他从没登上过春晚，离开这个世界将近20年，但老观众依然爱他

相声演员高英培最受欢迎的时代是在七八十年代，与同时代其他相声演员相比，高英培的表演是独树一帜的。他的表演以火爆见长，用相声业内人的描述，那就是山崩地裂。

尤其高英培多年与范振钰合作，表演过很多脍炙人口的好相声，包括《钓鱼》《教训》《不正之风》。

01

对于高英培那个时代的相声演员，我相信有些观众，是以上春晚的多少来判断他们的水平的，但对于听相声稍微多一些的人来说，春晚肯定不是硬道理。比如马志明就没上过春晚，另外就是我们今天说到的高英培。但高英培的相声表演水平，那绝对也是有目共睹的，绝对不比一些常登春晚的相声演员差。

要说高英培的表演，那首先就是火爆。你听高英培、范振钰那些相声的表演录音，绝大多数台下观众的反响都非常强烈，高英培特别擅长和观众共情，几句话就能把观众带进作品里边来。

比如他在青岛表演相声《跟谁对着干》，先学几句青岛人怎么吆喝卖蛤蜊，又说青岛的啤酒好喝，然后转入他想说的主题，观众很容易就被带了进来。当然他最为人称道的，肯定还是说天津方言，聊天津的事儿，那些段子大多也是在天津表演的，能够听出来天津观众太爱他了，在一些段子里，几乎他每句话都能引发观众的反应，太了不起了。

02

要说高英培作品的特点，我觉得第一是讽刺性，前面说到的《不正之风》《恶性循环》都是典型，作者挖掘生活写出来，高英培给它入木三分地演出来，缺一不可。

第二是生活气息，包括《钓鱼》《别扭话》都是这样，高英培说出话来，就让人感觉不像是演员，就像是生活中的天津老大哥。

第三是时代感。高英培那段时期之所以那么受欢迎，重要原因就是他的作品抓住了时代的痛点，说出了老百姓想说而不敢说或者说不出来的话，那些事情都是和时代息息相关的。

再说说高范这对相声搭档。两人的组合确实非常难得，表演风格上有极强的反差，郭德纲不是也爱学他们吗？一个声音特别高，一个特别低，但听上去并不觉得不协调，反而显得很和谐。两人一动一静，高英培一般都占上风，范振钰显得老实巴交，但偶尔也会适当反击，这时候效果就很惊人，就好像看到于谦反击郭德纲成功一样。

这两个人组合的时间如果再长一点儿就更好了，能够在相声那样一个黄金时代，多说几段精彩的作品。可以这样想，如果高英培孟凡贵的《鱼儿问答》《人鸟之间》，改由范振钰捧哏，效果会不会更好一些？

03

高英培一生收过不少徒弟，包括孟凡贵、苏明杰、赵保乐、李嘉存、张伯鑫等。对这些相声演员，应该怎么评价呢？

必须客观地说，高英培的徒弟，不管是个人知名度还是作品知名度，都不算特别高，影响力远不及他们的师父。先说孟凡贵，师父去世之后他没有找固定搭档，而是一个人开始说单口相声，也能看出对师父的一片情谊。

苏明杰是苏文茂的儿子，拜了高英培为师。但我们听到苏明杰表演的相声并不算多，倒是在一些相声TV里边，比如《纠纷》，还有苏文茂的单口《扔靴子》，能看到苏明杰的身影。顺便说一句，高英培的儿子高玉庆也是一名相声演员，师父是侯耀文，他最有名的相声，是和赵伟洲、牛成志表演的群口相声《卖枕头》。他们仨当时参加的是相声大赛，在才艺展示环节，高玉庆还表演了一段天津快板，这也是他早期的拿手活。不过这些年高玉庆很少说相声，更多是出演一些影视剧。

接着说高英培的徒弟，还有和冯巩、师胜杰都合作过的赵保乐，演过“吃嘛嘛香”的李嘉存，李嘉存后来跟刘洪沂一起说相声。还有一位张伯鑫，经历也比较丰富，很多年都在小剧场表演相声。

04

这段时间我重听高英培老师那些老相声，很多时候都在感叹，那时候的相声还可以这样写，演员还可以这样演。从中也可以想见，那时候相声在广大观众心目中的地位，高英培这些相声演员在人们心目中的地位，该是什么样的。

而且我说的这种吸引人的程度，和现在这种所谓流量相声吸引年轻粉丝的状态，是绝对不一样的。作品贴近生活而不是只开脑洞，作品反映时代而不是只演传统，那样一个相声时代，应该也是一去不返了。