观众苦娱乐片久矣！贺岁开局的《古董局中局》能提供“年度爽片”的满足吗？

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12月，贺岁档开启，终于来了一部“主打娱乐，不求深刻”的国产爆米花电影——

那就是由《悟空传》导演郭子健执导，雷佳音、李现、辛芷蕾、葛优主演的电影《古董局中局》。

影片改编自马伯庸的同名高口碑鉴宝悬疑小说的第一册，围绕一尊日本归还的唐代武则天明堂玉佛头展开。

这也不是该小说ip第一次影视化。之前拍过的同名系列电视剧，但由于还原度、剧本节奏，以及部分演员的选角问题，口碑普遍一般。

因此，面对不太成功的影视化前例，原著小说的庞大体量，以及先入为主的演员印象（夏雨饰演的男主角认可度很高，电影版换成了憨气比较重的雷佳音），电影版《古董局中局》可能遭遇的雷点和陷阱也不少。

但看完电影，我们基本可以放下“影视化后大概率是烂片”的忧虑，承认它是一部娱乐效果合格、观感流畅的动作冒险片。

原著小说作者马伯庸的点评基本符合我们对这部电影的观感，即“这是一部非常成熟的夺宝类型片”、”编剧改编力度很大，但聪明地把握住了内核”、“四位主演各司其职，没有短板”。

马伯庸的部分评价内容

故事发生在上世纪90年代。日本大家族归还的抗战时期“抢掠”的唐代佛头，竟被混迹市井的落魄“古董家族第三代”许愿（雷佳音 饰）鉴定为赝品。

假佛头的出现震惊了古董界。而许愿父亲（郭涛 饰）的离奇死亡，与发生在许愿身上的飞来横祸，也牵扯出五脉（由五个家族组成的古董界最高权威组织）与许家的前尘往事：

当年许愿爷爷盗卖佛头给日本人，从而被五脉革除，以“汉奸”罪名被枪毙的“历史罪行”背后，其实另有隐情——许家三代人背负卖国耻辱，是被污蔑的；许家非但不是汉奸罪人，反而是护国宝有功的爱国志士。

佛头交接仪式在即，身处迷局的许愿，决定找回真佛头，廓清真相。而野心勃勃，试图重构五脉格局的药家贵公子药不然（李现 饰）；想干出一番事业的黄家（五脉之一）后人黄烟烟（辛芷蕾饰），以及藏在暗处的黑暗势力，也为了各自的利益，加入了这场佛头争夺战。

作为一部合格的夺宝冒险片，《古董局中局》做到了它的本分，即在类型完成度上达标。

为了讲清楚这个集推理、动作、阴谋、喜剧、亲情等元素于一体的故事，电影相当老道地选择了一个没什么新意，但相当管用的双雄夺宝模式，以五脉后人许愿和药不然为争夺佛头所展开的竞速闯关游戏为主干，铺展出整个故事。

这两位身世、性格、财富实力、外形气质，乃至头围都天差地别的古董专家，从文物局一路杠到民间黑市；从火车站追到大农村，可谓不离不弃又心有灵犀。

两人比拼/合作时各种该有或不该有的火花，都大方供观众体会。

而且，角色之间的互动也不局限于由雷佳音和李现构成的对峙格局，雷佳音vs葛优、雷佳音vs辛芷蕾、李现 雷佳音 辛芷蕾vs葛优……男女、男男、青壮年与老一辈都形成了颇具趣味的搭配关系。

它们时不时从紧张的情节里冒出，作为一种聪明的喜剧气氛调节与小伏笔，不会占据过多篇幅。

这种分寸感，体现在电影对于原著的两个改动。

一是电影没有在这个情节和动作均超载的冒险斗智故事里，再加入许愿和黄烟烟的男女感情线（本是原著里的内容 动作冒险片惯有的情感戏设定）。

而是选择用一种更为舒展的态度，呈现两人间颇为逗趣、爽朗但又不乏亲密氛围的正常合作关系。

尽管辛芷蕾饰演的黄烟烟更接近一个工具型角色，主要给许愿打辅助。但在这个过程里，她的大气、勇敢、机智的性格特色都得到了还算充沛的呈现。

这也与那些热衷边闯关，边“强迫”女主爱上男主的冒险片（此类好莱坞电影和港片数不胜数）形成明显区别。更符合当代的潮流。

第二个则是对葛优饰演的付贵（许愿父亲的老友）的精彩呈现。某种程度上，付贵既是许愿和药不然夺宝时必须“搞定”的“关卡”，也是夺宝小队的一员。为故事提供信息点，再为主角护航，是他最重要的使命。

