工业商战千头万绪，韩晓军的片场博弈｜国剧秋冬巡礼（3）

2021年12月1日刊|总第2705期

任何一个所谓完整的剧本，都是拍出来以后才是完整的剧本。你想要拍好，就得把所有的演员、角色、人物关系码清楚，把每场戏的逻辑都疏通。

我能在开机前解决的，就都尽量解决，最好能达到70%，不然开机之后一切都会变得很仓促。开机之后，能提早解决的，也都提早解决。

做导演，你自己就要把剧本研究透，把戏吃透。一定要比演员研究得还要多，这样你才能给演员讲戏、解惑。

《大博弈》杀青一个月，便开始有人在社交平台上催进度。

“《大博弈》什么时候来”“《大博弈》能不能搞快点”“剪完了吗？配音了吗？后期做完了吗？”…令人哭笑不得的评论下，是《大博弈》的高期待值。

之所以备受瞩目，一方面是因为这部剧的主创阵容强大：周梅森编剧，张黎监制，韩晓军执导，秦昊、万茜、田雨、张萌、谭凯、柯蓝等主演，每一组人马单拉出来，似乎都意味着品质与诚意。

另一方面，则和热血高燃的剧情相关：三个充满梦想的企业家，在中国重汽行业改革的关键节点，面对资本市场的冲击，展开一场惊心动魄的大博弈，并最终从不同角度为中国制造梦贡献出自己的光和热。

看多了三姐妹的都市行，如今看三兄弟的商战戏，别有一番滋味。

对于导演韩晓军而言，这也是一次与众不同的体验。他是张黎导演的弟子，张黎的很多作品，他都有参与。他也独立执导，作品囊括了《镖门》《后海不是海》《对你的爱很美》等多类型作品，颇多佳作。

但执导商战剧，韩晓军也是第一次。两个多月的剧本修改，两个多月的前期筹备，四个多月的拍摄，构成了韩晓军的2021年，而这部剧，还将陪伴他到2022年。

韩晓军

不久前，韩晓军导演从家乡西安回到北京，投入到紧锣密鼓的剪辑之中。在观看了剪好的部分片段后，我们又听他讲述了创作过程。

以下为韩晓军自述。

开机前的“博弈”

最初接触到《大博弈》，是因为黎叔。

当时，耀客带着《大博弈》这个项目找到黎叔，希望能拍一部相对宏观的作品。那个时候黎叔还在拍《输赢》，就先看了一部分剧本，并反馈了一些修改意见。

但改剧本也有实际的问题要面对。

一方面，是周老师有自己的职业尊严，写剧本的时候，情节台词他都会反复打磨，可能改动之后，就保留不下来那个味儿了；另一方面，周老师擅长强情节，故事是一环套一环，修改之后稍有不慎，前后就连不起来了。

所以，当时如果剧本想要大修，就需要比较长的时间，投入比较大的精力。但是时间不等人。这边演员的档期已经谈妥，也就是开机日期已经确定了。所以黎叔就把这个重任交给了我。

韩晓军和周梅森（右）

之前我和黎叔搭档，他通常会把剧本定下来，我则是在现场安安心心地按照剧本来拍摄。如果前期有太多人介入，各方意见汇聚后，反而不利于剧本的修改和前期筹备工作。

这一次，我是从前期就开始参与进来了。我始终认为，任何一个所谓完整的剧本，都是拍出来以后才是完整的剧本。你想要拍好，就得把所有的演员、角色、人物关系码清楚，把每场戏的逻辑都疏通，再到现场根据实际情况来进行微调。

当时，我拿到剧本后，主要做的工作就是，在不颠覆主线的情况下，把周老师的文本转化成导演工作本。

一方面，是把过长的单场戏给破开。周老师偏爱几个人唇枪舌剑的重场戏，常常一场戏就一整集，但这会给观众造成压迫感。这个时候就要从空间上、同时空中找一些其他的剧情和元素，来中和调节。

比如我们剧中有一场戏是孙和平（秦昊 饰）、钱萍（万茜 饰）去往红星重装董事长任延安（李洪涛 饰）家中求合作。在剧本中，这场戏其实是一整集，除了孙和平他们两人，还有其他两个人跟着一起进去了，但是这两人其实从头到尾都没说话。

