悬疑探案、家国情怀，《风起洛阳》如何完成东方奇幻剧的类型再生

导读：《风起洛阳》融合古装、奇幻、悬疑等经典类型元素，促成了剧集的类型再生，在精神向度上追求更纵深的开掘，与此同时，呈现出较高的审美格调。

文 | 霓星

《风起洛阳》还未开播就备受期待，在微博客户端，有这样一个话题，#风起洛阳的观众期待值为何那么高#。在网友们的回答中，出色的制作团队、大片质感、波诡云谲的悬疑氛围成为关键词。剧集开播后的亮眼表现也的确回应了受众的期待，开播当日爱奇艺站内热度破7500，斩获微博热搜25个。无疑，这部能打的国剧正在掀起又一波追剧热潮。

为什么是《风起洛阳》？

惊艳的光影技巧和细致考究的服化道，出人意料的脉络走向和叙事节奏，东方美学下的文化底蕴和精神内核，这些无一不成就了这部剧的高级质感和文化亮色，同样，这也让《风起洛阳》成为类型剧创新突围的有力探索者。

当目光投向「洛阳」

早在此前，《风起洛阳》世界观特辑的发布就引发了受众的广泛关注。“龙蛇潜影行道，朝野相合连山。”以古城洛阳为基底，该剧以GPS地图式扫描洛阳神都盛景，带领观众领略带有华夏浓厚特色的东方美学与传统文化的对视。

《风起洛阳》一开场，便让人感受到了匠心满满的制作带来的“高级”——街头拥挤的人潮、巷尾吆喝叫卖的商贩、色彩古朴的东方古建筑、明艳的灯笼和招幌……当镜头对准神都最繁华的商业中心南市，呈现出烟火气十足的洛阳之景和一派清和的深都气韵。

而随着剧集的进一步推进，整部剧的审美基调也由此奠定。

把目光投向这个光鲜鼎盛的都城，描摹坐拥109坊的三川河谷之处的繁华，《风起洛阳》的美感是瑰丽的，但这份瑰丽却不在于金碧辉煌的豪奢，而在烟火人间中每个司空见惯处的光芒闪烁；《风起洛阳》的美感同样是大气的，但这种大气不是挥毫泼墨的大写意，而是以细腻笔触对百姓安居乐业的一城盛况的点滴雕刻。

具体到美术设计层面，创作团队在参考诸多文献资料和壁画后，决定保留宫城内的朱红色设计，而在南市等其他场景的建筑上采用全素设计。此外，“水”作为与洛阳密不可分的另一要素，在《风起洛阳》中也得到了尽可能的还原。从南市的⽔道到不良井的河堤，从东宫的⽔上宴席到万象殿、千⽬阁的⽔池，从内卫府中的瀑布景观到主⼈公百⾥弘毅的宅院中的⽔塘，这部剧对于“水”元素的呈现铺陈出一幅深沉厚重的画卷。

场景、风物、美食，从大框架到小细节，无不经过细心考究、反复推敲，而这些费时费力的设计也成就了这部剧的文化底色。例如牡丹花这一视觉元素在剧中的运用，让白居易笔下“花开花落二十日，一城之人皆若狂”的描述成为鲜活图景。由此，人们耳熟能详的历史文化之美，不再是文学作品中笼统的描述、壁画上模糊的图像、博物馆中老旧的器物，而是具象于每一套服饰、一砖一瓦甚至是每个人的神情面貌。

正是这样的匠心打磨，把洛阳可触可感地带到了观众面前。

反套路叙事制造审美快感

更值得一提的是，《风起洛阳》找到了自己独特的叙事节奏。

故事的开始，“告密者”林仲父女行色匆匆的前往当阳酒肆寻见百里弘毅，但由于“告密者”的身份，他们一路被跟踪，黄轩饰演的高秉烛便是跟踪者之一。紧接着，宋茜饰演的武思月也进入观众视线，她奉圣人之命调查“告密”一事。自此，三位主人公悉数登场，“神机小分队”的集结完毕也意味着神都探案之旅的开启。