葛优一出马，便超额完成了任务。

他把付贵出场时的无辜喜感，到后来的黑白难辨，再到最后的奉献牺牲，演绎得轻巧又生动。

给电影提供了悬念、（绝大多数）笑声和感动同时，为这样一个“哪里需要就往哪里搬”的“老师父“角色，带来了只属于葛优的鲜活和松弛感。

他与咏梅客串出演黑市大佬的惊鸿（惊悚）一瞥，都堪称这部“套路”商业爽片里的妙笔。

《古董局中局》在观感上还算不错，除了体现在它在整体类型上有一个较为清晰的思路，主要角色不拉垮（还有出彩的），也体现在它有意识地对古董江湖世界进行表现。

当然，这个特色基于原著小说本身，好在电影从大方向上没有丢失，有基本的完成度。提供了一定的代入感，也展现了古董题材的东方气质。

这一方面体现在有相对扎实的硬知识科普（关于古董鉴定、收藏、造假等内容），另一方面，则表现为从官方到民间的软性江湖体系的构建。

处理硬核的知识概念时，《古董局中局》发挥了电影应有的视觉想象力，把较为抽象、专业化的古董鉴别、谜题破译，以清晰、生动的视听画面传达出来。

以许愿和药不然在文物局的鉴宝比拼戏份为例，静态的无生命古董，瞬间“活”了起来，化作不同颜色的蛟龙或全息投影。

辨别文物真伪的决定性要素，以及人在推理时的思维过程（许愿与佛头的“对话”），变得既好理解，也不乏东方文化魅力。

电影也试图搭建一个充满谜题、骗局，历史悠久、生命力旺盛的古董江湖世界。

从官方到民间，从白道到黑道，从团体到散户；高阶的与业余的，科学的与经验的……各大机构、各类玩家、各种观念，各方利益的交错，以及层出不穷的“局”与“招”，予单线夺宝闯关故事以血肉。

比较出彩的两个“局”分别是：许愿大闹“沈爷”馗市（拍卖行与露天集市来回跑，“扰乱市场规则”）反吃瘪；在北方大农村，专门造假、黑白通吃的郑氏一家，给他们设下鸿门宴。

不过，在情节赶场的压力下，细节还是比较欠缺，关系也没能展开（比如说“沈爷”和付贵），只能说是完成任务，但不算优秀。

仓促赶场的问题也在后半段变得越来越明显。

尽管电影的总体观感是流畅的，但由于情节点太过密集（无更多时间把值得展开的内容逐一or详细展开），以及制作水平的问题，最后地下寺庙大逃生的高潮戏，就拍得相对草率和乏味，悬念感和惊险度都不够。

承接到片末最核心的反转高潮——大会堂上的佛头真相揭秘，也显得能量不足，有匆匆收尾之嫌。

这也导致后半段的整体观感都不如前段，呈现出一种“垮”感。

深究影片高潮不足的原因，除了情节点太多均摊下来时间不够，还表现在核心反派并未明晰。就算反派作为不露面的暗部势力，它的压迫氛围也在主角一个个颇为欢快的反转里，被消解不少，显得无足轻重。

敌对实力究竟是古董界的黑道势力老朝奉，还是药不然一家，抑或是整个五脉家族？我们都尚未看到一个清晰的指向。也不知这种模糊处理，是不是为了续集做准备？

但无论如何，作为一部完整的电影，它也有义务以自己的方式交代清楚，而不是把问题再抛给原著或续集，让小说和未来去解释。

从制作水平而言，影片也不太符合它的宣传所传达出的“大片感”。地下寺庙逃生大戏颇为糊弄的置景和特效，也表明它可不是另一部《寻龙诀》。

因此，抱着看一部精致特效大片的预期，来看《古董局中局》，一定会失望。

比起东方冒险大片，它更像一部保持基础完成度，善于融合多种类型元素，以最大程度取悦观众，但也有明显瑕疵的中成本、中水平香港娱乐片。

知道今年咱们观众苦娱乐片久矣，但给它冠上各种“最佳”的名号，还是让“大爽片”的天花板显得略低了。

（文/motion）