《偶然与想象》中的3个故事背后，赏析其对白之深意

看了滨口竜介的《偶然与想象》，一直兴奋得睡不着觉，好似读完一本好书一般，舍不得离开刚刚抓住的魔法世界。

没有社会关怀与高大尚，没有尸体与死人，没有惊悚与悬疑。滨口竜介用很低的预算，精准的台词，恰到好处的演员，抓到人之所以为人的、如细针般的细微情绪，把我们扎得一边笑一边惊呼，结束后喘口气，有点怅然。

整部电影是由三个故事构成的。《偶然与想象》中的3个故事背后，赏析其对白之深意。

第一个是〈魔法〉。女主角与闺结束工作后在计程车上八卦，对话中透露闺蜜最近与暧昧对象的互动，她形容那种一见如故是，第一次碰面就可以掏出灵魂长聊15小时也舍不得结束的心灵高潮，类似「魔法」。本来是诚心的倾听、私密的分享欲望，结果越听越不对劲，闺蜜口中的魔法师根本就是两年前被自己抛弃的前男友。

女主角由古川琴音饰演，古灵精怪，持着简直可以杀人的诚实，吓死人的锐利语言，冲到前男友的面前，不留情面地朝他丢东西。前男友一开始还想镇住脚步，不断叫她滚开，只是羁绊一定有理由，情欲窜流，情势变得难以捉摸。

读到这个信息，我耸耸肩，那第二个故事〈敞开的大门〉简直是太大逆不道了。

在香港上映时该段落中文名翻译为〈门常开〉，我比较喜欢这个标题——「保持门常开」，是这段故事的核心。涩川清彦饰演的法文教授，不论在什么情况下都要求研究室的门要保持敞开。哪怕是下跪的学生、或为了替该学生复仇而前来诱惑教授的女主角森郁月，始终都没法把门关起来。

教授让人敬佩的，正是他的「门常开」。保持门常开，不畏惧外界的眼光自顾自地存活。女主角饰演一名结婚生子后重返校园，锁住内心，与外界格格不入的女子。在与对方度过的安静午后中，以肉身检验自己的存在价值。

当森郁月放弃拉拢教授，她坦白地说「自己的存在就是让人讨厌」该怎么办？教授板着学者的脸，立刻解答：「我不知道」。然后说：

我不清楚你以往度过怎样的人生，但是如果身边的人否定你的价值，请记住要抵抗，不要让社会的标准来衡量你。

滨口竜介似乎相当明白，在对话中放入爱情对白的威力，造成一种贴近日常又瞬间远离的奇怪距离感。对我而言，有种近似村上春树之感。小一点的时候读村上，心中会埋怨：「为什么总是要写这类型场景呢？」这些鲜少真正造成故事情节的推动，只是因为想要而已。

就像是那个角色传了短信给村上：「恩，帮我安排吧。」然后村上就安排了。后来觉得，这种安排是一种欲望的、动物的、活着的诗意揭露。

看完第二个故事，影厅的男男女女非常激动。不是因为欲望撩拨，而是导演的手法太幽默，让人想大叹：「不可能这样——」的同时，又接受了：「好吧，是会这样的。」这就是偶然。无法反驳。

比起来，最后一个故事〈再一次〉非常温暖。使观众走出影厅后，觉得双手好像刚刚被失散多年的朋友紧握过。

由衷地喜欢《偶然与想象》，角色的对白顺畅地如齿轮卡住齿轮，一切都像上了润滑油，痛快地运作了起来。影厅灯亮时，反而安静了。大家像我一样，感觉被「偶然」耍得团团转，却不得不承认这些阴错阳差是如此的贴近真实，而且，当它不致灾难时，往往很美。

28岁之后，虽然不像《喜剧开场》的三位角色与青春撕裂告别。但我也像唐吉轲德那样，跟看不见的巨兽搏斗，想要逃离各种我不认同的价值观，一边逃、一边否定，却又一边跟它紧密相依。

那段时间，我被一段话共鸣着。是某人日记上写的这一段话：

三十岁前两年，每天回到家，我都想要打死我自己。那好像是一种分裂，一种「真实我」与「社会我」的分裂。而放在电影《偶然与想象》中，好似又找到了答案。

人生经历的种种，不管是青春期的躁动还是人到中年的苦涩，看似是命运的轨迹，殊不知也是偶然堆砌的结果。我们的每个想法成就着偶然，偶然经历过事情之后又开始有了想象，延续平凡的人生。

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