谁能想到《导演请指教》“翻车”最厉害的嘉宾会是韩雪呢？

综艺《导演请指教》开播之前，已经有网友预见到可能会有嘉宾用作品来“辣”大家的眼睛，比如“烂片专业户”包贝尔、毕志飞，“资二代”王文也。

但很意外，毕志飞、王文也虽然表现不亮眼却也没有糟糕到让观众想要开麦嘲讽，“烂片专业户”包贝尔甚至还凭比较讨喜的剧本小小逆袭了一把。

作品一再让大众失望的反而是前期观感不错的韩雪。

她目前已经通过综艺给出两个导演作品，第一支短片输给了王一淳但侯补进入王晶战队，第二支短片赢了“华谊小公主”王文也，成功晋级。

两个作品里第一支短片口碑更差一些，第二支则被四大制片人公认有所进步，但论内容质量而言，两个作品都有一个共性：如芒在背，如坐针毡。

第一支短片名为《超时未送达》，是让韩雪痛哭、观众皱眉的作品。

按节目规则要求，故事是改编自《天堂电影院》（但完全可以忽略原IP），新故事讲述一名年轻快递员的忙碌日常，与片名超时未送达还是很贴合的。

但故事核心“爆点”是快递小哥因为工作错过见爷爷最后一面，典型的子欲养而亲不待的议题，最“催泪”的情节是快递小哥自述给爷爷买的冬裤没来得及送。

影片结束后，台下的导演韩雪哭得稀里哗啦。

而观众的反应普遍与李诚儒很像：她哭了，哈哈哈（潜台词是她居然好意思哭？）。

一个强行催泪的俗套故事，有什么好值得哭的呢？“子欲养而亲不待”的确是可以击中每一个人软肋的命题，可韩雪的短片，却并不能让观众共情。

主角快递小哥的身份没说服力，长辈出意外父母因为担心影响儿子工作只发了条短信没说服力，大段独白讲述失去亲人的痛苦更无法让观众共情。

知道自己深爱的爷爷去世不是立刻买票回家而是边哭边说爷爷啊我还给你买了两条冬裤呢，不好意思，作为观众，不仅哭不出来，甚至还觉得有点滑稽。

弹幕一语中的，韩雪想悲天悯人，却根本不了解人间疾苦。

这个故事只感动了韩雪，因为触到了她的软肋，故事里主角给爷爷买冬裤的设定便是根据她的真实经历改编的，可显然，仙女韩雪的内心世界，凡人并不懂。

第二支短片名为《半镜》，脑洞有点意思，故事却充满突兀。

这个作品脑洞还蛮新颖的，设定是一个男生爱上了一位“内向”、充满“神秘”与“危险”的画室女老师，通过男生脑补女主可能经历的人生展开。

全片由男生的三个脑洞以及他与女老师的真实接触戏份组成，第一个脑洞将女老师想象成连环杀手，是暗夜里的嗜血玫瑰，认为她可能受过伤害。

双面玫瑰镜头非常有悬疑感，算是给故事一个挺不错的开头。

但第二个脑洞却又将女老师想象成原生家庭的受害者，当极品家人出场时，观众就会发现这又是一个堆积热点的剧本，把话题度高的矛盾冲突都圈进来了。

包括第三个脑洞将女主想象成富豪包养的情人，以及现实剧情里女主被追求者骚扰的情节，第一个点都是热议点，但组合起来碎片又突兀。

看完整个影片，你仍旧不懂这个小男生为何会爱上“受伤”的神秘姐姐，更加不懂前面脑洞一堆故事与最后镜头的乳腺癌命题反转有什么关联。

因为前期故事完全没有乳腺癌伏笔，也没有把女主自卑这一前提完全铺垫好，导致最后的反转虽然超出观众想象，却没办法让观众觉得“啊！原来如此”。

甚至，大部分观众都没看出来女主露出的伤疤是代表乳腺癌，还需要作品在最后给一段文字解释，用文字补充故事立意，就挺可笑的。

不过，节目中的制作人却多半选择了力挺《半镜》，唯有一位影评人提出质疑，因为大部分观众的感受与点评反差过大，《导演请指教》成功转型“导演请吹捧”。

相对来说，没有制作人参与点评的韩雪第一支短片就中肯得多，导演的自我感动、故事的立足点、格局以及强硬煽情等问题，几乎都被看到了。

可惜，《导演请指教》与《演员请就位》PK模式很雷同，第一次晋级之后便是参赛导演与制作人合作两两对决，有制作人背书后，点评对有资历的艺人明显更温和了。

抛开节目组闭眼吹捧争议，我们纯粹回到韩雪导演作品上面，一支作品的悬浮可以说是导演发挥失误，两支作品的无逻辑相信已经能证明导演的水平。

韩雪是一位情感非常充沛的演员，在点评环节都能因为作品里给爷爷买冬裤勾起回忆泪流不止，这种丰富的情感，或许可以支撑她成为一位好演员。

但以自我为核心的情感，显然没办法让她成为一位亮眼的导演。

她说故事的抱负很远大。

想要去探讨有力量的社会议题，却缺乏普通人生活的现实感知，导致故事立不足现实，拍出来的作品抛不开高高在上的俯视与自我感动。

想通过出人意料的脑洞探讨女性议题，却仍旧是依赖无灵魂的堆积社会热点撑起作品，有女导演探索女性的天然优势，却给出了近乎于脸谱化的女性力量。

以这两部作品的水准，韩雪委实不适合跨界做导演。

她想要在《导演请指教》里不成为“翻车”最惨的一位，或者只能祈祷一下另一位跨界导演吴镇宇的第二支作品能更差一筹，或许可以帮她分散一下火力。

郝蕾曾在《我就是演员》中讨论过艺人跨界的问题，她认为跨界可以，但前提是艺人有足够的跨界实力，本职领域与跨界的新领域都能驾驭得住。

比如爱豆跨界当演员至少要有点表演天赋，AI木头人还想跨界演技就很尴尬。

演员跨界当导演，是不是也应该适应这一观点呢？

已经由演员跨界导演成功的艺人，大多有一定的导演天赋，或者对某一题材、故事拥有非常强的情怀追求，给予了作品足够的创作温床。

徐峥是典型的天赋派，很懂市场诉求，吴京、贾玲则是典型的情怀派，一个对军事片有研究、有情怀，一个对将母亲的故事搬上荧屏格外执着。

天赋或坚持不懈的情怀力量支撑了他们的成功跨界，而如韩雪一类的跨界导演，似乎找不到他们身上的个性竞争力，跨界，更多是一种是抬咖方式。

在这方面，韩雪曾经是得利者。

她早期虽然拥有很多情怀代表作，人气却始终卡在半紫不红的点上没有关键性突破，更因为过好的资源被拿了个“强捧之耻”称号，观众对她的观感很微妙。

直到《声临其境》出色的配音表现，才成功让她突破了人气瓶颈迎来流量红利，待她参加《我就是演员》时，已经开始有粉丝帮忙控评打CALL了。

不过，韩雪也同样是跨界“翻车”的代表人物。

凭借综艺翻红之后，她跨界做音乐剧女主便闹出了行业罕见的“假唱”风波，至今仍旧被音乐剧迷们盘点为国内音乐剧五大不良案例之一。

有实力的跨界是贴金，能给艺人带来新突破，无实力的跨界却是画蛇添足，尤其是导演行业，国内烂片导演已经太多，真不希望再加一个韩雪。