除了悬疑探案的主线外，剧中还加入了几位主人公的情感辅线，诸多强情节的叙事符号多线交织，进一步强化了故事的节奏密度。这亦是《风起洛阳》的不同之处——多种经典类型元素在相互碰撞中促成了东方奇幻剧的类型再生。

每集都身陷案件成为重点嫌疑人的高秉烛能否逃出生天？“告密”一事又有着怎样的隐情？春秋道是个什么组织？幕后大boss是谁？实际上，该剧前几集内容充分发挥了整部剧情节提纲挈领的引导作用，重要人物悉数登场，核心线索和后续情节也先后埋下伏笔。同样，如此千回百转的情节令不少观众在看完首日播出的前6集后大呼烧脑，纷纷表示#风起洛阳32倍速上剧情#。

从开篇多方混战到百里弘毅婚礼之日的大起大落，由南市刺案催生出的硬核悬念频频“系扣”，这些似乎给观众造成了理解上的挑战，但如果持续追剧就会发现，前几集铺陈的众多线索均会在后面的剧集情节中得到“解扣”，而这种反套路的悬念设置赋予观众更强的审美快感。

就既有播出来看，短暂的每一集中剧情点、高潮点频现，剧情推进速度不可谓不快。但《风起洛阳》的故事在紧张之余仍花心思在“闲处”。面对一位食客“冷泉黑鱼生吃甘甜可口，不失鲜味”的解读，百里弘毅告诉大家，冷泉黑鱼生吃口感腥腻，需切得薄如蝉翼，辅以高汤熬制。像这样的表达或许无法构成沉浸式探案的刺激，但却给了剧集别样的东方风情和浪漫色彩。

如此张弛有度、惊心动魄的叙事方式才是东方奇幻故事讲述的极致。

小人物的大情怀

文化的细节在服化道层面得以体现和致敬，但文化的神韵精髓最终要由人物来承载。他们的一举一动、一言一行所蕴含的思想观念、人文精神、道德规范就是一个故事的核心指向。在此意义上，《风起洛阳》的人物无不暗藏东方传统精神的力量。

不良人出身的高秉烛从小耳濡目染学会了一身市井本事，表面落拓不羁的他实则仗义重情，在手下兄弟被杀后，高秉烛以一己之力追查春秋道，这是对情谊忠诚的侠者风范；从与父亲顶撞不断到父亲去世后主动入世探求真相，百里弘毅唯一信奉的原则就是“只做正确的事情”，他的转变诠释了少年的成长；虽身为女子，但坚定职责面对工作一丝不苟，出身显赫的武思月不肯像别的贵族少女一样过奢华的生活，而是更希望靠自己的能力闯出一番天地，在她的身上，东方女性的巾帼气度显露无疑……

飒爽、豪气、忠诚、善良、正义感、责任心……《风起洛阳》中的每位人物都从不同角度还原了观众对于侠义、对于英雄、对于东方精神内核的传统想象。

“侠之大者，为国为民。”《风起洛阳》中的仁人志士亦是如此。他们的一言一行却绝非仅仅关乎自身，而是牵涉着更多人的生活和命运。高秉烛从报私仇到为守护国家而战，百里弘毅从寻找父亲被害真相到为国以身作饵，武思月从完成“圣人”任务到主动为国尽忠、为民尽责。他们将家国大爱诠释得可歌可泣、荡气回肠。

这便是导演谢泽所强调的这部剧的立意旨归，即小人物的大情怀。

由此，《风起洛阳》在探求中华民族文化传统与时代精神对话的美学支点上又迈出了一步。力求输出更具正向价值的内容形态，进而形塑年轻用户的意识形态与价值观念，《风起洛阳》把家国情怀充分融入到悬疑、情感叙事中，树立起东方传奇剧的价值坐标与题材厚度。

山雨欲来风满楼，《风起洛阳》还有更多精彩值得期待。