘欢以一首《你是我生命中的礼物》再度归来，依旧是高亢不失深情的演唱风格，既是唱给观众，也是唱给这些年有过磨难依然相互搀扶的家人，我甚至认为，在春晚的舞台上，你可以永远相信刘欢。创意舞蹈《金面》站在考古百年这样一个立场上，以三星堆文明作为背景创作的一个爱情的双人舞蹈，电影化的拍摄手法使得演员的镜头感一点也不突兀，表演细腻、立意深远，给国人以弥久的文化底气与自信。

客观地说，现在的春晚让所有人满意是不可能的事情，在不出现大的失误的前提下，能够出现几个经典的节目，也就很难得了。　今年春晚虽然有槽点，但也有亮点，相比于语言类节目深度挖掘与剧本精雕细刻的缺陷，歌舞类节无论是立意还是表现手法，有些节目还是走进了观众心里，殊为难得。