首播热度炸裂，《风起洛阳》有电影质感，却无电影故事！

《风起洛阳》打响了12月国剧保卫战！

《嘉南传》《斛珠夫人》等古装国剧先后扑街之际，进入12月，《风起洛阳》率先上线，虽然技术原因姗姗来迟，但是总归炸裂开场。

热搜不断，更是在豆瓣上上演了粉黑评论大战。

这两年古装剧显然有所滑坡，优质佳作越来越少，大多数都成为了口水剧，而对于古装悬疑剧更是如此，在2021年上半年一部小成本的《御赐小仵作》横空出世，让人看到了有人在坚守，并没有套路式演绎，被称之为三无的小仵作，拿到了8.0的豆瓣评分，在古装剧中名列前茅。

可是直到如今，古装剧都低迷不堪，除了古偶还是古偶，《风起洛阳》作为古装悬疑探案剧从题材上让人眼前一亮，加上演员的流量加持，成为了年末最受大众期待的古装剧。

首播六集，整个视效呈现上看，只能说一个字“豪”。

相比较《御赐小仵作》的三无，这部《风起洛阳》堪称平台的S级大制作，所以不差钱，最终就有了如今这般电影级别的呈现。

有钱就可以任性。

从服饰到场景还原，再到镜头拍摄，都是电影级别的，但是当你把一部电视剧当电影拍摄的时候，就不能再用电视剧的模式演绎，否则就会陷入技术的束缚之中。

而如今《风起洛阳》从前六集的呈现来看已经陷入进去。

好的地方自然要夸，但是不好的地方也要说出来，这才是对一部作品最好的评价。

虽然有着浓厚的滤镜，但是每一个角色人物都被放大到屏幕面前，一举一动都关系到这个人物角色的塑造与演绎。

但是终归还是小屏展现，所以也能够让一些问题被隐藏，但是整体上的气质和形象还是被充分展现在观众面前的。

三大主角，高秉烛作为第一男主角，有着明显的形象转换，这样的形象转换是在他找到了兄弟们被杀害的线索开始的，受伤的高秉烛剃掉胡须，开始了终极决战，但是没想到他失算了，这不是终极决战，而是刚刚开始。

对于这个人物的塑造，黄轩有着狠劲儿和痞劲儿，他的眼神是有戏的，有着对死去兄弟、以及他们家庭、自己父母的愧疚，但是面对敌人他又是狠辣的，对于朝廷之人，他有着内心的权衡，尤其在寻找线索和救武思月中，他最终选择了救人，将这个人物的特征充分表现了出来。

一次次镜头推移的特写，黄轩演绎了出了高秉烛人物内心的挣扎。

但是在一些镜头面前，黄轩又有点用力，这也是他固有的特点。

百里弘毅作为男二号，相比较高秉烛来说，这个人物就显得有点单薄，因为出身的不同，让他并没有高秉烛那样苦大仇深，但是又由于个性使然，并不想像父辈那样屈从于现状，性格冷淡，不懂人情世故。但是就像高秉烛一样，百里弘毅也是有着转变的，这一转变就是父亲遇害之后，让他从被动变为主动，开始涉足各种关系之中。

而这就是这个人物的成长。

但是王一博对这个角色人物的塑造上还欠缺火候。

性格冷淡并不是沉默不语面无表情，而是内心有着倔强与不屈，这些都可以通过面部的微表情，加上眼神去展现出来，但是遗憾的是这些在他身上并没有体现出来，最终呈现的就比价僵硬，缺乏灵气。大部分时间，所展现的百里弘毅都是处于游离状态，不够笃定。

很多场爆发戏上，并没有足够的爆发，试想一个性格冷淡之人，一旦爆发那就是不可收拾的，甚至比高秉烛还要狠。

当然这是演员自身历练不够导致的，看似百里弘毅的角色单薄、好演，实则要比那些个性张扬之人物更加难以塑造，因为内心是深不可测的。

女一号武思月，她应该是武则天的影子，但是又缺乏武则天的狠毒。身为女子，又出身名门，并不想像普通世家女子那样甘愿做大家闺秀，而是有着自己的理想抱负，在这一点上与百里弘毅有着相似性。

所以她性格上也是叛逆的，但是又能够理解普通人的疾苦。

对于宋茜的塑造，也是欠缺火候，因为她演惯了现代偶像剧，一下子塑造起这样有厚度的角色人物之时，就显得轻浮，很多镜头的展现上，不够集中聚焦，浮于表面，尤其她还是有着极强的抱负和功夫，更需在整个神态的演绎上要有力度，展现出身上的功夫和内心的抱负。

三大主角虽然出身各不相同，但是能够走到一起，显然是因为他们的价值观是趋同的，各自又有着不同使命，虽然演员表现水平参差不齐，但是这也是没有办法的事情，毕竟各自演艺经历不同。

配角是相当强大的，基本上都表演到位，但是对于影后咏梅老师饰演的圣人而言，多少有点不合适，因为咏梅老师是比较温柔的，她塑造过的很多角色人物都是如此，所以如今咏梅老师展现的武则天就显得太柔，缺少霸气和城府。

再来看剧情设计。

显然六集播出下来，剧情是紧凑飞快的，但是本身这个故事也并不难理解，所以这样的飞快不妨碍大众的理解。但是却出现了一个较大的问题，就是有着电影质感的镜头，没有电影质感的故事，整个叙事是松散的。

对于叙事来说，要做到形散神不散，况且对于这样的悬疑剧，更是要不断制造疑点，去抓住观众，引人入胜，但是《风起洛阳》也欠缺火候。最终呈现的是技术呈现大于了内容故事，故事被放置了后面，形式被推到了前面，让它并不像其它悬疑剧更加吸引人。

要承认紧凑的剧情，让它没有废话，但是所谓的紧凑是要聚焦于内核，制造悬疑，出现反转，推动剧情，而不是流水账式的展示，一切都显得太过低级。

举个例子，当高秉烛杀掉面具人之后，误以为自己替兄弟们报了仇，然后在回到不良井安顿之后，发现自己杀错了，真凶并没有杀死，又再度出现反转，在这里问题就暴露了出来，一切都是在观众的预料之内，费尽周折轻而易举就杀掉凶手，这是不可能的，这就不是电影的故事讲述，反转太过生硬刻意。

整体上，《风起洛阳》是打破了当下古装剧的套路模式，高规格的拍摄与制作，令人眼前一亮，不过在叙事上又没有与外在形式上相契合，造成了一些缺陷与问题，但是在如今低迷的古装剧市场中，还是值得一看的。