改剧本的时候，我就把这两人改成了在楼下等着，这样既能用空间上的差异化，把戏破开，但又不会动摇这场戏的核心。

剧本修改的另一个重点，是把一些比较书面化的台词给口语化，把一些稍显极端的人物给拉回来。

剧中田雨饰演的民营企业家刘必定，最初是一个相对反派的角色。这个角色如果完全按照反派来的话，他就太过极端。他是有野心也有实力的人，这种人是很复杂的，我希望能呈现的是他的成长，他身为民营企业家和国企、和时代的碰撞感。

故事的主线还是孙和平、刘必定、杨柳（谭凯 饰）这三位老同学的成长和博弈，在博弈过程中，他们都会有身不由己、手段超格的时候。

最后，我提前两个月，就把我整理好的导演工作本发给了周老师，在每一场戏下边都标注好了哪些地方需要调整，哪些戏要删掉，哪些要加，怎么修改、修改原因我都写得清清楚楚。

周老师看完之后还挺满意。他告诉我，说是只要为了剧本好，合理的修改他都能接受。但必须是他自己亲自修改，他最讨厌别人改他的剧本。

解决了剧本这个关键问题之后，我的信心就很充足了。一些调整幅度比较大的地方也都和周老师进行了沟通。开机的时候，剧本经周老师修改后已经相当完善了。后续拍摄的时候，也会和周老师电话交流，整个拍摄过程可以说是相当顺利。

我的剧组每天都能准时下班

当然，剧本只是拍一部剧的基础。开机之前，我们还要勘景、围读、筹备服化道等等。

《大博弈》是七月开机，我四月把剧本反馈给周老师，五月就去青岛了。首先去参观了潍柴动力的厂区，潍柴动力给了我们很大支持，很多资源都向我们放开了。甚至，连我们的群众演员，都是他们厂里的员工来客串的。

说到这里，其实拍摄的时候还发生了一件挺有意思的事。

《大博弈》开篇，秦昊有一场被紧急召回就任北方机械公司（以下简称北机）厂长，在厂里发表动员大会的戏。这个时候的孙和平，对于北机来说，那就是希望之火，员工就要用很热切的眼神去看着他。

我们拍摄的时候，群众演员看到秦昊，很激动，是那种看到“大明星来厂里拍戏了”的激动，这种感觉就恰恰就是我们剧情所需要的状态。秦昊看着他们的眼神，一下子找到感觉，被带动起来了，下边的戏他对着这些员工们，演得特别顺畅。

除了群众演员，我们还借用了潍柴动力的工厂，这是我们剧中工厂的主要取景地。毫不夸张地讲，我们去参观的时候，感觉像是一下子到了电影中的未来工厂一样，一尘不染，整洁有序。

看着那种场景，你的民族自豪感一下子就迸发出来了，甚至都不用我们刻意去捕捉，仅仅用眼睛看到，就足够震撼。包括剧中涉及一些重卡的镜头，是在山东重汽取的景，看着那些重卡在你眼前驶过，真的一下子就感受到了“中国制造”四个字的分量。

我一向觉得，拍一部戏就要爱上这部戏，这样你才能把感情投入进去。《大博弈》讲的是中国从低起点到工业强国，这其中经历了怎样波澜壮阔的历史的故事，这部剧前期的这些参观、勘景，给了我极大的触动。

开机前十天，整个剧组又进行了一次围读。演员我都会和他们单独聊，围读就是集结全部班底，美术、摄影、服化道等，提前坐到一起把每场戏的需求、场景等都讨论好，这样的话到了片场不至于手忙脚乱，每个人心里都是有数的。

其实，《大博弈》对于剧组服化道的考验是巨大的。因为整部剧的时间线较长，所以这些都要重新找坐标。比如剧中他们用的手机，从按键到触屏，应该什么时候换，就要道具多费点心。

韩晓军在片场（右二）

不过，这是我们刻意选择的结果。这其中涉及到国企改革的问题，向前追溯的话，可能就要到90年代，但还原那个年代重工企业的工厂，难度实在太大，现在国内已经找不到那样的工厂了。

潍柴有一个已经荒废的老厂，但想要还原成上世纪的样子，压力实在太大，所以最后就改成了一个博物馆，记录重卡发动机这些年来的发展历程，可以用到剧中，也挺有纪念意义。

通常情况下，我能在开机前解决的，就都尽量解决，最好能达到70%，不然开机之后一切都会变得很仓促。开机之后，能提早解决的，也都提早解决。我不喜欢把整个工作流程拖得太长，在片场上厕所都是跑着去的。

每当一天的拍摄工作结束后，我会把执行导演和摄影指导叫在一起，告诉他们我明天第一场戏想怎么拍。这样第二天他们就可以提早把现场给布置好，我一到片场就能立马投入工作，减少不必要的时间浪费了。

拍到后来，秦昊在现场的娱乐活动就变成了算时间。比如我上午九点开工，按照我平时的习惯，他就能算出我下午几点能收工。

做导演，一定要比演员更熟悉剧本

我一直觉得，做导演，你自己就要把剧本研究透，把戏吃透。一定要比演员研究得还要多，这样你才能给演员讲戏、解惑。

之前我跟着黎叔做了很长时间的执行导演。黎叔跟人交流只跟你说点，看你悟性到不到。经常是黎叔一说完“你们明白了吗？”所有演员都说“明白了”。然后黎叔转身一走，演员都围到我这来，问刚才黎叔什么意思。我那时候就相当于一个翻译官。

这个习惯其实也一直保留到了现在。对于演员来说，他们的任务就是拍一场戏之前，把这场戏的词背好，状态找好。但作为导演，要对全剧进行整体把控。

韩晓军给秦昊、万茜讲戏

一定程度上，演员和导演其实是互补的。单场戏如果演员理解更深刻，那我们就按照演员的理解来演绎，但如果他有问题，有疑惑，这时候就需要导演能够给他讲解。那你怎样能让他心服口服，把疑问解决了好好去拍戏，那就是把剧本完完全全理解透彻。

一方面，这建立在信任的基础上，另外一方面，其实也和演员的选择有关。

我认为，让一个演员一天两天地扮演另一个人还好，但让他（她）几个月天天都要去演一个和他（她）完全不同的另一个人，这是一件难事。所以，我会对演员说，展现出最好的自己。

在《大博弈》中，秦昊和谭凯的气质都比较正，剧中我也尽量保留了他们的这种特质，而不是刻意去挖掘他们痞气的一面。

那些相对活跃的元素，就放在了田雨身上。田雨是比较有喜感的演员，他之前也演了很多类似的角色，这次的刘必定不是喜剧形象，也很少会像以前一样插科打诨，但他会融入一些比较细节的东西。

当时，田雨在深圳拍文牧野导演的《奇迹》，还没完全杀青，但他怕来了之后和《大博弈》的剧组接不上轨，所以当时每天晚上下戏之后都要和我打电话，讨论到特别晚。

所以，整部戏下来，他们就会演得更舒服一些，状态也更自然。很多时候，我都不喊cut，他们自然而然地就自己顺下去了。这种效果出来，和一场一场抠出来的效果是不一样的。

万茜饰演的钱萍在剧中也是一个亮点。钱萍是一个冷静的旁观者，她一步步见证了北机的崛起，看到了孙和平的野心和壮志，他们可以说是生活中最好的伙伴，也是工作中最好的搭档。但最初钱萍这个角色职场戏较多，生活戏较少。

万茜和她的团队，都特别认真专业，在前期剧本修改阶段就提出了这个问题，我们就一起把人物又再次做了补充丰满。

《大博弈》讲述工厂改革，其实就会涉及到一些比较伤痛性的话题，我拍的时候希望在伤痛中拍出机遇和希望。这样的拍法可以避免很多后期不必要的麻烦，也会对观众更友好一些。

目前，《大博弈》的后期剪辑已经进行了大半，希望能尽早与观众一同见证北机的崛起。

【文/石榴】